幼女

1．黄景仁：清代著名诗人，字汉镛，一字仲则，江苏武进人，乾嘉时期“性灵派”代表诗人之一，诗多抒发怀才不遇、贫病交加之悲，风格凄怆动人。

2．幼女：年幼的女儿，此诗为其女年幼时所作，具体姓名不详。

3．汝父：指诗人自己，以第三人称口吻诉说，增加距离感与悲悯色彩。

4．年来：近年来，暗示诗人长期处于困顿忧愁之中。

5．实鲜欢：确实很少有欢乐，“鲜”即少。语出《论语·学而》：“其为人也孝弟，而好犯上者，鲜矣。”

6．牵衣：拉住衣服，常用于表达依依不舍之情，尤见于儿童与亲人分别场景。

7．故作别离难：故意装出离别艰难的样子，实为童稚天真之举，反衬成人之痛。

8．此行不是长安客：意谓此次出行并非前往京城（长安代指政治中心），亦非仕途得意之人。

9．莫向浮云直北看：劝女儿不要向北眺望浮云，暗喻北方或有令人牵挂之事（如仕途、朝廷、故乡），但已不可期。

10．浮云：古代诗词中常象征变幻不定的世事或不可企及的理想，此处或暗指朝廷局势或归乡之念。

以上为【幼女】的注释。

1．此诗以“幼女”为题，实则借女儿之天真举动抒写诗人自身漂泊失意、家国无依的深沉悲哀。

2．全诗语言质朴，情感真挚，通过父女间日常细节的描写，折射出成人世界无法言说的忧愁。

3．“牵衣故作别离难”一句，表面是幼女撒娇，实则反衬父亲内心对离别的敏感与痛苦。

4．末句“莫向浮云直北看”寓意深远，既是对孩子的叮嘱，也暗含对北方政局或归乡无望的隐忧。

5．整首诗在温柔婉转中蕴含苍凉，体现了黄景仁一贯哀感顽艳、孤苦自怜的诗风。

以上为【幼女】的评析。

这首诗以极简笔触勾勒出一个父亲与幼女离别时的瞬间场景，却在平淡中蕴藏巨大情感张力。首句“汝父年来实鲜欢”，开门见山道出诗人长年抑郁的心境，为全诗定下悲凉基调。次句“牵衣故作别离难”看似写孩子调皮撒娇，实则通过孩童无心之态，反照出父亲对离别的极度敏感——连孩子的游戏都触动了他内心的伤痛。这种“以乐景写哀”的手法，使哀情更显深刻。

后两句由实转虚，从眼前情景跃入心理叮嘱。“此行不是长安客”一句，自嘲意味浓厚，表明自己并非赴京求仕的得意之人，出行不过迫于生计，毫无荣耀可言。最后一句“莫向浮云直北看”，既是慈父对女儿的轻声叮咛，更是对自己无法实现的政治抱负或思乡之情的压抑与回避。北方常象征朝廷或故乡，而“浮云”则喻世事无常、理想渺茫。此句语浅意深，余味悠长。

全诗采用七言绝句形式，语言朴素自然，却情感沉郁，典型体现了黄景仁“哀音促节，凄若繁弦”的艺术特色。他善于从家庭生活细节切入，抒写个人命运的孤苦，使私密情感具有普遍感染力。

以上为【幼女】的赏析。

1．清·洪亮吉《北江诗话》：“黄仲则诗，如咽露秋虫，舞风病鹤，虽哀音断绪，而才气纵横，不可一世。”

2．清·张维屏《国朝诗人征略》：“仲则七言律最工，情真语挚，不愧古人；即小诗亦楚楚有致，如‘莫向浮云直北看’之类，令人低回不已。”

3．近代·钱仲联《清诗纪事》：“黄景仁诗多写身世之感，家贫累重，奔走衣食，故其言愁苦最为真切。此诗以幼女牵衣为引，而寄托无穷之悲，尤为沉痛。”

4．现代·缪钺《论清诗》：“黄景仁善以纤柔之笔写哀苦之情，往往于寻常人事中见骨鲠，此诗即是。”

以上为【幼女】的辑评。