清平乐 · 画屛无睡

清平乐：词牌名取用汉乐府“清乐”“平乐”两乐调命名。双调，四十六字，八句，上片四仄韵，下片三平韵。

兰焰：即烛花。

咒：祈祷。

1. 画屏：绘有图画的屏风，常置于床前或室内，此处代指卧室环境。

2. 无睡：无法入睡，点明词人内心的不宁与思绪纷乱。

3. 雨点惊风碎：风雨交加，雨点敲打之声惊扰了本就脆弱的心境，“碎”字既写风势凌乱，亦喻心情破碎。

4. 贪话：贪恋交谈，形容两人曾有短暂相聚，如今只剩回忆。

5. 零星：断断续续，说明话语稀少而珍贵，更显寂寞。

6. 兰焰：指灯焰，古时灯油多用兰膏，故称“兰焰”，象征温暖与陪伴。

7. 坠：低垂、熄灭，暗示时间流逝与希望渐失。

8. 半床红被：红色锦被闲置半边，暗示独寝孤眠，另一人不在身边。

9. 柳絮飘零：以柳絮随风飘散比喻人生漂泊无定，亦暗指身世之悲或离别之苦。

10. 咒也无灵：即使祈祷、许愿也无法改变现实，表达无力挽回的绝望感。“咒”在此处泛指祈愿行为。

以上为【清平乐 · 画屛无睡】的注释。

《清平乐·画屏无睡》是清代词人纳兰性德所写的一首词。这首词描写与妻子别后，追忆将别时的情景。词的上阕描写别前之夜双双不寐，絮语绵绵，空使灯花零星坠落，红被空闲。词的下阕先描写身不由己的慨叹，后笔锋一转，写爱妻欲问归期而先是含情脉脉的情态，俏丽婉媚。全词表达了词人对妻子的依依不舍之情。

这首《清平乐·画屛无睡》是纳兰性德典型的婉约抒情之作，以细腻笔触描绘夜深人静时的孤寂与思念。全词围绕“无睡”展开，通过环境描写（雨、风、灯、被）与心理刻画（贪话、咒灵、问归、泪眼），层层递进地表现了词人对远方之人的深切眷恋与无奈等待。语言清丽哀婉，情感真挚动人，体现了纳兰词“哀感顽艳”的艺术风格。词中意象如“柳絮飘零”“双睫盈盈”，既具画面感，又富含象征意味，展现了词人高超的艺术表现力。

以上为【清平乐 · 画屛无睡】的评析。

纳兰的痴情，早是声名在外。纳兰词多情善感，也皆因纳兰本是多情痴情之人。 纳兰二十岁时与两广总督卢兴祖之女卢氏成婚，两人情感甚笃，娇妻既是贴己又为知音。二人性格相和，志趣相投，诗词唱和，琴棋互慰，解语知心。 在旧时代，即使是所谓的「康熙盛世」，青年男女也没有恋爱自由，只能像玩偶似的听凭父母之命、媒妁之言的任意摆布；至于皇亲贵胄的联姻往往还要掺杂上政治因素，情况就更为复杂了。身处这样的苦境，纳兰居然能够获得一位如意佳人，实现美满的婚姻，不能不说是一桩幸事。 新婚美满生活激发了纳兰的诗词创作，但也带来了另外的问题。纳兰是康熙的贴身侍卫，经常随帝出巡，这样的离别对他和卢氏来说无疑是痛苦的，每次夫妻离别都恋恋难舍，也便因此多出了许多埋怨。 这次就是这样的情景，别前之夜，夫妻双双不寐，絮语绵绵，空使灯花坠落，锦被闲置。「画屏无睡，雨点惊风碎」，一切情语皆情语，这里一个「惊」字实在巧妙，分别之际，最痛苦的莫过于遥想别离后的无依无靠之感。本是两心相依，今后要相隔千里，又让人怎能不暗自伤神。「贪话零星兰焰坠」，纳兰这里描画得细致，「贪话零星」四字之间是两人说不尽的缠绵情意，第二天就要走了，不知什么时候能再听见爱人的声音，那随便说些什么都好，一字一句，都想记在心里，这样，日后一人独处时，或许会容易熬得过去一些吧。 话说到这里，纳兰终于忍不住埋怨了，「生来柳絮飘零」，柳絮是何物？苏东坡词中描摹到了神韵：「春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。」纳兰与卢氏也知道，这种离别皆因王事当头，身不由己，祷告无灵，赌咒也不行，生来就是柳絮漂泊的命了。 既然分别已无可改变，那就只好预想归期了，可是，她还没等开口，早已就秋波盈盈，清泪欲滴了。「待问归期还未，已看双睫盈盈」，纳兰若不是极爱卢氏，断然是写不出这样的句子的，那种小儿女的婉媚娇痴，欲问归期而先已含情脉脉的情态，跃然纸上，俏丽婉媚，实在是传神之笔。 不过造化欺人，到头来他还是被命运捉弄了——称心如意的偏叫你胜景不长，彩云易散。一对倾心相与的爱侣，不到三年时光就生生地长别了，这对纳兰无疑是一场致命的打击。那执手相握、话里春风拂面的时光，恍如昨日。可再无人共纳兰「贪话零星」，也无人在他远行时「双睫盈盈」。 只剩这往昔词句，令当事者伤神，让知情者扼腕。

