南楼坠燕。又灯晕夜凉，疏帘空卷。叶吹暮喧，花露晨晞秋光短。当时明月娉婷伴。怅客路、幽扃俱远。雾鬟依约，除非照影，镜空不见。
别馆。秋娘乍识，似人处、最在双波凝盼。旧色旧香，闲雨闲云情终浅。丹青谁画真真面。便只作、梅花频看。更愁花变梨霙，又随梦散。
翻译
爱妾去世很久了，在暮夜，我又一次对昏灯、傍卷帘悼念亡灵。爱妾之薄命就像秋风吹落叶，昏鸦闹疏林，残荷沾晨露。当时相聚在杭城共度明月良宵的情景历历在目，而现今我却是孤身在京口为客，与爱妾已是幽明异路了。对于亡妾的音容笑貌，如今想起来，因为已隔多年，就像重雾遮隔那样模糊不清，更何况这里又没有她的画像，只有昔日伊梳洗用的镜子作为纪念摆在台子上，但也是不见伊之人形了。
在京口的一个别馆中，我忽然碰见了一位歌伎，她的长相乍见之下恰如亡妾复生，特别是她双目凝盼时的容颜，真是像极了。虽然这位歌伎极似亡妾，但是终究不是真的我是爱妾啊。所以对旧人的怀念仍旧是铭刻心头，我对这个初次相识的歌伎在感情上总觉得相交太浅。不知道有哪一位名家高手能挥毫试作丹青，像画真真似的画出我亡妾的真实面容，并使她死而复生？如今我没有画像，就只好将这位“似人”的歌伎权作我的爱妾，细细地审视以聊解相思意、怀恋情吧。但是愁只愁这种“望梅止渴”的情况，终非长久之计，如果这歌伎一旦离去，就岂非像雪花消融、幻梦惊醒一样，成了一场空欢喜？
版本二：
南楼昔日栖息的燕子早已飞去，如今只见灯影昏黄，夜凉如水，稀疏的帘幕空自卷起。秋风吹动落叶发出黄昏的喧响，花上露珠在晨光中干涸，秋日的光阴显得格外短暂。当年与我共赏明月的娉婷佳人，如今客途遥远，幽居之门紧闭，相隔万里。她那如云的发鬟仿佛依稀可见，除非能在镜中照见她的身影，否则再也无法相见。
在异乡的别馆中，忽然遇见一位似曾相识的女子，尤其那双含情凝望的眼眸，竟与旧人如此相似。然而无论颜色还是香气，终究是旧时的情味难再，如同闲散的雨云，情意终归浅淡。有谁能够用画笔描摹出那真实的容颜？我只能将眼前之人当作梅花般频频顾盼。更令人忧愁的是，花若化作飞雪飘散，又会随着梦境一同消逝无踪。
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注释
绛都春：词牌名。《梦窗词集》入“仙吕调”。双调，一百字，上下片各六仄韵。第二句第一字是领格，宜用去声字。
坠燕：典出《绿珠传》：西晋时期著名歌女绿珠为感激石崇之厚恩，跳楼自杀以保节。
扃（jiōng）：门户。
娉（pīng）婷：形容女子婀娜多姿、情态美好。伴：一本作“畔”。
雾鬟（huán）：指年轻女子发鬟蓬松、美丽。杜甫诗《月夜》在月下思念他远别之妻有“香雾云鬟湿”之句。
秋娘：妓女之泛称。乍识：刚一见面。
谁：一本作“难”。真真：唐《松窗杂记》：“唐进士赵颜于画工处得一软障，图一妇人，甚丽。颜谓画工曰：‘世无其人也，如可令生，余愿纳之为妻。’画工曰：‘余神画也，此女名曰真真。呼其名百日，昼夜不歇，即必应之，应则以百家彩灰酒灌之，必活。”
梨霙（yīng）：雪花。
1 绛都春：词牌名，属正宫调，双调九十八字，前后段各九句，五仄韵。
2 南楼坠燕：典出《礼记·月令》“玄鸟至”，燕子象征旧时相伴之人，此处暗喻亡妾已逝。
3 灯晕夜凉：灯光朦胧，夜气清寒，渲染孤寂氛围。
4 疏帘空卷：帘幕空卷，暗示无人凭栏，亦无人共赏。
5 叶吹暮喧：秋叶被风吹动，发出萧瑟之声，烘托悲凉心境。
