浣溪沙 · 咏五更 · 和湘真韵

湘真：即陈子龙。陈子龙（1608一1647），字人中、卧子，号大樽、轶符，松江华亭（今上海松江）人。明末几社领袖，抗清被缚，不屈而投水殉难。有《湘真阁存稿》一卷。本篇作者所和之词是陈子龙的《浣溪沙·五更》，陈词为：“半枕轻寒泪暗流，愁时如梦梦时愁。角声初到小红楼。风动残灯摇绣幕，花笼微月淡帘钩，陡然旧恨上心头。”

微晕娇花：谓天色刚明，即隐约地露出了花朵的美丽形貌。

簟纹灯影：见《如梦令》（正是辘轳金井）注。

金屈戍：屈戍，亦作“屈戌”。门或窗上的铜制环钮、搭扣。此处代指闺房。参见《浣溪沙》（万里阴山万里沙）注。

1. 浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌。双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

2. 和湘真韵：指依照明代女词人叶小鸾（号湘真）原词的韵脚创作。叶小鸾工诗词，早夭，其词清丽哀婉，纳兰对其极为推重。

3. 微晕娇花湿欲流：形容带露的花朵娇艳欲滴，仿佛颜色因湿润而流动。

4. 簟（diàn）纹：竹席的纹理，象征夏夜或独寝情境。

5. 灯影：灯光下的影子，暗示长夜未眠。

6. 远山楼：指梦中所见遥远楼阁，亦可喻思念之人所在之处。“远山”常喻眉或远方。

7. 残月：拂晓前的月亮，象征孤寂与别离。

8. 金屈戍（qū xū）：门窗上的金属环扣，用于启闭帘幕或门扉。

9. 软风徐荡玉帘钩：轻柔的风吹动挂着帘子的玉钩，描绘清晨微风拂动之景。

10. 待听邻女唤梳头：等待邻家女子呼唤一起梳妆，反衬自身孤独，无人相伴。

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此词为纳兰性德和明代才女叶小鸾（号湘真）《浣溪沙·五更》之作，借“五更”这一黎明前最寂静、最易感伤的时刻，抒写深闺孤寂之情。全词意境幽微，情感细腻，通过视觉、触觉与心理感受的交融，营造出一种朦胧而哀婉的氛围。词中不见激烈言辞，却以景语传情，将相思之苦、人生之愁寄寓于花影、灯纹、残月、轻风等意象之中，体现了纳兰词“哀感顽艳”的典型风格。

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本词以“五更”为题，选取黎明前最静谧也最易触发愁思的时刻，展开一幅深闺独处的画面。首句“微晕娇花湿欲流”，以拟人手法写花之娇态，露水如泪，色彩欲流，既是实景描写，又暗喻女子容颜憔悴、泪光盈盈。次句“簟纹灯影一生愁”，将竹席纹理与灯下孤影并置，由眼前之景引出内心深处绵延不尽的愁绪——“一生愁”三字沉痛而含蓄，道尽红颜薄命、情路多舛之叹。

过片“梦回疑在远山楼”，点明梦境与现实交错的心理状态。梦中或曾与所思之人相会，醒来却不知身在何处，唯有迷离恍惚。此句承上启下，既延续梦境之虚幻，又转入外界景象。“残月暗窥金屈戍，软风徐荡玉帘钩”一联对仗工巧，赋予自然景物以人的情态：“窥”字写出残月悄然凝视之状，“荡”字则显风之温柔缠绵。此二句动静结合，光影交映，极富画面感与诗意美。

结句“待听邻女唤梳头”，看似平淡，实则意味深长。寻常生活细节中透露出寂寞——为何要“待听”？因无人共语，无伴同起，只能期盼邻女之声打破晨间沉寂。此句以日常琐事收束全篇，余音袅袅，令人回味无穷。

整首词语言清丽，意境空灵，情感内敛而不失深度，充分展现了纳兰性德善于“以景写情”“以静传动”的艺术功力。同时，其和韵之作并非简单模仿，而是融汇个人身世之感，使原作的闺怨主题得以深化与拓展。

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1. 况周颐《蕙风词话》卷五：“纳兰容若为国初第一词人……《浣溪沙》诸阕，哀艳兼至，最有风人之致。”

2. 陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“容若词纯任性灵，纤尘不染……如‘残月暗窥金屈戍，软风徐荡玉帘钩’，非深情者不能道。”

3. 谭献《复堂词话》：“纳兰小令，丰神不减南唐二主，如‘梦回疑在远山楼’，惝恍迷离，动人幽怨。”

4. 张德瀛《词徵》卷六：“容若和湘真词，凄婉有深致，足见其倾倒于叶氏者深矣。”

5. 龙榆生《近三百年名家词选》评此词：“情景交融，工于造境，虽曰和韵，实自写怀抱。”

以上为【浣溪沙 · 咏五更 · 和湘真韵】的辑评。