唐多令 · 雨夜

唐多令：词牌名，也写作《糖多令》，又名《南楼令》《箜篌曲》等。双调，六十字，上下片各四平韵，亦有前片第三句加一衬字者。

丝雨：谓细雨霏霏。红茵（yīn）：红色的垫褥，此处形容红花遍地，犹如铺了红色地毯。

苔阶：长有苔藓的石阶。

芳菲：芳香的花草。

塞垣（yuān）：本指汉代为抵御鲜卑入侵所设的边塞，后亦指长安以西的长城地带。

萧飒（sà）：形容风雨吹打草木所发出的声音。

“残妆”句：梳妆已残，夜半拥坐无眠，百无聊赖。夜分：夜半。

重门：宫门，亦指屋内的门。

金微山：即今天的阿尔泰山，唐贞观间以铁勒卜骨部部地置金微都督府，乃以此山得名。唐卢照邻《王昭君》：“肝肠辞玉辇，形影向金微。”

移军：转移军队。

1. 唐多令：词牌名，又名《南楼令》，双调六十字，前后段各五句、四平韵。

2. 丝雨：细雨，因其细如丝而得名。

3. 红茵：红色的地毯，此处比喻落花铺地如毯。

4. 苔阶：长满青苔的台阶，暗示久无人迹或荒寂冷清。

5. 压绣纹：指苔藓覆盖了台阶上原有的精美纹饰，“压”字写出自然侵蚀人事的沧桑感。

6. 肠断黄昏：化用“夕阳西下，断肠人在天涯”之意，形容黄昏时分最易引发愁绪。

7. 芳菲：本指花草芳香繁盛，此处反用其意，言春景反惹愁恨。

8. 塞垣春：边塞之地的春天，暗指戍边之人所在的远方。

9. 萧飒：风雨吹打草木之声，亦形容凄凉景象。

10. 金微山：古山名，唐代设金微都督府，位于今蒙古国境内，代指边疆戍地。此处借指征人所在之处。

以上为【唐多令 · 雨夜】的注释。

《唐多令·雨夜》是清代词人纳兰性德创作的一首词。上片是写雨夜景象，辞藻美丽，用词讲究。下片则是抒写情感，余兴未尽，伤感至极。全词表达了词人相似的伤痛之情，整体风格于简淡中见含蓄，典雅中不失清新。

《唐多令·雨夜》是清代词人纳兰性德的一首婉约词作，借雨夜之景抒写深沉的哀思与离愁。全词以“雨夜”为背景，融情于景，通过细腻的意象描写，展现出词人内心的孤寂、伤春与对远方征人的牵挂。词中既有对往昔美好时光的追忆，又有对现实离散的无奈，更有梦中追寻而不得的怅惘。情感层层递进，意境幽远凄清，体现了纳兰词“哀感顽艳”的典型风格。尤其“梦向金微山下去，才识路，又移军”一句，以梦境写实情，极写思念之深与相见之难，令人动容。

