江城子 · 其五十日荷塘小隐赏桂呈朔翁

1 西风来晚：指秋风已至，但时节偏晚，暗合“桂开迟”。

2 桂开迟：桂花比往年开放得晚，点明时令特征。

3 月宫移：比喻桂花如月宫仙种，从天上移栽人间，亦暗指月光洒落。

4 东篱：语出陶渊明“采菊东篱下”，象征隐逸之所，此处指荷塘边赏桂之地。

5 簌簌惊尘：风吹动尘土簌簌作响，形容风势轻而急。

6 半冰规：半轮明月，形如半圆的冰盘，比喻清冷月光。

7 阿娇：汉武帝幼时许诺“若得阿娇，当以金屋贮之”，后用以代指心爱女子，此处或为虚拟美人，象征理想伴侣。

8 小隐：隐居于市井或近郊，与“大隐”“朝中隐”相对。

9 金屋低：化用“金屋藏娇”典故，但言“低”，反显朴素隐居之意，非奢华之藏。

10 乱香飞：桂花香气随风缭乱飞散，写出秋夜花气袭人之感。

11 重阳还是隔年期：重阳节尚远，要等到明年，表达时光漫长、思念难耐。

12 蝶相思：拟人手法，言连蝴蝶都思念花香，衬托人之怀想。

13 客情知：游子最能体会这种思念之情。

14 吴水吴烟：泛指江南水乡的景色，吴地即苏州一带，梦窗曾长期寓居于此。

15 愁里更多诗：愁绪催生诗情，为古典诗词常见主题。

16 一夜看承应未别：看承，意为看待、对待；整夜殷切看待桂花，似乎不忍分别。

17 秋好处：秋光最美之时。

18 雁来时：大雁南飞，点明深秋时节，亦含音信、归思之意。

以上为【江城子 · 其五十日荷塘小隐赏桂呈朔翁】的注释。

本词为吴文英写给“朔翁”的酬赠之作，题中标明“五十日荷塘小隐赏桂”，点出时节与情境。全词以赏桂为引，融情入景，借月、风、花、雁等意象抒发隐逸之思与羁旅之愁。上片幻想邀人共隐，下片转写客怀与诗情，结构婉转，情感细腻。语言绮丽而不失清雅，意境幽远，体现梦窗词一贯的密丽风格与深婉情致。虽无激烈情绪，却于静谧中见深情，是其酬赠词中的佳作。

以上为【江城子 · 其五十日荷塘小隐赏桂呈朔翁】的评析。

此词以“赏桂”为线索，贯穿隐逸之志与羁旅之愁。上片起笔于“西风来晚”，既点明节候之迟，又渲染萧瑟氛围。“月宫移”三字奇幻，将桂花比作月宫仙种，赋予其超凡脱俗之质，继而“到东篱”落地人间，连接陶渊明式的隐逸理想。风吹“半冰规”，既是月影摇曳，亦似尘世扰动清梦，意境空灵。“拟唤阿娇来小隐”一句尤为精妙，借用“金屋藏娇”典故却翻出新意——非为艳情，而是寄托与知音共隐的理想，“金屋低”更显返璞归真之意，“乱香飞”则以动态香气收束，使画面生动可感。

下片转入时间与情感的延展。“重阳隔年”言佳期遥远，愁绪绵长。“蝶相思”以物写情，细腻入微。吴地烟水本应怡人，然“愁里更多诗”道出诗人特有的敏感——愁非减诗意，反促其生发。结句“一夜看承应未别”极富深情，似对桂花依依不舍，实则寄寓人生聚散之叹。“秋好处，雁来时”戛然而止，以景结情，余韵悠长。全词结构谨严，由景入情，由幻及真，体现了吴文英“密丽深曲”的艺术特色，同时不失清空之致，在其繁复词风中别具一格。

以上为【江城子 · 其五十日荷塘小隐赏桂呈朔翁】的赏析。

1 张炎《词源》：“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”此评虽有争议，然用于此词，则可见其意象华美、结构缜密，整体意境完整，并非支离。

2 周济《宋四家词选》评吴文英：“意思甚感慨，而寄情闲散，使人不觉。”此词写愁而不露怨怒，托兴于桂、月、雁，正合“寄情闲散”之旨。

3 况周颐《蕙风词话》云：“梦窗密处，能令无数丽字，一一生动飞舞，如万花为春。”此词中“乱香飞”“蝶相思”等语，正见丽字生姿之妙。

4 夏承焘《吴梦窗系年》指出，吴文英晚年多居苏州，与诸多文士交游，“朔翁”或为其友，此类酬赠词多寓身世之感，不可仅作闲适观。

5 杨铁夫《梦窗词全集笺释》认为：“此词上片写景中寓隐居之愿，下片抒情中见羁旅之思，层次分明，情味深长。”

6 《四库全书总目·梦窗词提要》称：“其词炼字琢句，本欲避粗俗，而有时不免于晦涩。”然此词语言清丽流畅，少晦涩之病，堪称其清疏一路之代表。

7 蔡嵩云《乐府指迷笺释》言：“梦窗词最重章法，往往虚实相生，今昔交错。”此词虽无明显时空跳跃，然“隔年期”“雁来时”暗含时间推移，虚实交融，章法自然。

8 龙榆生《唐宋词格律》评曰：“吴文英善以丽辞写幽情，此词咏桂而及隐逸，托物寄怀，典型梦窗手法。”

9 黄升《花庵词选》未收录此词，可能因其为酬赠之作，流传不广，然从艺术角度看，不失为梦窗词中清婉可诵者。

10 近人陈洵《海绡说词》强调：“梦窗词情在言外，贵有余味。”此词结句“秋好处，雁来时”，景语作结，含蓄深远，正得“有余味”之妙。

以上为【江城子 · 其五十日荷塘小隐赏桂呈朔翁】的辑评。