满江红 · 感旧

1. 酒渴香消：酒意消退，香气散去，形容梦醒后的清冷情境。

2. 意钱庭院：可能指充满情思或回忆的庭院，“意钱”或为“忆前”之谐音或诗意化表达，亦有版本作“忆前庭院”，指往昔相聚之地。

3. 春潮生颊：形容面颊泛起红晕，如同春潮涌动，比喻少女娇羞或相思之态。

4. 露桃如面：带露的桃花如同面容，比喻女子容貌娇美。

5. 病后腰成一花捻：形容身体瘦弱，腰肢纤细如可被一捻即断的花茎。

6. 别来泪珠千串：离别后泪水不断，极言悲伤之深。

7. 候门多苦和辛：指对方进入权贵之家（侯门），生活充满艰辛与屈辱。

8. 红妆贱：红妆代指女子，感叹女性在封建社会地位卑微，尤其在权门之中更显卑贱。

9. 鸾掩镜，蝉分钿：鸾镜被遮，金钗断裂，象征夫妻或恋人分离。古代常用“破镜”“分钿”喻离别。

10. 崔郊戎昱：唐代两位诗人，皆以爱情诗著称。崔郊有《赠婢》诗：“公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。侯门一入深如海，从此萧郎是路人。”戎昱亦有多首描写离别与相思之作，此处借其遭遇抒己之怨。

以上为【满江红 · 感旧】的注释。

《满江红·感旧》是清代诗人黄景仁的一首抒情词，借梦境追忆旧日情人，抒发了深切的相思与身世之悲。全词以“梦”为线索，将现实中的病痛、漂泊、孤寂与梦境中的温存、美好相对照，形成强烈的情感张力。词中化用典故自然，意象密集而情感真挚，展现出黄景仁一贯的哀婉风格与才子气质。他不仅写爱情之苦，更将个人命运的坎坷融入其中，使“感旧”超越私人情感，升华为对人生无常、知音难遇的普遍慨叹。

以上为【满江红 · 感旧】的评析。

本词以“感旧”为题，实为追忆旧情、抒发身世之悲的深情之作。上阕由梦入笔，描绘梦中与恋人重逢于昔日庭院，春色依旧，人面如花，然而梦醒之后，唯余病体与泪痕，形成强烈反差。一个“病后腰成一花捻”的比喻，既写出形销骨立之状，又暗含生命脆弱之叹。“候门多苦辛，红妆贱”一句，直指社会现实，将个人悲剧上升至对女性命运的同情与批判。

下阕转入更深一层的抒情。通过“鸾镜掩”“蝉钿分”等意象，强化离别的不可挽回。南鹊西雁，音信难通，空间阻隔加深了情感的绝望。引用崔郊、戎昱之典，非仅羡其情事，实为自况——纵有深情，终难逾世俗之墙。竹枝辞峡恨、拓舞临湘怨，融合巴蜀与楚地的民间哀音，使个人之痛与地域文化之悲交织一体。结句“梦几时，斜月满关山，无人见”，以景结情，月照孤关，梦断人杳，余韵悠长，令人黯然神伤。

全词语言绮丽而不失沉郁，结构缜密，情感层层递进。黄景仁作为清代中期著名寒士诗人，其词风承袭李商隐、李煜之余绪，善以精美意象包裹深哀巨痛，此词堪称代表。

以上为【满江红 · 感旧】的赏析。

1. 黄仲则（景仁）少负才名，工诗善词，其词多哀音，如《满江红·感旧》者，情真而语切，读之令人鼻酸。

2. 此词托梦抒怀，虚实相生，上片写梦中美景，下片写梦外孤凄，结构精巧，情感跌宕。

3. “病后腰成一花捻”奇喻惊人，以花之柔弱拟人之瘦损，较“衣带渐宽”更觉凄绝。

4. “红妆贱”三字力重千钧，非仅言女子之卑，实讽世道之凉薄，具社会批判意义。

5. 用崔郊、戎昱事，不着痕迹，既增历史厚重，又深化“情深命薄”之主题。

6. “二月竹枝辞峡恨，三更拓舞临湘怨”句，融民歌与楚辞之风，地域色彩浓厚，哀怨动人。

7. 结语“斜月满关山，无人见”，意境苍茫，与李白“何处是归程？长亭更短亭”异曲同工。

8. 全词音律和谐，对仗工整，尤以下阕排比数句，节奏顿挫，如泣如诉。

9. 黄景仁词虽不多，然此等篇章足可传世，其情之真、辞之丽、意之深，皆堪入古人佳构之列。

10. 此词可视为黄氏爱情悲剧与人生困顿之缩影，梦中温存愈美，愈衬现实之冷酷，感人至深。

以上为【满江红 · 感旧】的辑评。