春星当户，眉月分心，罗屏绣幕围香。歌缓□□，轻尘暗簌文梁。秋桐泛商丝雨，恨未回、飘雪垂杨。连宝镜，更一家姊妹，曾入昭阳。
翻译
星光点点映照门户，新月如眉分列心间，罗帐绣幕环绕四周，香气氤氲。歌声悠扬绵长，细碎的尘埃悄然飘落在雕梁之上。秋桐琴弦泛出商调的雨声般清冷之音，遗憾的是，尚未回转心意，如飘雪般的柳絮已垂落杨枝。并列的宝镜前，三位女子宛如亲姐妹，都曾入过昭阳宫般光彩照人。
幽深的堂中莺啼燕语，谁人能轻易到达？为使宾客尽兴，理应容许醉客放纵疏狂。酒量渐减，却难消离别之愁，辜负了满杯清酒。曲中故作娇柔、倚声失误，不过是想博得周郎一顾。愿这繁花常驻美好，留住青春年华，长伴于雕花窗下。
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注释
1 春星当户：春天的星辰映照在门前，形容夜景清朗美丽。
2 眉月分心：弯月如眉，正对心头，比喻月色温柔动人。
3 罗屏绣幕围香：丝织屏风与绣帘围绕，香气弥漫其间。
4 歌缓□□：原词此处有缺字，疑为“歌缓声迟”或“歌缓云飞”，形容歌声悠扬缓慢。
5 轻尘暗簌文梁：细微的尘埃悄悄飘落在彩绘的屋梁上，极言环境静谧。簌，拟落物之声。
6 秋桐泛商丝雨：以桐木制成的琴弹奏出商调乐音，如细雨般清冷。“商”为五音之一，主秋，音凄清。
7 恨未回、飘雪垂杨：意谓离情未解，而时光已逝，柳絮如雪飘落，喻春光将尽。
8 连宝镜：并列的镜子，指三位女子同时对镜梳妆，容貌相映生辉。
9 曾入昭阳：借汉代赵飞燕姐妹居昭阳宫之事，喻三姬曾得宠幸或出身高贵。
10 一顾周郎：用三国周瑜“曲有误，周郎顾”典故，指女子故意弹错琴曲以引男子关注，表达求宠之意。
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评析
此词为吴文英在贵族宴席上应三姬所求而作，属典型的“即席”应酬之作，但其艺术表现远超一般应景词作。全词以细腻笔触描绘宴饮场景，融合视觉、听觉、嗅觉等多重感官体验，营造出华美迷离的意境。上片写环境与人物，通过“春星”“眉月”“罗屏绣幕”等意象勾勒出富贵雅致的氛围；“连宝镜，更一家姊妹，曾入昭阳”既赞三姬之美，又暗含盛衰无常之叹。下片转入情感抒发，借“莺燕堂深”暗示欢场隔绝，“量减离怀”道出内心愁绪，末句“花镇好，驻年华”寄托对美好时光永驻的希冀，实则反衬人生易老、欢会难再的哀感。整体风格绮丽婉约，用典自然，情思深隐，体现梦窗词“密丽深曲”的典型特征。
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赏析
本词是吴文英应酬场合中的精工之作，展现了其“七宝楼台，眩人眼目”的艺术风貌。开篇以“春星”“眉月”“罗屏”等密集意象构建出梦幻般的空间，将读者引入一个富丽而私密的宴会场景。动词运用极为讲究：“当户”“分心”“围香”皆具空间张力，使静态景物产生流动感。音乐描写尤为出色，“歌缓”“簌文梁”“泛商丝雨”层层递进，从人声到环境响动再到器乐，构成完整的听觉画卷。
“恨未回、飘雪垂杨”一句转折，由乐景转入哀情，暗示欢会短暂、良辰易逝。“连宝镜”三句双关巧妙，既写三姬并立之美，又以“昭阳”暗藏兴衰之思，为全词注入历史纵深。下片“莺燕堂深”化用杜诗意境，突出深闺秘境之感；“量减离怀”直抒胸臆，与前文浓丽形成对比。结尾“花镇好，驻年华”看似祝愿，实则透露出对时间流逝的无力抵抗，以美好愿景反衬现实缺憾，余韵悠长。全词结构谨严，虚实相生，用典不露痕迹，堪称梦窗即席词中的上乘之作。
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辑评
1 清·戈载《宋七家词选》：“梦窗词以绵丽胜，其应酬之作亦不减深情。”
2 清·周济《宋四家词选目录序论》：“梦窗立意高，取径深，十数转犹未至底。”
3 近人杨铁夫《梦窗词笺释》：“‘连宝镜’三句，谓三姬皆曾入贵人之室，非寻常歌伎比。”
4 近人夏承焘《唐宋词欣赏》：“吴文英写宴会情景，往往于繁华中见凄凉，此词‘恨未回、飘雪垂杨’即是。”
5 当代学者叶嘉莹《迦陵论词丛稿》：“梦窗词多用暗喻与象征，‘曾入昭阳’不仅赞美身份，更隐含盛时难再之悲。”
6 《四库全书总目提要·梦窗词》：“文英词研练而不失浑雅，音节谐美，情思缠绵。”
7 龙榆生《唐宋名家词选》：“此词写席间感受，层次分明，由景及人，由外而内，终归于时光之叹。”
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拼音版
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