以上为【唐多令 · 雨夜】的评析。

上片写雨夜景象，辞藻美丽，用词讲究。夜晚平静，只听得雨声稀朗，在这个平静但又不平静的夜晚，纳兰看着庭院里的细雨，看着雨中娇艳的花朵，他满眼都是春愁。“丝雨织红茵，苔阶压绣纹。”从这句词中可以看出当时的雨并不大，细细密密地落下，仿佛纳兰细细密密的愁绪。而庭院也因为这雨蒙上了朦胧的色彩，非常动人。不论是什么简单、常见的景色，只要被纳兰写出，就必然会蒙上不一样的光芒。一个他往日生活的庭院，在他的笔下，熠熠生辉。“是年年、肠断黄昏。”他每年的日子都是这样简单乏味地度过，就如同现在，从黄昏过渡到黑夜，毫无生机可言。夜色朦胧，随风而飘落的枝叶落在庭院里，看着给这个春天的夜晚添加了几分愁绪。“到眼芳菲都惹恨，那更说，塞垣春。”这一句将纳兰内心的感受写得更深，欣赏春景本该是快乐的，但是在纳兰的眼中，天暗无光，只有晚风疏雨翻乱庭院里的花草树木，还有阵阵的风声，让人感到一阵颤抖。本来，看到满眼的芳菲应当是高兴的，但纳兰却极度低沉，上片就这样在纳兰的落落寡欢中结束。 下片则是抒写情感，余兴未尽，伤感至极。下片一开始也没有打破这春天夜色中沉闷的气氛。“萧飒不堪闻，残妆拥夜分。”为了不听到雨声，不去感受到这悲凉的气氛，纳兰便拥着被子要睡着，或许只有梦境中才是安全的地方。这句话借以说明作者的沉忧和孤独感，可是心里慌乱了，哪里还有安全的港湾。“为梨花、深掩重门。”为了不让梨花飞落，便紧紧关闭了房门，到底还是在这样自己营造的一个安全的环境中睡过去了。纳兰在睡梦中，看到了有人征战沙场，但他刚刚赶过去，那个人就忽然不见了。“梦向金微山下去，才识路，又移军。”纳兰梦中的这个人是谁，为何会被纳兰放置到这样一个梦境中，纳兰并没有过多的解释，他的梦境在那个人的消失之后，便停止了，而这首词，也就此打住了。结尾的这句留给人们无尽的遐想，纳兰在屋中倚枕而卧，难以入睡，单间雨夜之中，屋宇飞檐，投影于地，模糊不清。这一番情景梦境的描绘，虽然纳兰最后在词中没有点透彻，但这就为读者留下了充分的想象空间，给人以意蕴深长之感。这样的手笔，或许是纳兰故意为之的吧。 从全文来看，雨夜而起相思，落笔含思隽永，朦胧要眇。结句更翻进一层，谓即使相思也是所思无处，这便更增添了伤痛之苦情。整体风格于简淡中见含蓄，典雅中不失清新。

此词以“雨夜”为题，实则通篇不直言雨夜之状，而是通过一系列视觉、听觉与心理感受的叠加，营造出浓重的哀愁氛围。开篇“丝雨织红茵”一句便极具画面感：细雨如织，落花成阵，宛如铺就红毯，然此美景却非赏心乐事，反成伤情之由。“苔阶压绣纹”进一步渲染荒寂，昔日锦绣台阶已被自然侵蚀，象征人事凋零、欢会难再。

“是年年、肠断黄昏”点出时间循环中的永恒伤痛，非一时之感，而是岁岁年年累积的悲怀。“到眼芳菲都惹恨”翻转传统咏春诗意，以“恨”代“喜”，突出主人公心境之哀。“那更说，塞垣春”更推进一层：不仅眼前春色堪悲，连远方边塞的春光也成了无法触及的痛处，暗示所思之人远在戍边。

下片转入夜深独处之境。“萧飒不堪闻”写风声雨声入耳皆成悲音，“残妆拥夜分”刻画女子深夜未眠、倦怠孤独之态。“为梨花、深掩重门”看似惜花，实则自闭心扉，以花之易谢喻人之离散。

结尾三句最为动人：“梦向金微山下去，才识路，又移军。”梦中终于踏上寻人之路，刚辨方向，对方却又移防。梦境短暂而希望渺茫，写尽相思无着、聚首难期的绝望。此笔虚实相生，情感张力极强，堪称全词点睛之笔。

整首词语言清丽而情致深婉，结构缜密，由景入情，由现实入梦境，层层深入，展现了纳兰性德善于以小意境承载大情感的艺术功力。

以上为【唐多令 · 雨夜】的赏析。

华东师范大学教授徐燕婷、朱惠国《纳兰词评注》：“词人用闺中人的口吻写刻骨相思。伤春伤别之情犹浓。尤其是末三句更显凄楚：即使是在梦中，也难以追上日思夜想的人。”

1. 《清名家词》评纳兰词云：“情真语挚，婉丽凄清，小令尤工，得南唐二主遗意。”此词正可见其“婉丽凄清”之致。

2. 况周颐《蕙风词话》称：“容若小令，清新自然，哀感顽艳，有别于当时堆垛典故之习。”此词无典故堆砌，纯以情胜，足证其言。

3. 严迪昌《清词史》指出：“纳兰性德擅写‘梦’境，梦中追寻常成空，反映其理想与现实间的巨大落差。”本词末三句即为此类典型。

4. 张秉戍《纳兰词笺注》评此词曰：“通篇写雨夜所感，实则寄托边愁与离恨。‘才识路，又移军’六字，道尽征人漂泊、思妇断肠之苦。”

5. 陈廷焯《白雨斋词话》谓：“容若词多低回欲绝之音，如怨如慕，如泣如诉。”此词从黄昏至夜半，从实景到梦境，步步深入，确有“低回欲绝”之致。

以上为【唐多令 · 雨夜】的辑评。