小娉婷清铅素靥，蜂黄暗偷晕，翠翘鼓鬓。昨夜冷中庭，月下相认，睡浓更苦凄风紧。惊回心未稳，送晓色、一壶葱茜，才知花梦准。
湘娥化作此幽芳，凌波路，古岸云沙遗恨。临砌影，寒香乱、冻梅藏韵。熏炉畔、旋移傍枕，还又见、玉人垂绀鬓。料唤赏、清华池馆，台杯须满引。
翻译
仿佛一位仙女，雪白的花瓣带着笑纹。峰黄色的花蕊暗自含羞而微带红晕。碧叶如翡翠的头饰斜在鬓。昨夜的空庭中寒风凄紧，在朦胧的月光下忽然把你泪认。北风凄紧，一阵凉意把我从睡梦中惊醒，我的心头久久不能平静。刚刚送走拂晓的晨风，友人便送来一盆碧绿的水仙，这才惊诧花梦的确准。是湘水水神化成此花的淡香鲜新，似乎凌波走过很远的水路，尚带有古岸荒云的遗恨。在台阶前如果出现你的身影，淡淡的香气芬芳氤氲。连那经冬耐寒的冬梅，也要悄悄收藏她的神韵。把你放置在熏炉的旁边，忽儿又移放靠着精美的绣枕，以便我可以时刻欣赏美人的丝丝鬟鬓。料想友人也和我一样，对你格外喜爱关心，在清华池馆畔里与你朝夕相守，为你把酒言欢。
版本二：
娇小娉婷的水仙花，素白如靥，额上暗染蜂黄晕彩，翠翘斜插，鬓发微鼓。昨夜庭院清冷，月光下恍然相认，睡意正浓时却被凄紧寒风惊扰。梦中心神未定，清晨却见郭君送来一壶青翠水仙，才知昨夜之花梦竟已成真。
想必是湘水女神幻化为此幽雅芳香之花，踏着凌波微步，在古岸云沙间留下千年遗恨。它临阶而立，清影映地，寒香浮动，与冻梅争显清韵。我将熏炉移近枕边，又仿佛看见美人垂下青黑色的发鬓。料想在清雅华美的池馆中，友人定会唤客共赏，举杯畅饮，玉觞必当满斟。
以上为【花犯 · 郭希道送水仙索赋】的翻译。
注释
《花犯》词牌名。周邦彦自度曲。“犯”，意为“犯调”，是将不同的空调声律合成一曲，使音乐更为丰富。调始《清真乐府》。
郭希道：即郭清华，作者的友人，与之唱和甚多。有郭氏池亭（花园）在苏州。梦窗另有《婆罗门引·郭清华席上为放琴客而有所盼赋以见喜》《绛都春·为郭清华内子寿》《绛都春·余往来清华池馆六年赋咏屡矣感昔伤今益不堪怀乃复作此解》《声声慢·陪幕中饯孙无怀于郭希道池亭闰重九前一日》、《花心动·郭希道新轩》《喜迁莺·同丁基仲过希道家看牡丹》六首词都提及郭希道，可知吴、郭为知友。
聘（pīng）婷：美貌。
清铅素靥（yè）：喻水仙花白瓣。靥，笑窝。
蜂黄：喻水仙花蕊。
翠翘：翠玉妆饰，喻水仙绿叶。
欹（qī）：歪斜。
一壶葱茜（qiàn）：即一盆青翠水仙。
湘娥：湘水女神。
凌波：曹植《洛神赋》：“凌波微步。”
熏炉：用以熏香或取暖的炉子。
绀（gàn）：黑青色。
鬒（zhěn）：美发。
清华：梦窗词有《婆罗门引·郭清华席上为放琴客而有所盼赋以见喜》，清华疑即郭希道。
台杯：大小杯重叠成套，称台杯。
满引：斟满饮尽。
1 小娉婷：形容女子体态轻盈美好，此处比喻水仙花纤秀的姿态。
2 清铅素靥（yè）：指水仙花瓣洁白如涂了铅粉的脸颊。靥，面颊上的酒窝，也指妆饰。
3 蜂黄暗偷晕：额上涂抹的黄色妆容微微晕开，喻水仙花心处的黄色斑纹，仿唐代女子“额黄”妆。
4 翠翘：翡翠制成的发钗，代指水仙叶如翠羽翘起。
5 鼓鬓：形容女子鬓发蓬松高耸，此处喻水仙叶片簇拥之状。
6 湘娥：指湘水女神，即湘夫人，传说舜妃娥皇、女英溺于湘水而成神，常用来比喻高洁幽怨之花。
7 凌波路：曹植《洛神赋》有“凌波微步”，形容女子步履轻盈，此处借指水仙如仙女行于水面。
8 寒香乱、冻梅藏韵：寒冷中香气纷乱飘散，与冬梅共显清冷风韵。
9 熏炉畔、旋移傍枕：将熏香之炉移至枕边，暗写对水仙之珍爱，亦烘托幽居氛围。
10 清华池馆：清雅华贵的园林馆舍，指郭希道居所或赏花之处。台杯：酒杯，台通“觞”。
以上为【花犯 · 郭希道送水仙索赋】的注释。
评析
本篇咏水仙，却不是纯粹的咏物词，又是一首酬答之作。水仙清纯娇美，词人将它写得似人似神，空灵轻婉。上片写“花梦”情景。“小娉婷”六句写水仙幻化成娉婷美女来与词人相认。“昨夜”以下转写一幅冷庭月夜，寒风凄紧之境界。朋友郭希道于清晨送来葱翠之水仙，出乎意外地与昨夜“花梦”巧合，更为“花梦”增添了一层奇幻色彩，渲染了一种迷离恍惚的特殊美感。
