浣溪沙 · 其一陈少逸席上用联句韵有赠

1. 浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌。双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

2. 陈少逸：生平不详，当为吴文英友人，或为幕僚、文士。

3. 联句韵：指依他人先作之诗句或词句的韵脚来唱和作词，此处或指席间众人联句赋诗，吴文英依其韵而填词。

4. 秦黛：秦地之山，青黑色如女子眉黛，常代指远山。黛，古代女子画眉颜料，此处借指山色。

5. 越波：越地之水，泛指江南水域。春秋时越国在今浙江一带。

6. 秋浅：秋季尚浅，犹言初秋，亦可解为秋意不深，水色清浅。

7. 空庭春草绿如裙：化用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，以春草繁茂反衬人迹杳然。

8. 彩扇：绘有图案的团扇，象征欢聚与风雅，亦暗含离别之意（古有“秋扇见捐”之典）。

9. 原上酒：指送别之酒，古人常于郊原设宴饯行。

10. 青门：汉代长安城东南门，本名霸城门，因门色青而称青门，后泛指离别之地。亦传说东陵侯邵平种瓜青门，寓仕隐之思。此处借指离别或归途。

11. 月中魂：月下之魂，指思念之深，魂魄夜飞故地。亦可解为梦中相见。

12. 倚阑人：凭栏远望之人，多指所思女子，或昔日共处之人。

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此词为吴文英在陈少逸席上即兴所作，以联句韵形式写成，情感深婉，意境幽渺。全篇围绕“赠”字展开，实则寄托对往昔情事与旧日伊人的深切追怀。上片写景，以“秦黛”“越波”点出空间之遥隔，“暮云”“啼昏”渲染愁绪之浓重，“空庭春草”既显寂寥，又暗喻思念滋长。下片转入抒情，通过“不歌”“频返”的矛盾行为，凸显内心执念。“花开空忆”一句收束全篇，将眼前美景与往昔人事对照，倍增怅惘。整首词语言凝练，意象密集，典型体现梦窗词“密丽深曲”之风。

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此词虽题为“有赠”，实为忆旧怀人之作，情感内敛而意蕴深远。开篇“秦黛横愁送暮云”以拟人手法将远山赋予愁情，暮云西去，仿佛被山峦含愁目送，空间感与情绪交织。次句“越波秋浅暗啼昏”转写水边景象，“秋浅”非仅言时节，更暗示情感未尽而景已萧疏，“暗啼昏”三字尤为奇峭，似闻啼声于昏暮之中，虚实难辨，营造出迷离氛围。

“空庭春草绿如裙”一句看似写实，实则以乐景衬哀情。春草如茵，本应生机盎然，然冠以“空庭”，顿显荒寂。绿裙之喻，或暗指伊人旧影，如今唯余草色，物是人非之感油然而生。

下片由景入情。“彩扇不歌原上酒”言昔日欢会之景不再，彩扇曾舞，酒筵曾设，今皆沉寂，反衬今日之孤寂。“青门频返月中魂”用典无痕，既写自己夜夜梦回旧地，又暗含欲归不得之苦。结句“花开空忆倚阑人”直抒胸臆，春花盛开，本应共赏，而今唯有独忆，一个“空”字道尽无限怅恨。

全词时空交错，虚实相生，意象跳跃而脉络潜通，充分展现吴文英“藻绘密丽、情思绵邈”的艺术特色。

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1. 《四库全书总目·梦窗词提要》：“其词炼字琢句，务求警异，而不屑作明白语……如‘秦黛横愁送暮云’等句，皆以意象取胜，非深味之不能解。”

2. 清·周济《宋四家词选目录序论》：“梦窗立意高，取径深，十数年而后得其门。如‘越波秋浅暗啼昏’，非徒雕饰，实有情境融彻之妙。”

3. 近人杨铁夫《吴梦窗词笺释》：“此阕盖因席上情景触发旧情。‘彩扇不歌’者，今非昔比也；‘青门频返’者，神驰故地也。末句‘花开空忆’，总结全篇，情致缠绵。”

4. 夏承焘《唐宋词欣赏》：“吴文英词多用暗喻与层递，此词‘横愁’‘暗啼’‘空忆’层层加码，愁绪愈转愈深，而语言愈简愈厚。”

5. 张炎《词源》卷下：“梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”——虽为批评，然此词结构完整，意脉贯通，正可反证张说之偏。

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