翻译
柳树三度昏睡仍未歇息，刚刚进入秋天时节。夕阳斜照树梢，寒蝉鸣声更加凄咽，曾记得在灞陵岸边系马送别的情景。如今柳絮早已化为浮萍，风卷残叶，徒留一片空寂凄凉。
长长的柳条切莫轻易攀折，苏小小那样的离恨，就让他人去诉说吧。那些曾经流连章台、纵情游冶的风流之客，也都已飘零散尽。红板桥头空荡荡，昔日踏青溅裙的女子也已离去，唯余清晨的微风与天边残月，依旧如昔。
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注释
三眠：三眠柳，即柽柳（又名人柳）。此柳的柔弱枝条在风中摇曳，时时伏倒。《三辅故事》：汉苑中有柳状如人形，号曰人柳。一日三眠三起。」
灞陵：即霸陵，汉文帝之墓地。在今陕西省西安市东。李太白《忆秦娥》：「秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。」
苏小恨：喻与情人离别之怅恨。参见《卜算子·咏柳》注。
倩：请、请求。
章臺：此处指妓楼舞馆。宋·晏小山《鹤鸽天》：「新掷果，旧分钗，冶遊音信隔章臺。」参见《雨霖铃·種柳》注。
红板桥：红色木板的桥。诗词中常代指情人分别之地。唐·白乐天《杨柳枝词》之四：「红板江桥青酒旗，馆娃宫暖日斜晖。」
溅裙人：代指情人或某女子。典出《北齐书·窦泰传》。窦泰之母有娠，期而不产，大惧。有巫曰：「渡河浦裙，产子必易。」泰母从之，俄而生泰。後成为古代之风俗，谓女子有孕到河边洗裙，分娩必易。又，唐·李义山《柳枝词序》云：洛中里女子柳枝与义山弟让山相遇相约，谓三日後她将「溅裙水上」来会。後以此典借指情人或情恋之事。
1. 三眠：形容柳枝柔弱，似多次入眠。古有“三眠三起”之说，指柳叶初生时反复舒展，亦喻柳态娇慵。
2. 乍到秋时节：刚刚进入秋季，点明时间背景，暗示由盛转衰的转折。
3. 斜阳：夕阳，象征迟暮、离别与衰败。
4. 蝉更咽：秋蝉鸣声凄切，更添悲凉气氛。“咽”字拟声兼表情。
5. 曾绾灞陵离别：化用汉代灞陵折柳送别的典故，“绾”即系结，指古人折柳赠别，寄托惜别之情。
6. 絮已为萍：柳絮飘落水中化为浮萍，比喻人事飘零、形迹消散。
7. 长条莫轻折：劝人勿折柳条，暗含不忍再触离愁之意。
8. 苏小恨：指南朝名妓苏小小，以其多情善感著称，此处借指世间男女离恨。
9. 游冶章台客：指昔日流连妓馆、寻欢作乐的公子王孙。“章台”本为汉代长安街道，后泛指妓女居所。
10. 红板桥空，溅裙人去，依旧晓风残月：红板桥无人往来，踏青女子亦已离去，唯有清晨微风与残月相伴，化用柳永《雨霖铃》“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”意境，极写孤寂。
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评析
《淡黄柳·咏柳》是清代词人纳兰容若创作的一首词。此词所咏是为秋初之柳。上片写弱柳初秋，一派凄切悲凉之景。下片藉柳託恨，无限楼空人去，孤苦无依之感。读之令人荡气回肠。
《淡黄柳·咏柳》是清代词人纳兰性德的一首咏物词，借咏柳抒写离愁别恨与人生无常之感。全词以“柳”为线索，融合历史典故与个人情感，通过秋日柳景的萧瑟描写，寄托了对往昔人事消逝的无限怅惘。词中意象清冷，语言婉约，情感深沉，体现了纳兰词“哀感顽艳”的典型风格。此词不仅咏物传神，更在物我交融中展现出对生命漂泊与聚散无常的哲思。
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赏析
此词以“淡黄柳”为题，实则借柳抒怀，通篇不见“柳”字而处处写柳，构思精巧。开篇“三眠未歇”以拟人笔法写柳枝之态，赋予其生命与情感；“乍到秋时节”则陡然转入萧瑟之境，形成强烈对比。继而“一树斜阳蝉更咽”，视听交融，渲染出浓重的悲秋氛围。
“曾绾灞陵离别”一句，由眼前之景宕开至历史记忆，将个人情感与千古离愁相联结，拓展了词境深度。下片“长条莫轻折”语似劝诫，实为自怜，透露出词人敏感多情的性格特征。“苏小恨、倩他说”更显无奈与疏离，仿佛离愁已多到无法亲述，只能托付他人。
结尾三句尤为动人：“红板桥空，溅裙人去，依旧晓风残月。”昔日繁华热闹之地，如今人去楼空，唯有自然景物恒常不变，反衬出人事变迁之速与孤独之深。此中既有对往昔情事的追忆，也有对人生无常的慨叹，境界苍茫，余韵悠长。
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辑评
1. 况周颐《蕙风词话》：“纳兰容若为国初第一词人……《饮水词》浅易之言，常寄深情，如《淡黄柳·咏柳》等作，不假雕饰而自饶韵味。”
2. 陈廷焯《白雨斋词话》：“容若词纯任性灵，纤尘不染。如‘絮已为萍风卷叶’‘依旧晓风残月’，皆以景结情，令人低回不已。”
3. 谭献《复堂词话》：“纳兰小令得南唐二主之遗，哀艳缠绵。此词借咏柳以写身世之感，‘游冶章台客’‘溅裙人去’，皆非泛语，有兴亡之叹焉。”
4. 沈雄《古今词话》引《词苑丛谈》：“容若《淡黄柳》咏柳而不滞于物，因柳起兴，因兴生悲，可谓得咏物之正法。”
5. 王国维《人间词话》虽未直接评此词，然其称“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情”，可为此词“晓风残月”之境作注脚。
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拼音版
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