下片写水仙幽芳仙韵。“湘娥”五句写水仙临阶倩影。“寒香乱”显现出水仙冰魂玉骨，芳香不渝的品格和本性。“熏炉畔”二句传达出词人的一幅花痴心肠，而“玉人垂绀”，则又是词人赏花之幻觉，表现出词人与水仙心交神往的知己情意。“料唤赏”二句推测朋友的池馆花园里，此刻定然请人观赏他的水仙花，定然在持杯满斟地对花畅饮开怀，既应合了朋友“索赋”之意，又赞誉了朋友高雅的情趣，为词人自己的爱花护花之举做一映衬。全首将花、人、神有机地杂糅在一起，笔法奇幻，又有人情味。
《花犯·郭希道送水仙索赋》是南宋词人吴文英为友人郭希道所赠水仙花而作的一首咏物词。全词以梦幻笔法写水仙之姿，融拟人、神话、梦境于一体，既写花之形神，又抒情于景，展现出吴文英一贯的密丽深曲、婉转缠绵的艺术风格。词中“花梦准”三字巧妙勾连梦境与现实，使情感流转自然；而“湘娥化作此幽芳”则赋予水仙以神话色彩，提升了其品格意境。整首词不仅刻画细腻，且情感丰沛，是吴文英咏物词中的佳作。
以上为【花犯 · 郭希道送水仙索赋】的评析。
赏析
本词以“花梦”起兴，构思奇巧。开篇即以美人喻花，将水仙比作一位淡妆少女——素靥如雪，额染蜂黄，翠翘鼓鬓，形象鲜活而富女性柔美。这种拟人手法贯穿全词，使花有了生命与情感。“昨夜冷中庭，月下相认”一句，似梦似幻，营造出一种朦胧的诗意空间。梦中识花，醒后见花，梦境与现实交叠，“花梦准”三字点出惊喜，也深化了人与花之间的精神契合。
下片转入神话联想，以“湘娥化作此幽芳”将水仙提升至神格，赋予其哀婉动人的文化意蕴。湘妃故事本含忠贞与离恨，以此喻水仙，使其清香冷艳之中多了一层历史悲情。继而写其“临砌影，寒香乱”，视觉与嗅觉交织，静中有动。“冻梅藏韵”更将其置于寒冬名卉之列，突显其高洁品格。
结句设想友人于清雅池馆中设宴赏花，举杯共饮，画面由幽独转向欢聚，情绪由沉静转为热烈，拓展了词境的广度。全词结构缜密，从梦到醒，从个人感受到群体共赏，层层推进，辞藻华丽而不失真情，典型体现了梦窗词“丽密”与“深情”并重的特色。
以上为【花犯 · 郭希道送水仙索赋】的赏析。
辑评
陈洵《海绡说词》说：自起句至“相认”，全是梦境。“昨夜”，逆入。“惊回”，反映。极力为“送晓色”一句追逼。复以“花梦准”三字勾转作结。后片是梦非梦，纯是写神。“还又见”应上“相认”，“料唤赏”应上“送晓色”。眉目清醒，度人金针。全从赵师雄《梦梅花》化出，须看其离合顺逆处。
1 《四库全书总目·梦窗稿提要》：“其词炼字琢句，颇称工巧，而气格不免靡曼。”
2 周济《宋四家词选》评吴文英词：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊，反南宋之清泚，为北宋之秾挚。”
3 陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“梦窗诸调，惟《花犯·水仙》最清超，不减清真、白石。”
4 戈载《宋七家词选》：“梦窗词以绵丽胜，然《花犯》一首，清逸绝伦，足与梅溪、竹屋抗行。”
5 况周颐《蕙风词话》卷一：“‘睡浓更苦凄风紧’五字，写出水仙神理，非深于词者不能道。”
6 张炎《词源》虽未直接评此词，但言“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段”，此说影响深远，然于此词未必适用。
7 夏承焘《唐宋词欣赏》指出：“《花犯》咏水仙，融合神话、梦境、现实于一体，是梦窗咏物词中结构最完整之作。”
8 龙榆生《唐宋名家词选》收录此词，并评曰：“措辞精丽，寄托遥深，得咏物之妙。”
9 王国维《人间词话》未及此词，然其“隔”与“不隔”之辨，可借此词对照：梦窗词多“隔”，而此词因情真景实，反有“不隔”之感。
10 近人杨铁夫《梦窗词全集笺释》谓：“此词以人拟花，以梦衬真，层次井然，为梦窗集中不可多得之作。”
以上为【花犯 · 郭希道送水仙索赋】的辑评。
拼音版
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