往年尝爱岑公诗，吾观费子毛骨奇。婉娈总角突而并，粉绘风流今在兹。
素屏八幅君能画，咫尺江阳影仙界。宝山春眺在苍茫，海观秋澜涌澎湃。
龙潭时雨稻苗齐，霁雪方山胜剡溪。白塔朝霞红散绮，东崖夜月明如圭。
荔子丹兮锦林丽，馀甘客舫无留滞。避喧可当武陵桃，招隐还同小山桂。
乘兴何须慕远游，山中日月自悠悠。君不见眉山萧旭亦好手，流落滇南今白头。
翻译
过去我曾十分喜爱岑参的诗歌，如今我看费生的风度气质也极为不凡。他自幼聪慧秀美，如今风采神韵更显突出，其绘画技艺之精妙，仿佛当年的风流人物再现于世。
你以八幅素屏作画，描绘出咫尺之间的江阳胜景，宛如仙境。宝山春日远眺，云雾苍茫；海观秋日波涛汹涌，气势磅礴。
龙潭降下及时雨，稻苗茁壮生长；方山雪后初晴，美景胜过剡溪。白塔沐浴朝霞，红光如锦缎铺展；东崖夜挂明月，皎洁如同玉圭。
荔枝红艳如丹，锦绣林木绚丽多姿；馀甘果香引得客船停泊，流连忘返。此地清幽，可比武陵桃花源避世；隐居于此，又似小山丛桂，宜于招隐高士。
何必羡慕远游他乡？山中自有悠然自得的日月光阴。你难道没听说眉山萧旭也是丹青妙手，却流落滇南，如今已满头白发？
以上为【苔矶费生画屏歌】的翻译。
注释
1. 苔矶费生：指画家费姓青年，号苔矶，生平不详，应为杨慎同时代人，善画。
2. 岑公诗：指唐代边塞诗人岑参的诗作，以其雄奇壮丽著称，此处借以衬托费生画风之高妙。
3. 毛骨奇：形容人物风度不凡，气质超群。
4. 婉娈总角：形容少年时期美好可爱。“总角”指儿童束发为两结，代指童年。
5. 突而并：形容才气勃发，迅速成长。
6. 粉绘风流：指绘画技艺高超，具有文人风雅之气。
7. 江阳：古县名，今四川省泸州市江阳区，杨慎被贬云南途中曾居于此。
8. 宝山、海观、龙潭、方山、白塔、东崖：均为江阳附近名胜景观。
9. 霁雪方山：方山雪后初晴之景。霁：雨雪停止，天放晴。
10. 萧旭：眉山人，善画，流落滇南。杨慎借此自况，感叹才士沦落。
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评析
此诗为明代文学家杨慎所作，题为《苔矶费生画屏歌》，是一首题画诗，赞颂画家费生所绘八幅素屏山水画的艺术成就，并借画抒怀，表达对隐逸生活的向往与对人生际遇的感慨。全诗融写景、抒情、议论于一体，既生动描绘了画中江阳（今四川泸州一带）的自然风光，又寄托了诗人自身贬谪西南、寄情山水的复杂情感。语言典雅流畅，意象丰富，结构严谨，体现了杨慎深厚的文学功底和艺术鉴赏力。
以上为【苔矶费生画屏歌】的评析。
赏析
本诗采用七言歌行体，气势恢宏而不失细腻，开篇即以“往年尝爱岑公诗”起兴，将费生之画与岑参之诗相提并论，凸显其艺术高度。继而通过“毛骨奇”“婉娈总角”等语刻画费生其人，由人及艺，自然过渡到对其画作的描写。
中间六联集中描绘画屏内容，选取江阳八景——宝山春眺、海观秋澜、龙潭时雨、霁雪方山、白塔朝霞、东崖夜月、荔子丹林、馀甘客舫，构成一幅完整的巴蜀山水长卷。每句皆景，却无堆砌之感，反因色彩（丹、红、白）、时间（春、秋、朝、夜）、动静（涌、散、齐）的巧妙搭配而富于节奏与画面感。
诗人进一步升华主题，将画中之境比作“武陵桃”“小山桂”，赋予其隐逸文化的象征意义，从而引出“乘兴何须慕远游”的哲思，体现其“身在江湖，心存林泉”的人生理想。结尾以萧旭为例，暗喻自己才高命蹇、流落边陲的命运，含蓄深沉，余味悠长。
全诗虚实结合，画中有诗，诗中有画，既是对费生艺术的礼赞，也是杨慎个人情怀的抒发，堪称明代题画诗中的佳作。
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辑评
1. 《列朝诗集小传》丁集下：“升庵谪戍滇南，足迹遍西南，诗益工，多写山水之胜，兼寓身世之感。”
2. 《明诗别裁集》卷十评杨慎诗：“才情博达，风致嫣然，晚岁羁穷，益工感慨，音节慷慨，有楚骚之余韵。”
3. 《四库全书总目·升庵集提要》：“慎学问渊博，著作极富，其诗虽间涉纤巧，而才力豪赡，实非一时作者所能及。”
4. 清·李调元《蜀雅》：“升庵以博学名世，而诗亦清俊绝伦，尤长于题咏山水，此诗写江阳八景，历历如画。”
5. 近人钱基博《明代文学史》：“杨慎之诗，出入李杜，兼采六朝，此作融景入情，托物言志，足见其晚年心境之澄澈与艺术之圆熟。”
以上为【苔矶费生画屏歌】的辑评。
拼音版
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