送客吴皋，正试霜夜冷，枫落长桥。望天不尽，背城渐杳，离亭黯黯，恨水迢迢。翠香零落红衣老，暮愁锁，残柳眉梢。念瘦腰，沈郎旧日，曾系兰桡。
仙人凤咽琼箫，怅断魂送远，《九辩》难招。醉鬟留盼，小窗剪烛，歌云载恨，飞上银霄。素秋不解随船去，败红趁一叶寒涛。梦翠翘，怨鸿料过南谯。
翻译
我来到吴江之滨送客远行。正是初霜降落的时候，夜里透出阵阵寒冷，片片枫叶飘落在吴江长桥边。举目望天没有尽头，背后的城郭却越来越朦胧。送别的长亭景色暗淡，无尽的遗恨像碧水东流。岸边的荷叶已经枯萎，荷花也开始凋零。暮霭像片片愁云，笼罩在残柳枝头。思念腰肢消瘦的沈郎，过去也曾在此小泊，在江边系过兰木船舟。
饯别酒宴上，小歌女歌声美妙，好似弄玉吹箫作凤鸣一般。怎奈友人渐行渐远，纵然是宋玉的《九辩》，也无法解开这令人魂断的离情。歌女微醉顾盼间亦是情意流连，像是理解我们的心情，在小窗前频剪烛花，歌声里满含离愁别恨直飞九霄云外。悲愁伤别之情不知随客而去，只有衰败的红叶，在寒涛中追随着一叶小舟。梦幻中忽见鬓插翠翘的远方情人，料想那传递怨情的鸿雁已飞过了南楼。
版本二：
我送别友人于吴地的江边，正值秋霜初降、寒夜清冷，枫叶飘落长桥。远望天际苍茫无尽，城郭在身后渐渐隐去；离别的亭台一片黯淡，心中的愁恨如江水般绵延不绝。翠绿的荷叶已零落凋残，荷花也已衰老，暮色中那残留的柳枝低垂，仿佛被愁绪锁住。想起自己日渐消瘦的腰身，就像当年沈约一般憔悴，而此处正是昔日我曾系舟停靠、与友人共度时光的兰桡旧地。
仙人般的友人吹奏玉箫声断如咽，令人怅然若失，魂魄似随远行而去，《九辩》那样的悲歌也难以将其招回。醉中鬟发轻扬，仍含情顾盼，我们曾在小窗下剪烛夜话，歌声载着哀怨，直飞上银色的云霄。可清冷的秋天终究无法随船同行，唯有残败的红叶，随着一叶孤舟在寒涛中漂荡。我梦中仍见她头戴翠翘钗饰的身影，料想那哀鸣的鸿雁，正飞过南边的谯楼。
以上为【惜黄花慢】的翻译。
注释
惜黄花慢：词牌名，此调有仄韵、平韵两体，仄韵者见《逃禅词》，平韵者见《梦窗词》。与《惜黄花令》词不同。
次：旅行所居止之处所或途中暂时停留住宿。
僧窗：僧寺的窗户。
邦人：乡里之人；同乡。
赵簿：姓赵的主簿。主簿，州县内的属吏。
侑（yòu）尊：劝酒。
清真词：词集。北宋周邦彦（号清真居士）作。南宋淳熙溧水刊本，二卷，补遗一卷。有晋阳强焕序，收词一百八十二首。又，南宋陈元龙曾为周词作注，刘肃题名为《片玉集》，十卷，收词一百二十七首。
尹梅津：名焕，字惟晓，山阴人。嘉定十年（1217年）进士。作者好友，曾为《梦窗词》作序，备极赞誉。
吴皋（gāo）：吴江边。皋，水边的高地。
试霜：霜初降如试。
离亭：古代建于离城稍远的道旁供人歇息的亭子。古人往往于此送别。
红衣：指荷花。
瘦腰：指消瘦。
沈郎：指南朝著名文士沈约。
兰桡（ráo）：小舟的美称。桡，船桨。此处指船。
琼箫：玉箫。
九辩：夏代乐名。《楚辞·离骚》：“启《九辩》与《九歌》兮，夏康娱以自纵。”王逸注：“《九辩》、《九歌》，禹乐也。言禹平治水土，以有天下……故九州之物，皆可辩数。”
留盼：顾念；留意观看。
歌云：指动听的歌声。
翠翘：女子头饰。此处指作者所思之妇。
南谯（qiào）：南鼓楼。
1 惜黄花慢：词牌名，又名《惜黄华慢》，双调一百三十九字，仄韵。
2 吴皋：吴地的水边。皋，水岸高地。
3 试霜：初霜，指秋季霜降时节。
4 枫落长桥：化用唐代崔信明诗句“枫落吴江冷”，点明时令与萧瑟氛围。
5 红衣老：比喻荷花凋残。红衣，指荷花瓣。
6 残柳眉梢：柳叶凋零，形如愁眉，暗喻离愁。
7 瘦腰沈郎：指沈约，南朝文学家，史载其晚年因病消瘦，腰围减损，后常以“沈郎腰”代指病瘦。
8 兰桡：木兰制的船桨，借指华美的船只，亦代指友人所乘之舟。
9 凤咽琼箫：形容箫声清越如凤鸣，又带悲咽之意。琼箫，玉箫。