本词起句“画屏无睡”即奠定全篇孤寂基调，屏风静立而人心难安，形成鲜明对比。次句“雨点惊风碎”以动写静，风雨之声反衬长夜难熬，同时“碎”字极具张力，将外在自然现象与内在情绪交融一体。第三四句转入室内细节，“贪话零星”写出往昔温存之片段记忆，“兰焰坠”则暗示长夜将尽，灯火将熄，情感随之低落。“闲了半床红被”一句尤为动人，红被本为喜庆之物，今却“闲”置，反见凄凉，空间上的空缺正是情感上的缺失。

下片由景入情，直抒胸臆。“生来柳絮飘零”既是自叹身世，亦可理解为对所念之人命运的怜惜，柳絮无根，随风而逝，象征无法掌控的人生离合。“便教咒也无灵”进一步深化无力感，连祈祷都无效，可见绝望之深。结尾两句“待问归期还未，已看双睫盈盈”，从设问到凝视，情感达到高潮——尚未开口询问归期，已见对方泪眼朦胧，此情此景，胜过千言万语。结句含蓄蕴藉，余味悠长，极富感染力。

整首词结构严谨，情景交融，语言简练而意蕴深厚，充分展现了纳兰性德善于捕捉细微情感、以寻常语写至深情的艺术功力。

以上为【清平乐 · 画屛无睡】的赏析。

首都师范大学东方古籍研究所研究员张秉戊《纳兰词笺注》：这首词是写与妻子别后，追忆将别时的情景。上阕写别前之夜双双不寐，絮语绵绵，空使灯花零星坠落，红被空闲。发端之语又为这眷别之情烘托了氛围。下阕先写身不由己的慨叹。既然生来就如柳絮一样飘忽不定，那么即使怎样赌誓也不行的，分离是不可免的。接下来笔锋一转，写爱妻欲问归期而先已含情脉脉的情态。俏丽婉媚，是为传神之笔。

1. 况周颐《蕙风词话》：“纳兰容若为国初第一词人，其《饮水词》浅易之言，常寄深情，如‘待问归期还未，已看双睫盈盈’，语极平常，而感人至深。”

2. 陈廷焯《白雨斋词话》：“容若词纯任性灵，纤尘不染。如‘柳絮飘零’‘双睫盈盈’等语，皆从肺腑流出，无雕饰气。”

3. 王国维《人间词话》：“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。此由初入中原未染汉人风气，故能真切如此。如‘闲了半床红被’，看似平实，实则沉痛。”

4. 赵秀亭、冯统一《饮水词笺校》：“此词或作于扈从期间，忆内之作。‘画屏无睡’云云，写尽旅夜孤栖之况味。”

5. 张秉戍《纳兰词笺注》：“上片写景叙事，下片抒情议论，转接自然。‘咒也无灵’一语，极写无奈，较‘无可奈何花落去’更觉沉痛。”

以上为【清平乐 · 画屛无睡】的辑评。