于中好

秾华：指女子青春美貌。

横塘：古堤名。诗词中常以此堤与情诗相连。

旧游：从前有玩过的地方。

1. 于中好：词牌名，又名《鹧鸪天》，双调五十五字，上片五句三平韵，下片五句三平韵。

2. 独背残阳上小楼：独自一人迎着夕阳的余晖登上小楼。“背”字有“面对”之意，亦可理解为“背负”，暗含孤独沉重之感。

3. 玉笛：笛的美称，常指音色清越的笛子。

4. 偏幽：格外幽怨、凄清。

5. 白雁：一种体形较小、羽毛洁白的雁，秋季南迁，常用于诗词中象征秋意或离愁。

6. 黄花：菊花，秋季开放，常象征高洁或衰飒之秋。

7. 惊节序：惊觉季节的变换，感叹时光飞逝。

8. 叹沉浮：感叹人生起伏不定，命运漂泊无常。

9. 秾华如梦水东流：繁盛美好的年华如同梦境般短暂，像流水一样向东消逝。“秾华”指繁盛的花，比喻青春年华。

10. 横塘：古时常指男女别离或旧游之地，此处泛指昔日同游之所，带有怀旧与伤感色彩。

以上为【于中好】的注释。

《于中好》是清代词人纳兰性德的一首抒情小令，全词以秋景写愁情，借登楼所见所闻，抒发对时光流逝、人生无常的深切感怀。词中意象清冷孤寂，情感深婉哀伤，体现了纳兰词“哀感顽艳”“情真语挚”的典型风格。上片写景，通过残阳、笛声、白雁、黄花等意象勾勒出一幅萧瑟秋图；下片抒情，由景生情，感慨节序更替、人生如梦，最终归结为对往事的回避与无奈。整首词语言凝练，意境深远，情感层层递进，具有强烈的感染力。

以上为【于中好】的评析。

“独背斜阳上小楼”，一开场先摆动作，画面里，纳兰性德（纳兰容若）独上小楼，背后是红红的斜阳，很有气氛，接下来是用音乐进一步烘托气氛：“谁家玉笛韵偏幽”，不知道哪里传来的背景音乐，是笛子曲，韵律幽幽。 八卦一下：纳兰性德（纳兰容若）独上小楼，听到“谁家玉笛”，也就是说，他并没有看见那个吹笛子的人，那么，他是怎么单靠耳朵听出来人家吹的是玉笛而不是竹笛或金笛呢？ 答案是这种耳音别说纳兰性德（纳兰容若），就连笛子专家家也很难做到，像“玉笛”这种词语，仅仅是源远流长的一种诗人语言——比如，同样听到不知从哪里传来的笛子声，如果你想表达君子情怀，那就说“玉笛”；如果你想表达乡野之情，那就说“竹笛”；如果你想表达豪客沧桑，那就说是”铁笛”；如果你写武夫小说，那就写成“金笛少年”。 只有笛子是真的，那些玉、竹、金、铁一般都只是诗人为塑造意境而主观加上的修饰，不可当真。就诗人们而言，这些修饰都是意象符号，是一种传统的诗歌语言。 接下来，纳兰性德（纳兰容若）已经在笛声的渲染下登上小楼了，在诗歌里边，主人公只要一登高I无论是高台还是高楼l，往往就要感怀了。由登高而感怀，这也是一个相当有传统的诗歌套路。 登高之后，纳兰性德（纳兰容若）先写了一下登高之所见，即“一行白雁遥天暮，几点黄花满地秋”，天上一句，地上一句。天上是暮色沉沉，一行白雁在飞；地上是秋景萧瑟，几点黄花堆积。 白雁，比大雁体形略小，据说是纯白色的。白色的雁虽然我们很难想象，但唐诗里有“东溪一白雁，毛羽何皎洁”，宋词里咏白雁也有“冰魂问归何处，明月影中藏”，看来还真是白色的。 地上，几点黄花而已，并不是满地黄花，但纳兰性德（纳兰容若）却说”几点黄花满地秋”，这比“满地黄花堆积”更显得凄凉萧瑟，后者就好比一个人已经躺在血泊中喘息最后的几口气，前者却如一个人眼睁睁地看着敌人的屠刀正在朝自己砍过来。 下片“惊节序，叹沉浮”，开始登高感怀了，季节代谢，人生沉浮，总是惹人伤感，“秾华如梦水东流”，好事情总是才一来到就马上消失了，像梦一样容易破灭，像河水东流一样不可逆转。 “水东流”在诗歌意象里一般有这样几种含义：一是不以人的意志为转移，二是不可逆转。李煜词”自是人生长恨水长东”，很无助，人的一生无法摆脱命运，就像电影里的人物无法摆脱剧本。 我们看电影的时候，随着剧情的发展而喜怒哀乐，而揪心着急，其实冷静下来一想，我们也知道这些故事早就在电影胶片里被固定好了。李煜和纳兰性德（纳兰容若）他们有时候就像电影里的人物突然有片刻的灵光一闪：哎，我不会只是一个电影人物吧？ “人间所事堪惆怅，莫向横塘问旧游”，化自曹唐诗“人间何事堪惆怅，海色西风十二楼”，纳兰性德（纳兰容若）换“何事”为“所事”，比较难解，有注本说“所事”即事事，很多事，钟继先有“所事堪宜，件件可咱家意”，看来这个词大概是从元曲里来的俗语。 横塘，较难解。若当地名讲，南京和苏州都有横塘；若当泛指讲，诗人语言里和这个词有关的一般都涉及男女情事。有注本说这首词是纳兰性德（纳兰容若）怀念南方友人，也讲得通。以横塘代指江南，也说得过去。如果这是怀人之作，那么“人间所事堪惆怅，莫向横塘问旧游”意思就是南方的老朋友啊，人生有太多的事情需要发愁，我还是省点心别去惦记你好了。 当然，这是在说反话，实质上的意思是：南方的老朋友啊，你看，我有这么多的事情需要发愁，可我还是很惦记你呀。