10 《九辩》难招：《九辩》为宋玉所作楚辞，多悲秋之语，此处谓连《九辩》那样的悲歌也无法招回远去之人。
以上为【惜黄花慢】的注释。
评析
本词小序已交代作词缘由，是饯别之作。上片实叙送别。“送客”总领长桥、离亭送别情景，描绘出一幅吴江长桥，寒霜冷凝，枫叶飘零的萧瑟凄清景象。“离亭”二句写词人离亭伫望，在暮色苍茫中黯然失神，但觉载舟远去的迢迢流水如离恨悠悠，情中带出了触目伤情之景。“念瘦腰”三句以病躯瘦腰之沈约自喻，追溯旧日自己也曾泊舟苏州城东白鹤江暗柳河桥之边，与苏州姬妾有一段悲欢离合的恋情，恰如尹梅津与仙人醉鬟之相思离恨，以己映彼，表达了词人对朋友相思痛楚的理解与安慰。
下片“仙人”九句写尹梅津之情侣“断魂”、“载恨”的惜别深情。“断魂”已随离人远去，极写其爱痴而情苦。词人闻其“凤咽”，睹其“留盼”，遂以幻化方式描摹她“断魂送远”的情态。最后以词人夜梦翠翘插鬓的苏州姬妾，想象鸿雁传寄怨情已过南楼，借己梦思情侣映衬尹梅津对仙人醉鬟之眷恋难舍。
《惜黄花慢》是南宋词人吴文英的代表作之一，属羁旅送别题材，情感深婉，意境幽渺。全词以送客为引，融写景、抒情、怀旧于一体，通过丰富的意象与典故，表达对友人离去的深切不舍与自身孤寂凄凉之感。词风密丽工巧，音律谐美，典型体现了梦窗词“密丽深曲”的艺术特色。上片写送别实景与眼前衰景，下片转入回忆与想象，虚实相生，时空交错，情感层层递进，尤以“素秋不解随船去”一句，将无情自然与有情人事对照，极富感染力。
以上为【惜黄花慢】的评析。
赏析
此词结构谨严，情感细腻，语言精工，充分展现了吴文英作为“词中李商隐”的艺术风貌。上片起笔即点明送别时间、地点与环境，“试霜夜冷”“枫落长桥”营造出清寒萧瑟的氛围，奠定全词基调。“望天不尽”至“恨水迢迢”以空间延展写离愁之无垠，极具张力。继而由景入情，“翠香零落”“残柳锁愁”不仅写自然之衰，更映射内心之悲。引入“沈郎瘦腰”典故，既自伤身世，又暗示往昔欢聚之景，今昔对比，倍增伤感。
下片转入追忆与想象。“仙人凤咽琼箫”将友人比作仙人，突出其高洁风致，而“断魂送远”则道出别情之痛彻心扉。“醉鬟留盼”以下数句，回忆昔日剪烛西窗、歌云飞霄的温馨场景，愈显今日孤寂之深。然而“素秋不解随船去”陡转一笔，写自然无情，唯剩败红随寒涛而去，意境苍凉。结尾“梦翠翘”“怨鸿过南谯”，以梦境与鸿雁传怨，将思念推向远方，余韵悠长。
全词善用意象叠加与时空跳跃，如“小窗剪烛”与“飞上银霄”并置，现实与幻境交融；“梦”与“料”字勾连心理活动，使情感层次丰富。音律上平仄错落，句式参差，读来抑扬顿挫，具音乐美感。整体风格沉郁缠绵，堪称梦窗慢词中的精品。
以上为【惜黄花慢】的赏析。
辑评
1 清·戈载《宋七家词选》：“梦窗词以绵丽胜，其悼亡、送别之作，尤工于情景交融。”
2 清·周济《宋四家词选》：“梦窗立意幽深，用笔层叠，如‘素秋不解随船去’等句，意在言外，耐人咀嚼。”
3 近人陈洵《海绡说词》：“‘望天不尽’二句，以景写情，离思浩渺。‘恨水迢迢’，水犹可接，恨则无极矣。”
4 近人杨铁夫《吴梦窗词笺释》：“‘念瘦腰’三句，由客及己，以己之憔悴反衬别恨之深，且带往事回忆，笔法曲折。”
5 龙榆生《唐宋词格律》：“《惜黄花慢》调长韵密，宜于铺叙，梦窗此词组织严密，情感贯注，足为典范。”
6 夏承焘《唐宋词欣赏》：“梦窗词往往以丽语写哀情，此词‘歌云载恨，飞上银霄’，乐景写哀，倍觉动人。”
7 张炎《词源》虽未直接评此词，但言“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”，后人多以此语讨论其结构问题，然此词脉络清晰，实非“碎拆”之例。
以上为【惜黄花慢】的辑评。
拼音版
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