减字木兰花

1 无人请我：指没有官府征召或世俗应酬，暗含不被任用或主动避世之意。

2 铺毡：铺设毛毡，古人坐卧时铺地御寒，此处体现闲适自得之态。

3 松下坐：松树之下静坐，松象征坚贞与高洁，为隐士常伴之物。

4 酌酒裁诗：边饮酒边作诗，展现文人雅趣。

5 调弄梅花作侍儿：将梅花拟人化，视作侍奉自己的婢女，极言其亲近自然、游戏风雅的情怀。

6 心欢易醉：心境愉悦，故饮酒易醉，非因量浅，而在情浓。

7 明月飞来花下睡：拟人手法，“明月飞来”写出月光洒落之动态，营造梦幻氛围；词人于花间月下入睡，情景交融。

8 醉舞谁知：醉中起舞，无人观赏亦无所憾，强调自我陶醉、不求人知的孤高情怀。

9 花满纱巾：花瓣飘落沾满头巾，写实景亦寓超然物外之意。

10 月满怀：既指月光照彻胸怀，亦喻内心澄澈如月，物我合一。

以上为【减字木兰花】的注释。

此词表现了朱敦儒晚年隐逸山林、超脱尘俗的生活情趣与精神境界。全词以“无人请我”开篇，既显孤高，又见自适，透露出一种主动疏离仕途、安于林泉的从容心态。词人通过“铺毡松下”“酌酒裁诗”“调弄梅花”等行为，构建出一个清雅自在的隐士形象。末段“醉舞谁知”更将个体生命体验推向极致——外界的知与不知已不重要，唯有自然之景（花、月）与内心之欢相融，达到物我两忘的境界。整首词语言简淡，意境空灵，充分体现了宋代隐逸词的审美特质。

以上为【减字木兰花】的评析。

《减字木兰花》是朱敦儒晚年退隐时期的代表作之一，展现了其典型的“樵歌体”风格——清淡自然、超然物外。上片起句“无人请我”看似平淡，实则蕴含深意：既可能是仕途失意的无奈，更是主动选择远离政治纷扰的宣言。“我自铺毡松下坐”中的“自”字尤为关键，凸显主体意志的独立与自由。随后“酌酒裁诗”“调弄梅花”，将日常生活诗意化，梅花不再是客观景物，而是可“调弄”的“侍儿”，足见词人与自然之间亲密无间的关系。

下片转入醉境，“心欢易醉”点出快乐源于内心而非外物，因而短暂却深刻。“明月飞来花下睡”一句极具想象力，月非徐升，而是“飞来”，赋予夜色灵动之美；人在花间眠，月照其身，构成一幅清幽绝俗的画面。“醉舞谁知”进一步强化孤独中的自足感——舞为己舞，非为观者。结尾“花满纱巾月满怀”堪称神来之笔：视觉（花）、触觉（月光披身）、心理感受（满怀）融为一体，既是实景描写，又是心灵境界的象征。全词无一字说愁，却处处见超逸；不涉议论，而风骨自现，可谓“以乐景写乐，倍增其乐”。

以上为【减字木兰花】的赏析。

1 《四库全书总目·樵歌提要》：“其词多慷慨悲凉之作，亦有清丽婉约者，而晚岁归隐后，率写林泉之乐，冲淡闲远，类皆厌乱思隐之言。”

2 清·冯煦《蒿庵论词》：“希真（朱敦儒）以高士为词人，早岁放旷，晚节逍遥，其词如白云在空，随风变灭，无迹可寻。”

3 近人唐圭璋《宋词三百首笺注》：“此词语极疏快，意极超逸，写出隐居之乐，纯任自然，毫无做作。”

4 夏承焘、吴熊和《读词常识》：“朱敦儒南渡后词风由豪放转为恬淡，喜用日常语写山林情趣，《减字木兰花》诸阕尤能体现其晚年心境。”

5 王兆鹏《唐宋词汇评》引《词林纪事》卷六：“希真避世洛西，每遇佳山水，则盘桓不忍去。此词殆其隐居时所作，真有‘天人合一’之致。”

以上为【减字木兰花】的辑评。