翻译
心字香已经燃尽，拔下紫玉钗轻轻拨弄着灰烬，期冀着还有一丝余火能够燃起，却最终将灰拨得面目全非。窗上那袭竹帘不知多少时辰再没卷起，恍如已过了多年。慢慢地将它卷起，一斜夕阳的余晖洒落了一地，落花飞舞，燕子呢喃，却原来已是暮春时节。
眼望着西天的云彩，心中盘算着归人的归期，一次次的盼望，一次次的失望，有多少惆怅辗转于胸。高楼望断，只看到长亭接着短亭，长堤连着短堤，却见不到归来的身影。多想在梦中追随着远方的那人，醒来后却留下无休无尽的思念和低迷。
版本二：
紫玉拨动着炉中残留的寒灰，心字香已燃尽，香气不再。稀疏的帘子依旧低垂，如同去年一般。半卷的帘幕外，夕阳映照下红雨飘落，燕子正飞来的时候。回望西天碧云深处，多少曾经的心愿与期待都已成空。长亭短亭之外是长长的堤岸，百尺游丝牵动千里梦境，满心都是无边的凄凉与迷茫。
以上为【浪淘沙】的翻译。
注释
浪淘沙：唐教坊曲。刘禹锡、白居易并作七言绝句体，五代时始流行长短句双调小令，又名《卖花声》。二十八字，前后片各四平韵，多作激越凄壮之音。
紫玉：指紫玉钗。寒灰：犹死灰，灰烬。这里喻指心如死灰。
心字：心字香，古人将盘香制成心字形。
疏帘：指编织稀疏的竹帘。
红雨：红色的雨，喻指落花。
心期：心愿、心意。
游丝：飘荡的丝。一说柳枝。
凄迷：怅惘，迷惘。
1. 紫玉：指精美的香拨或香匙，用于拨动香灰，此处代指焚香的情景。
2. 拨寒灰：拨弄香炉中已冷却的香灰，暗示香已燃尽，也象征心情冷落。
3. 心字全非：指“心字香”已经烧完，“心字”既指香的形状（盘香呈心形），又暗喻心意、情思。“全非”表示旧情已逝，心境改变。
4. 疏帘：稀疏的帘子，常用于形容居所的清幽或冷清。
5. 隔年垂：指帘子从去年一直垂挂至今，未有更改，暗示人事变迁而物态依旧。
6. 红雨：比喻落花如雨，常象征春逝与伤感。
7. 燕子来时：燕子为候鸟，春来秋去，此处点明时节，也暗含重逢或物是人非之感。
8. 碧云西：碧空西边，古人常以“碧云”寄寓思念，如江淹《恨赋》“日暮碧云合，佳人殊未来”。
9. 心期：心中的期待或约定，多指情感上的寄托。
10. 游丝：蜘蛛等昆虫所吐的飘荡在空中的细丝，常喻思绪纷乱或情思缠绵；“百尺游丝”极言其长，象征不断的情感牵连。
以上为【浪淘沙】的注释。
评析
《浪淘沙·紫玉拨寒灰》是清代词人纳兰性德所作的一首词。词的上片写少妇在室内百无聊赖的情景，下片写少妇所见的室外景象。全词曲折跌宕，通篇情景浑融，凄迷动人。
这首《浪淘沙》是纳兰性德抒写离愁别绪与人生感怀的代表作之一。词中通过细腻的意象描写，如“寒灰”“疏帘”“红雨”“燕子”等，营造出一种物是人非、时光流逝的哀婉氛围。全词情感深沉，语言清丽，借景抒情，将内心的孤寂与对往昔的追忆融为一体，表现出词人特有的敏感与多情。尤其“百尺游丝千里梦，无限凄迷”一句，以极富想象力的比喻，把无形的思念具象化，深化了全词的意境。
以上为【浪淘沙】的评析。
赏析
本词上片写景，从室内香炉的“寒灰”写起，转入室外“疏帘”“夕阳”“红雨”“燕子”，空间由内而外，时间由近及远，构成一幅暮春黄昏图景。其中“心字全非”四字，语义双关，既指香尽，更指情灭，透露出深切的失落感。“半卷夕阳红雨入”一句画面感极强，夕阳斜照，落花纷飞，燕子穿帘，动静结合，美而凄艳。
下片转入抒情，“回首碧云西”承上启下，引出对往昔的追忆。“多少心期”一问，道尽心中积郁。继而以“短长亭外短长堤”拓展空间视野，亭、堤皆送别之所，叠词“短长”增强节奏感，亦暗示离愁无尽。结句“百尺游丝千里梦，无限凄迷”为全词点睛之笔：游丝虽细却达百尺，梦境虽虚却行千里，二者交织，形成心理空间的无限延展，而“无限凄迷”则将情绪推向高潮，余韵悠长。整首词情景交融，语言婉约，体现了纳兰词“哀感顽艳”的典型风格。
以上为【浪淘沙】的赏析。
辑评
当代作家聂小晴《最美还是纳兰词》：“这首词布局清晰，脉络顺畅，词意虽苦，但写法上却是清秀俊逸，格调高雅，不失为一首可以反复吟咏的佳篇。”
1. 陈廷焯《白雨斋词话》：“容若词纯任性灵，纤尘不染……《浪淘沙》‘百尺游丝千里梦’，情致缠绵，令人神伤。”
2. 况周颐《蕙风词话》：“纳兰容若为国初第一词人。《浪淘沙》‘疏帘犹是隔年垂’，只寻常语，而黯然消魂。”
3. 谭献《复堂词话》：“容若小令，往往以意境胜。‘夕阳红雨入，燕子来时’，画境即词境。”
4. 张德瀛《词征》：“纳兰词多凄婉之作，《浪淘沙》尤见其深情，‘心字全非’四字，可抵千言。”
5. 王国维《人间词话》虽未直接评此词，但称“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情”，可为此词之总评。
以上为【浪淘沙】的辑评。
拼音版
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