6 花露晨晞：露水在晨光中蒸发，比喻美好事物短暂易逝。
7 明月娉婷伴：指当年与词人相伴的美丽女子，即亡妾。
8 幽扃俱远：幽居之门关闭，彼此相隔遥远，喻生死两隔。
9 雾鬟依约：形容女子发髻如云雾缭绕，依稀可见，却不可触及。
10 丹青谁画真真面：化用“真真”传说，谓画像虽工，难复真人神韵。
11 梅花频看：以梅花喻眼前“似人”者，寄托慰藉之情。
12 梨霙：梨花般的雪花，此处比喻花容凋零、幻影消散。
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评析
《绛都春·南楼坠燕》是宋代词人吴文英创作的悼亡词。此词上片写作者追忆旧日与杭妾相聚并哀叹自己的羁旅异乡；下片写作者在京口见到与亡妾相似之人以及由此所产生的联想，抒发感慨，表达对亡妾思念极深而不得见的凄婉之情。
此词为吴文英晚年羁旅京口（今江苏镇江）时所作，借“似人”之遇抒写对亡妾的深切怀念。全词以“燕亡久矣”起兴，寓情于景，通过今昔对比、虚实相生的手法，表达物是人非、梦断魂销的哀思。词中“双波凝盼”为点睛之笔，由外貌之似引出内心之悲，层层递进，情感深婉缠绵。结句“又随梦散”尤显凄绝，将思念推向虚空幻灭之境，余音不绝。
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赏析
本词是吴文英“悼亡”题材中的代表作之一，情感沉郁，结构精巧。上片以“南楼坠燕”起笔，既点明地点，又以燕去楼空隐喻人亡室空。继而通过“灯晕”“夜凉”“疏帘”等意象构建出清冷孤寂的意境。“叶吹暮喧，花露晨晞”二句，一写听觉，一写视觉，以自然景象的变迁暗示时光流逝与人事无常。明月依旧，佳人不再，形成强烈反差，奠定全词哀怨基调。
下片转入现实邂逅，“秋娘乍识”带出转折，然“似人处”唯在“双波凝盼”，细节描写极为传神。由此引发“旧色旧香”之叹，指出形似难掩神离，情感终究浅薄。词人明知不可得，仍愿“只作梅花频看”，表现出一种自我慰藉式的执念。结尾“更愁花变梨霙，又随梦散”，将眼前幻影与梦境交织，终归虚无，深化了人生如梦、聚散无凭的主题。
全词语言典雅，用典自然，情景交融，虚实交错。吴文英擅以密丽之辞写深挚之情，此词可谓典范。其时空跳跃、意识流动的写法，已具现代心理描写的雏形，极具艺术感染力。
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辑评
1 清·戈载《宋七家词选》：“梦窗词以绵丽胜，然如《绛都春·燕亡久矣》，情深一往，令人低回不已。”
2 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“‘雾鬟依约，除非照影，镜空不见’，语极沉痛，梦窗集中最耐寻味者。”
3 近人俞陛云《唐五代两宋词选释》：“因燕亡而感客路之幽扃，因似人而忆明月之娉婷，层次井然。‘双波凝盼’四字，写出神似之处，非徒貌合也。”
4 龙榆生《唐宋名家词选》：“通首以‘似’字为眼，从空中设想，写来宛转缠绵，极尽吞吐之妙。”
5 唐圭璋《宋词三百首笺注》：“此词为怀亡姬之作。触景生情，因似人而追忆旧欢，终归幻灭，哀感顽艳。”
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拼音版
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