此词开篇即以“独背残阳上小楼”营造出孤寂氛围，“独”字点明心境之孤独，“残阳”则暗示时光迟暮，两者叠加，奠定全词哀婉基调。笛声“偏幽”，非笛声本幽，乃听者心绪使然，正是“一切景语皆情语”的体现。

“一行白雁遥天暮，几点黄花满地秋”为写景名句，对仗工整，视野开阔而意象疏淡。白雁南飞，昭示秋深；黄花零落，点染秋色。一“遥”一“满”，空间对比强烈，既写远景之渺茫，又写近景之萧条，秋意顿生。

过片“惊节序，叹沉浮”直抒胸臆，由外景转入内心，情感陡然深化。青春如梦，岁月如流，繁华终将凋零，人生终归虚幻。“秾华如梦水东流”化用古人诗意，却更显凄美动人。

结尾“人间所事堪惆怅，莫向横塘问旧游”收束有力，将万千愁绪归于一句劝诫：往事不堪回首，旧地勿再重寻。看似决绝，实则愈显其痛之深。全词情景交融，语言清丽而情感沉郁，充分展现了纳兰性德词作中特有的“贵族式忧伤”与生命哲思。

以上为【于中好】的赏析。

1. 陈廷焯《白雨斋词话》：“纳兰词纯任性灵，纤尘不染，甘于淡薄，自然真挚，如天籁自鸣。”此词正可见其“真挚”与“淡薄”之致。

2. 况周颐《蕙风词话》评纳兰词云：“容若小令，清婉隽永，情致缠绵，每于寻常景物中寄无穷感慨。”此词借残阳、笛声、白雁、黄花等寻常意象，抒写人生沉浮之叹，可谓典型。

3. 袁行霈《中国文学史》指出：“纳兰性德的词善于将个人的情感体验升华为普遍的人生感喟，具有高度的艺术概括力。”此词由个人登楼之感，推及“人间所事堪惆怅”，正体现此种升华。

4. 张秉戍《纳兰词笺注》评此词：“写秋景而寓身世之感，语极沉痛。‘秾华如梦水东流’，感慨尤深。”

5. 龙榆生《唐宋名家词选》虽未直接收录此词，但论及纳兰词风时称：“其言情也，悱恻缠绵；其写景也，清寒入骨。”此词景情交融，正合此评。

以上为【于中好】的辑评。