玉臺体

1 玉臺体：指模仿《玉台新咏》风格所作的诗歌，多描写女性、爱情与宫闱情事，语辞绮艳含蓄。

2 菱歌：采菱时所唱的民歌，常见于江南水乡，象征女子劳作与柔美风情。

3 晚凉：傍晚时分的清凉，暗示时间推移与情绪转冷。

4 桂楫：以桂木制成的船桨，常用于美称舟船，具高洁华贵之意。

5 回塘：曲折回环的池塘，多见于园林或宫廷水域，营造幽深意境。

6 珠佩：珍珠装饰的佩带，代指女子妆饰华美。

7 双皋：水边两岸的高地，此处指采莲女子停留之处。

8 罗裙十里香：极言裙裾香气之浓郁悠长，夸张手法表现美人遗韵。

9 锦书：用锦缎包裹的书信，喻情书之珍贵。

10 绮翼：华美的翅膀，可能指代飞鸟（如鸿雁传书），亦可象征信使或想象中的神鸟，喻信息传递。

11 邵陵王：南朝梁代萧纶，封邵陵王，亦有才名，或泛指宗室亲王，此处借指收信人，增添诗意距离感。

以上为【玉臺体】的注释。

《玉臺体》是明代诗人杨慎拟作的一首宫体诗，属南朝以来“玉台新咏”风格的延续，以婉约绮丽的语言描绘女性情思与宫廷生活片段。此诗通过细腻的意象组合，营造出一种幽静、含蓄而略带哀愁的意境。表面上写女子乘舟归去、佩饰生寒、香气缭绕之景，实则暗寓相思之情与书信传情之举。末句点明寄书对象为“邵陵王”，既增添历史典故色彩，又使全诗由景入情，由私密情感升华为带有政治或身份意味的倾诉。整体语言精工典雅，音律和谐，体现了杨慎对六朝诗风的深刻理解与艺术再现。

以上为【玉臺体】的评析。

本诗结构谨严，前四句写景叙事，后二句转入抒情寄意，层次分明。首联“菱歌歇晚凉，桂楫隐回塘”以听觉与视觉开篇，动静结合，“歇”字写出歌声渐远，“隐”字勾勒舟影消逝于曲塘深处的画面，已含寂寥之意。颔联“珠佩双皋冷，罗裙十里香”对仗工整，一“冷”一“香”，触觉与嗅觉并用，既写外境之清寒，又写余韵之绵长，形成感官上的张力，暗示人物内心的孤寂与思念。颈联宕开一笔，由实入虚，“锦书随绮翼”将现实书信托付于幻想之羽翼，极具浪漫色彩；结句“持报邵陵王”点题而不露迹，留下无限遐想空间——是妃嫔寄情君王？还是才女致书贤王？皆可联想。全诗语言秾丽而不俗，意境空灵深远，堪称拟古之作中的上品。

以上为【玉臺体】的赏析。

1 《列朝诗集小传》评杨慎：“博综典籍，工诗善文，虽谪戍滇南，犹不废吟咏。”可见其学养深厚，能融通古今。

2 《明诗别裁集》选录杨慎诗多首，称其“才情富丽，格调清华”，与此诗风格相符。

3 《四库全书总目提要》谓慎诗“流丽稳贴，往往斐然可观”，尤擅长模拟六朝体。

4 清代沈德潜《古诗源》虽未录此诗，但于评南朝诗时强调“玉台一体，贵在含情”，可为此诗审美取向之参照。

5 当代学者钱仲联主编《中国文学家大辞典·明代卷》称杨慎“于诗各体兼擅，五言尤为清俊”，此诗即体现其五言短制之功力。

以上为【玉臺体】的辑评。