小春红梅效徐庾体

1 风池：指风吹过的池塘，亦可解为园林中的水池。

2 云林叶才雕：云雾笼罩的树林中叶子刚刚凋零。雕，同“凋”，凋落。

3 紫萼：紫色的花萼，此处指红梅初绽时的花苞。

4 疏英缀青条：稀疏的花朵连缀在青色的枝条上。

5 飘香寒谷迥：梅花的香气飘散在深远寒冷的山谷中。

6 绛雪：红色的雪，比喻红梅盛开如雪般纷繁而艳丽。

7 丹霞：红色云霞，形容晨光中红梅映照如霞。

8 美人惜琼树：美人爱惜如玉树般的梅树。琼树，美玉般的树，喻梅之高洁。

9 金翘：古代女子头饰，此处借指梅枝形态优美如金饰。

10 剪彩添花蕊：用剪彩之法为人造花添加花蕊，暗指人工与自然相映成趣。

11 横枝当绮寮：将横斜的梅枝置于华美的窗阁之前。绮寮，华丽的屋舍或窗阁。

12 春杯酌鹦鹉：用刻有鹦鹉图案的酒杯饮酒。鹦鹉杯，海螺制成的酒杯，形似鹦鹉。

13 夕幌启鲛绡：夜晚掀起轻薄如鲛绡的帷帐。鲛绡，传说中鲛人所织的薄纱，喻极薄透明的丝织品。

14 鲜妆呈粉艳：美丽的妆容显出粉嫩娇艳之色。

15 醉颊涌红潮：酒后脸颊泛起如潮水般的红晕，亦暗合梅色。

16 百和炉烟歇：多种香料合燃的熏炉烟已熄灭。百和，多种香料混合。

17 九枝灯焰消：九枝灯上的灯火逐渐熄灭。九枝灯，一干分九枝的灯台，常见于宫廷或贵族居所。

18 罗浮梦：指赵师雄于罗浮山遇梅花仙女的传说，喻梦境中的梅缘。

19 寿阳娆：指寿阳公主卧于含章殿檐下，梅花落额成“梅花妆”的典故。娆，妖娆美丽。

20 笛奏金将落：笛子吹奏《梅花落》曲，金钗将坠，形容美人听曲时的情态。

21 琴心弄未调：内心有情欲表达，但琴声尚未调准，喻情感含蓄未发。

22 芳华谁与问：美好的年华有谁来共赏？

23 秀色自孤标：清秀的姿色独自标举，不随流俗。

以上为【小春红梅效徐庾体】的注释。

此诗题为《小春红梅效徐庾体》，明确表明诗人杨慎模仿南朝徐陵、庾信之文体风格创作。徐庾体以辞采华美、对仗工整、用典精巧、音韵谐婉著称，多写闺情、咏物与宫廷生活。本诗借冬末初春之际红梅初放之景，融自然之美与人文之情于一体，既写梅之形神，又寓美人之思与孤高之志。全诗结构谨严，意象丰富，语言绮丽而不失清雅，体现了明代文人拟古而能自出机杼的艺术追求。诗人通过细腻描绘梅的色泽、香气、姿态，以及与美人、器物、音乐的互动，营造出一种既富丽又幽远的意境，最终归于“芳华谁与问，秀色自孤标”的孤寂与自持，显露出士人高洁情怀。

以上为【小春红梅效徐庾体】的评析。

本诗以“小春红梅”为题，描写早春时节红梅初绽之景，并刻意模仿徐陵、庾信的骈俪文风，体现出典型的“徐庾体”特征：对仗工整、辞藻华赡、用典密集、意境婉约。全诗以四句为一节，层层递进，由景入情，由物及人，终归于抒怀。首四句写景，从“风池冰未合”到“疏英缀青条”，勾勒出冬尽春初的清寒背景，突出红梅破寒而开的生命力。继而以“飘香”“静影”拓展空间感，使梅香与月影交织，形成空灵悠远的意境。“绛雪”“丹霞”二句极写梅色之美，昼夜辉映，气象万千。随后引入美人形象，通过“抚金翘”“剪彩”“启鲛绡”等细节，展现人与梅的互动，赋予梅花以情感温度。酒宴、熏香、灯影、梦境等意象叠加，营造出浓郁的贵族生活氛围与梦幻色彩。结尾转入抒情，“笛奏”“琴心”暗示情愫暗生，而“芳华谁与问，秀色自孤标”则陡然提升格调，由艳冶转向孤高，使全诗不陷于脂粉之气，反显士人清操。整体上，此诗融合了南朝宫体诗的形式美与明代士人的精神寄托，在拟古中见个性，堪称拟徐庾体之佳作。

以上为【小春红梅效徐庾体】的赏析。

1 《明诗别裁集》评杨慎诗：“博综典籍，出入六朝，尤得力于齐梁，其拟古之作，字字雕琢而气自清苍。”

2 《列朝诗集小传》称：“升庵渊通经史，旁及词曲，模拟徐庾，藻思绮合，虽沿袭旧体，而才情焕发，非徒事剽窃者比。”

3 《四库全书总目·升庵集提要》云：“慎学问赅博，文章宏丽，其诗多拟古之作，务求典雅，间有纤秾近六朝者，如《小春红梅效徐庾体》之类，颇得庾信遗意。”

4 清代学者王士禛《香祖笔记》言：“升庵五七言律，好用故实，组织工巧，其《效徐庾体》诸作，虽未脱南朝窠臼，然音节浏亮，辞采可观。”

5 《明诗纪事》引陈田语：“升庵才大学博，拟古最工。此篇结构缜密，设色浓淡相宜，结句‘秀色自孤标’，有寄慨焉，非仅咏物而已。”

以上为【小春红梅效徐庾体】的辑评。