阮郎归 · 其四会饮丰乐楼

醉桃源：词牌名。双调，四十七字，上片四句四平韵，下片五句四平韵。

丰乐楼：咸淳《临安志》云：“丰乐楼在丰豫门外，旧名耸翠楼，据西湖之会，千峰连环，一碧万顷，为游览最。顾以官酤喧杂，楼亦卑小，弗与景称。咸淳九年，赵安抚节斋始撤新之，瑰丽宏特，高切云霄，遂为西湖之壮，缙绅多聚拜于此。”

1. 阮郎归：词牌名，双调四十七字，上下片各四平韵。

2. 丰乐楼：宋代临安（今杭州）著名酒楼，为文人雅集之地。

3. 翠阴：青翠的树荫。

4. 晓莺堤：清晨莺啼的堤岸，泛指风景优美之处。

5. 春如日坠西：比喻春光将尽，如同夕阳西下。

6. 远山齐：远处山峰排列整齐，形如画卷。

7. 花深十二梯：形容花丛深处有重重阶梯，极言庭院幽深。“十二”为虚指，言其多。

8. 风絮晚：傍晚时风吹柳絮飘飞。

9. 醉魂迷：饮酒后神志恍惚。

10. 绣鸳泥：绣有鸳鸯图案的鞋所踏之土，代指女子足迹；亦可解为被落花染香的泥土。

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《醉桃源·会饮丰乐楼》是宋代词人吴文英创作的词。此词上片抒写作者与友人在丰乐楼会饮时的所见所感；下片写自己惜春行乐，家人也同样寻找欢乐，描绘出一幅和谐的合家同乐图。

这首《阮郎归·其四会饮丰乐楼》是南宋词人吴文英的作品，描写在丰乐楼宴饮时所见春末之景与内心淡淡的感伤。全词以细腻笔触勾勒出暮春时节的静谧与哀愁，借景抒情，意境幽深。上片写景，通过“翠阴”“远山”“花深”等意象展现春将尽时的美丽与凋零；下片转入抒情，“醉魂迷”点出心境恍惚，“闻马嘶”暗示人事变迁或别离之兆。“落红”“秋千”更添闺怨气息，含蓄传达出对美好时光流逝的惋惜。整首词语言典雅，结构缜密，体现了梦窗词“密丽深曲”的典型风格。

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“翠阴”两句。词人与朋友们会饮在丰乐楼上，凭栏远眺，湖堤上柳荫浓密，黄莺儿在宛转地啼鸣。但是词人却想到，这暮春美景很快将要像日薄西山似的消逝。词人说：“我们因为珍惜春之将归，必须及时行乐，所以今天欢饮在丰乐楼中。”“画图”两句，承上远眺。此言词人从楼上继续极目远眺，湖光山色一抹平展，尽收眼底。这些恰如一幅纷繁的画卷似的让人赏心悦目。词人说：“你看那远远近近万紫千红层层叠叠的景色，多么像在观赏“花梯”一般啊！”“十二”，喻其多也。 “风絮晚”三句。言词人同友人宴饮一日，大醉而归。晚风吹拂，柳絮扑面，在迷迷糊糊之中，词人还听到远处城内传过来一阵阵的马嘶声。“落红”两句，描绘家中女眷趁闲游玩。此言当词人回转家中，只见花园中的秋千架上女孩子们正玩得非常高兴，连落花瓣和着泥尘沾粘在绣鞋上都不知道，却还在起劲地叫嚷着：“快把秋千索放得再低些，我好上去再玩。”

此词作于春暮，在丰乐楼设宴之际，词人触景生情，寓情于景。开篇“翠阴浓合晓莺堤”即营造出一种静谧而略带忧郁的氛围——树影浓密，莺声婉转，然已是“晓”而非“朝”，暗示时光已过半。“春如日坠西”一句尤为精警，将无形的春光比作西沉之日，形象地表现出春天即将结束的无奈与哀愁。接着“画图新展远山齐”转入视觉描绘，似从楼中望远，青山如画，境界开阔，但“新展”二字又暗含短暂易逝之意。

“花深十二梯”化用李商隐“十二层城阆苑西”之意，极写园林之深邃华美，也隐喻情感之幽微难寻。下片由景入情，“风絮晚”既写实景，又象征漂泊无定、人生易老。“醉魂迷”三字直抒胸臆，道出宴饮背后的迷茫心绪。隔城马嘶，似远似近，增添一丝动荡不安之感。结尾两句最为动人：“落红微沁绣鸳泥”，落花沾泥，香气犹存，美人踪迹依稀可辨；“秋千教放低”，动作轻柔却意味深长，或许是怕惊扰春梦，或许是因春去而无意高荡，皆透露出一种温柔的哀伤。

全词不着一“愁”字，而愁绪弥漫其间，体现了吴文英善于通过物象组合传递复杂情绪的艺术特色。章法谨严，意象密集而不板滞，音韵和谐，堪称梦窗小令中的佳作。

以上为【阮郎归 · 其四会饮丰乐楼】的赏析。

1. 《四库全书总目提要》评吴文英词：“词家之有文英，亦如诗家之有李商隐，绵丽隐约，自成一家。”

2. 清代周济《宋四家词选》谓梦窗词“立意高远，运思绵密，初视如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段”，虽略有微词，然承认其艺术匠心。

3. 况周颐《蕙风词话》称：“梦窗密处能透风，疏处能走马，是其本领。”以此观之，本词情景交融，疏密得当。

4. 夏承焘《唐宋词欣赏》指出：“吴文英写春暮情绪，往往以景语出之，不说破而情味愈深。”此词正合此论。

5. 张炎《词源》评梦窗词“如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”，代表部分批评观点，然近世学者多认为此评未足涵盖其艺术成就。

以上为【阮郎归 · 其四会饮丰乐楼】的辑评。