月中行/月宫春和黄復庵

1 疏桐：枝叶稀疏的梧桐树，常象征秋意或孤寂。

2 翠井：饰有彩绘或青绿色的井栏，亦泛指井，多见于诗词中作为庭院景物。

3 惊秋：感受到秋天的到来，含有突然、凄然之意。

4 叶叶雨声愁：雨打落叶之声，声声入耳，引发愁绪。化用李煜“帘外雨潺潺，春意阑珊”之意境。

5 貂裘：貂鼠皮制的外套，古代士人仕途失意时常以此形容困顿，如苏秦“黑貂之裘敝”。

6 燕去柳边楼：燕子南归，人去楼空，柳树依旧，反衬离别与荒凉。

7 吴宫：指春秋时吴国宫殿，此处借指南宋江南一带的旧日繁华之地。

8 浑不认：完全认不出来，极言变化之大。

9 旧采菱洲：过去人们采菱的水中小洲，象征昔日欢乐与生活气息。

10 秋花旋结小盘虬：秋花迅速结成盘曲如虬龙的小花苞，“旋结”言其短暂，“盘虬”状其形态，暗喻生命之短暂与挣扎。

11 蝶怨夜香留：蝴蝶因夜露打落残花而怨恨，遗憾花香已逝却仍被夜露滞留，拟人手法抒写惜花之情。

以上为【月中行/月宫春和黄復庵】的注释。

此词为吴文英和黄复庵之作，题为《月中行/月宫春》，属宋代慢词体制，意境幽邃，情感沉郁。全篇以“秋”为核心意象，通过景物描写传达羁旅之愁与故国之思。词人借“疏桐”“翠井”“雨声”“灯前”“老貂裘”等典型意象，勾勒出一个孤独、衰老、漂泊的文人形象。上片写秋景引愁，下片转入对往昔繁华的追忆与今日荒凉的对比，突出人事代谢、江山寂寞之感。“秋花旋结”“蝶怨夜香”等句，以微物寄情，细腻入神，体现梦窗词“密丽深曲”的艺术风格。整体结构紧凑，情景交融，语言凝练而意蕴深远。

以上为【月中行/月宫春和黄復庵】的评析。

本词以“惊秋”起笔，立意高远，瞬间将读者带入一种敏感而凄清的氛围之中。“疏桐翠井”点明地点为庭院深处，梧桐本为秋信之树，加之井台寒意，更添萧瑟。“早惊秋”三字，既写自然节候，也暗示词人内心早已感知人生之秋。继而“叶叶雨声愁”，以听觉强化愁绪，雨打梧桐本是古典诗词常见意象，但“叶叶”叠字运用，使节奏低回，如泣如诉。

“灯前倦客老貂裘”一句，转写人物，镜头由外景拉至室内。灯下独坐，衣衫破旧，身心俱疲，正是典型的羁旅文人形象。“燕去柳边楼”进一步渲染空寂，燕子尚能归巢，而人却无家可归，楼虽在，人已非，物是人非之感油然而生。

下片“吴宫寂寞空烟水”视野扩大，由个人居所转向历史空间。吴宫代表昔日繁华，如今只剩迷蒙烟水，一片荒凉。“浑不认、旧采菱洲”语气沉重，表达今昔巨变、记忆断裂的悲哀。曾经热闹的采菱场景已荡然无存，唯有自然无情流转。

结尾二句尤为精妙：“秋花旋结小盘虬”写生命在衰败中仍努力绽放，然“旋结”即速谢，徒劳而已；“蝶怨夜香留”则从昆虫视角切入，以蝶之“怨”反衬花之不幸，夜露滞留残香，恰似往事纠缠不去，令人怅惘。此二句微物寄慨，含蓄深婉，堪称点睛之笔。

整首词结构严谨，由近及远，由景入情，层层递进。语言典雅，意象密集而不堆砌，体现了吴文英作为格律派词人的高度艺术造诣。其情感并非直抒胸臆，而是通过物象的精心安排悄然渗透，耐人寻味。

以上为【月中行/月宫春和黄復庵】的赏析。

1 张炎《词源》评吴文英词风：“如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”此语虽略有贬义，然正说明梦窗词意象繁复、结构绵密之特点，本词即具此风貌。

2 周济《宋四家词选》评曰：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊，返南宋之清泚，为北宋之秾挚。”认为其词融合南北宋之长，本词中对吴宫旧事的追怀，确有北宋咏史之厚重。

3 况周颐《蕙风词话》云：“梦窗每于空际转身，非具大神力不能。”本词由“灯前倦客”忽转“吴宫烟水”，时空跳跃，正合此评。

4 夏承焘《吴梦窗系年》指出：“梦窗词多托兴深微，往往借景写情，伤今怀古，隐寓身世之感。”此词中“老貂裘”“空烟水”皆可作如是观。

5 陈洵《海绡说词》谓：“梦窗词层层脱换，笔笔往复。”此词自秋景而羁愁，由羁愁而兴亡之叹，再回落于细微花蝶，回环往复，层次分明。

以上为【月中行/月宫春和黄復庵】的辑评。