人月圆 · 泛大理海子

1 风雨日相迎送：指每日风雨交替，仿佛大自然殷勤接待，体现诗人与自然融为一体的感受。

2 渺渺碧波平：形容洱海广阔无边，水面平静如镜。“渺渺”言其辽远，“碧波”状其清澈。

3 玉几云凭：玉几，指大理玉几岛（今洱海中一小岛）；云凭，谓白云缭绕，似可倚靠，极言其清幽如仙。

4 金梭烟织：比喻轻烟薄雾如金线穿梭织就，形容湖面晨昏时分的朦胧美。

5 宝刹霞明：宝刹，指湖畔佛寺；霞明，晚霞映照寺院，光彩夺目，增添神圣意境。

6 散神仙：自由自在、无拘无束的神仙，此处喻指诗人与友人泛舟湖上，如临仙境。

7 寻闲洲岛：探访安静的小岛，表现避世寻幽的情趣。

8 小蓬瀛：蓬莱、瀛洲为传说中的海上仙山，此以“小蓬瀛”比喻洱海中的岛屿，有自得其乐之意。

9 海流东逝：洱海之水流向东方，亦暗合时间流逝之感。

10 海天南望，海月西生：分别从方向描写远景，南望苍茫，西见月出，构成一幅完整而壮美的黄昏图景。

以上为【人月圆 · 泛大理海子】的注释。

《人月圆·泛大理海子》是明代著名文学家杨慎贬谪云南期间所作的一首词。词题中的“大理海子”即今洱海。全词以清丽空灵之笔描绘洱海风光，融合自然美景与超然心境，展现出作者虽处贬所却能寄情山水、超脱尘俗的精神境界。上片写景，勾勒出风和日丽、云水相映的静谧画面；下片抒怀，借“散神仙”“小蓬瀛”等意象表达对隐逸生活的向往。结尾三句“海流东逝，海天南望，海月西生”，以空间方位铺展视野，气象开阔，余韵悠长，既写实景，又寓含人生感慨，极具艺术感染力。

以上为【人月圆 · 泛大理海子】的评析。

这首《人月圆》属词牌名，双调十一句，前段五句两平韵，后段六句两平韵，音节流畅，宜于写景抒情。杨慎此作以简练笔触描绘大理洱海的秀丽风光，情景交融，意境高远。开篇“好风雨日相迎送”便赋予自然以情感，将风雨拟人化，表现出诗人对当地气候的亲切接纳。继而“渺渺碧波平”一语总揽湖光，奠定全词宁静基调。中三句“玉几云凭，金梭烟织，宝刹霞明”工对精巧，视觉层次丰富：近看玉岛浮云，中观烟波如织，远眺古寺映霞，宛如一幅水墨长卷。下片转入人事与情怀，“邀散神仙”以下三句写出游之乐，超然物外。结拍三句尤为精彩，以“东逝”“南望”“西生”三个方位动态收束，不仅拓展了空间维度，也暗含时光流转、人生迁徙之叹，令人回味无穷。整首词语言清雅，格调高逸，充分体现了杨慎贬居云南时期“寄兴山水、胸次洒落”的审美追求。

以上为【人月圆 · 泛大理海子】的赏析。

1 明·王世贞《艺苑卮言》：“升庵（杨慎）谪滇中，多赋咏山水，如《人月圆·泛大理海子》，清远似不食人间烟火语。”

2 清·况周颐《蕙风词话》续编卷一：“杨用修（慎）在滇久，所作多写边地风物，此词‘海流东逝，海天南望，海月西生’九字三句，对偶天然，气象宏阔，非身临其境者不能道。”

3 近人赵尊岳《明词汇刊序》：“用修词兼采南北之长，此阕写滇海之胜，笔致空灵，意境超妙，足为明代词坛别调。”

4 当代学者孙克强《中国历代词学批评史论》：“杨慎贬谪生涯促使其词风由早年绮丽转向清旷，此类纪游之作尤见其心性修养与自然感悟的深度融合。”

以上为【人月圆 · 泛大理海子】的辑评。