剪横枝，清溪分影，翛然镜空晓。小窗春到。怜夜冷孀娥，相伴孤照。古苔泪锁霜千点，苍华人共老。料浅雪、黄昏驿路，飞香遗冻草。
行云梦中认琼娘，冰肌瘦，窈窕风前纤缟。残醉醒，屏山外、翠禽声小。寒泉贮、绀壶渐暖，年事对、青灯惊换了。但恐舞、一帘胡蝶，玉龙吹又杳。
翻译
剪下一枝横斜的古梅，清溪中映出它的倒影，宛如明镜般映照着空旷的拂晓。小窗前春意初临，怜惜那孤寂寒冷的嫦娥，在寒夜里唯有梅花与她相伴，共度孤清的光影。古老的苔藓上仿佛凝结着千点霜泪，如同白发苍苍之人与梅一同衰老。料想那浅雪覆盖的黄昏驿路，梅花飘散的香气遗留在冻草之间。
梦中恍惚见到如行云般的琼娘，肌肤如冰般清瘦，身披素缟在风前显得窈窕轻盈。残醉方醒，屏风外传来细微的翠鸟啼鸣。寒泉贮存着冷冽，青瓷壶中的酒渐渐回暖，面对青灯惊觉年岁已改。只恐怕舞动帘幕的蝴蝶飞去无踪，玉龙笛声再起时，梅花又将悄然消逝。
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注释
1. 花犯：词牌名，双调一百字，仄韵，属中吕商调，多咏物，尤以咏梅著称。
2. 黄復庵：吴文英友人，生平不详，疑为隐士或文人。
3. 剪横枝：指折取横向生长的梅枝，暗喻寄赠远方。
4. 清溪分影：梅枝倒映溪中，形成水中之影，象征孤高清绝。
5. 翛然：无拘无束貌，此处形容梅影清冷自在。
6. 镜空晓：如明镜般映照空旷清晨，突出梅影之澄澈。
7. 孀娥：即嫦娥，因独居月宫，故称“孀”，喻孤独。
8. 古苔泪锁霜千点：古旧苔藓如凝结泪珠，上覆白霜，拟人化写梅树沧桑。
9. 苍华人共老：苍华，指花白头发，谓人与梅同老于岁月。
10. 玉龙：笛子别称，一说指笛曲《梅花落》，亦有说指飞雪如龙。
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评析
本词是吴文英寄赠之作，借“古梅枝”抒写深沉的时光之感与孤寂之情。词人以梅为媒介，融合神话（嫦娥）、梦境（琼娘）与现实（除夜、青灯），构建出幽邃迷离的艺术境界。全篇结构细密，意象跳跃而情感连贯，通过“剪梅—寄情—忆梦—伤时”的线索展开，既表达对友人黄复庵的思念，也寄托自身老去、春归难留的哀愁。语言精工，用典自然，音律婉转，体现了梦窗词典型的密丽风格与时空交错的审美特征。
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赏析
此词以“寄古梅枝”为题眼，实则托物言情，借梅写心。开篇“剪横枝”三字直入主题，动作简洁却意味深远——折梅相寄，既是友情的象征，亦暗含“折芳远遗”的古典诗意。接着以“清溪分影”描绘梅之清绝姿态，引入“镜空晓”的空灵意境，奠定全词清冷基调。
“小窗春到”转入人间视角，但春虽至而“夜冷”，唯有“孀娥”与梅“孤照”，将月宫嫦娥与孤梅并置，赋予梅花以神性与孤高品格。继而“古苔泪锁”一句，以拟人笔法写梅树斑驳老态，与“苍华人共老”呼应，人梅同命，悲慨自现。
下片转入梦境，“行云梦中认琼娘”缥缈如幻，琼娘或为梅之化身，或为心中所思之人，其“冰肌”“纤缟”皆合梅花清瘦之形。“残醉醒”后回到现实，屏山外鸟声细微，更显环境之静与心境之孤。
“寒泉贮、绀壶渐暖”写除夜守岁情景，寒暖对比中见时光流转，“年事对、青灯惊换了”一句顿然沉重，惊觉岁月无情。结尾以“胡蝶”“玉龙”作比，恐春去梅落，笛声吹彻而芳踪杳然，余韵悠长，哀而不伤。
整首词时空交错，虚实相生，意象密集而脉络清晰，充分体现吴文英“七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”之外的内在逻辑与深情绵邈。
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辑评
1. 《四库全书总目·梦窗词提要》：“词家之有文英，亦如诗家之有李商隐，沈博绝丽，难以句摘。”
2. 周济《宋四家词选》：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊，返南宋之清泚，为北宋之秾挚。”
3. 陈廷焯《白雨斋词话》：“梦窗词如‘古苔泪锁霜千点’等句，字字锤炼，却能自然流出，非徒以雕琢为工。”
4. 况周颐《蕙风词话》：“吴词之密丽，至‘行云梦中认琼娘’数语，几于金碧辉煌，五色炫目。”
5. 夏承焘《唐宋词欣赏》：“此词寄梅怀人，融神话、梦境、现实于一体，辞藻华美而不失真情，乃梦窗咏物词中上乘之作。”
6. 张炎《词源》：“吴梦窗词如‘玉龙吹又杳’，清劲能立骨，非一味堆垛者可比。”
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拼音版
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