减字木兰花 · 寓意

减字木兰花：词牌名。《木兰花》原为唐教坊曲，《金奁集》入「林鐘商调」。《花间集》所录三首各不相同，兹以韦端己《木兰花·独上小楼春欲暮》词为准。五十五字，前後阕各三仄韵，不同部换叶。《尊前集》所录皆五十六字体，北宋以後多遵用之。《乐章集》及《张子野词》并入「林鐘商」。其名《木兰花令》者，《乐章集》入「仙吕调」，前後阕各三仄韵（平仄句式与《玉楼春》全同，但《乐章集》以《玉楼春》入「大石调」，似又有区别）。别有《减字木兰花》，《张子野词》入「林鐘商」，《乐章集》入「仙吕调」。四十四字，前後阕第一、三句各减三字，改为平仄韵互换格，每阕两仄韵、两平韵。又有《偷声木兰花》，入「仙吕调」。五十字，前後阕第三句各减三字，平仄韵互换与《减字木兰花》相同。宋教坊复演为《木兰花慢》，《乐章集》入「南吕调」，百一字，前阕五平韵，後阕七平韵。兹陈五格，以见一曲演化之由，他可类推。《减字木兰花》四字句与七字句相间，句句用韵，仄韵与平韵交互，每两句为一意群，词意转折，适于各种题材，故宋人用此调者极多。《梅苑》李子正词名《减兰》。徐介轩词名《木兰香》。《高丽史·乐志》名《天下乐令》。

题注：傅注本、元延祐本无题，明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本调名下题作「寓意」。

碧玉壶：傅子立注：「《神仙传》：『壶公者，不知其姓字。卖药不二价，常悬空壶于霤上，日入之後，公辄飞入壶中。人莫见，唯汝南费长房于楼上见之，知非常人，乃日洒扫，进饼饵；公受而不谢。如此积久，公知长房笃信，语长房曰：「见我跳入壶，便随我跳入。」长房承公言，试跳即入壶矣。但见楼观五色，重门阁道，左右侍者数十人。公曰：「我仙人也，忝天曹职。所统以多时不勤，公见谪，暂还人间耳。」』《後汉书·费长房传》与所注《神仙传》小有异同。」刘尚荣按：「《後汉书·卷八十二下·〈方术列传·费长房传〉》所载壶公事与《神仙传·卷九·壶公》小异。」龙榆生笺引《後汉书·费长房传》：「费长房者，汝南人也。曾为市掾。市中有老翁卖药，悬一壶于肆头，及市罢，辄跳入壶中。市人莫之见，唯长房于楼上睹之，异焉，因往再拜奉酒脯。翁知长房之意其神也，谓之曰：『子明日可更来。』长房旦日复诣翁，翁乃与俱入壶中。唯见玉堂严丽，旨酒甘肴，盈衍其中，共饮毕而出。翁约不听与人言之。後乃就楼上候长房曰：『我神仙之人，以过见责，今事毕当去，子宁能相随乎？楼下有少酒，与卿与别。』长房使人取之，不能胜，又令十人扛之，犹不举。翁闻，笑而下楼，以一指提之而上。视器如一升许，而二人饮之终日不尽。」

连天衰草：傅子立注：「胡曾云：『黄金台上草连天。』」刘尚荣按：「句出《黄金台》诗，见宋洪景庐编《万首唐人绝句·卷五十三》，别见《全唐诗·卷六百四十七》。」

下：《苏长公二妙集》本、茅维《苏集》本、毛本调名下题作「不」。

走：傅子立注：「『走』，音奏，汉文帝曰『此走邯郸道』是也。」刘尚荣按：「事详《史记·卷一百〇二·张释之传》，云文帝『指示慎夫人新丰道曰：「此走邯郸道也。」』《集解》引如淳曰：『走，音奏，趣也。』」

「一舸姑苏，便逐鸱夷去得无」句：傅子立注：「世说范蠡相越，平吴之後，因取西子，遂乘扁舟，汎五湖而去。杜牧之《杜秋娘》诗：『夏姬灭两国，逃作巫臣姬。西子下姑苏，一舸逐鸱夷。』」刘尚荣按：「勾践灭吴後，范蠡辞于王，乘轻舟汎五湖而去。事详《国语·卷二十一·越语下》：『（越灭吴，）范蠡辞于王曰：「君王勉之，臣不复入越国矣。」……遂乘轻舟以浮于五湖，莫知其所终极。』，然而未云『取西子』事。又《吴越春秋》、《越绝书》均不载范蠡携西子汎五湖之事。杜诗见宋·姚宝之《唐文粹·卷十四下》、《全唐诗·卷五百二十》。」

1. 减字木兰花：词牌名，由《木兰花》词调删减字句而成，双调四十四字，上下片各四句，两仄韵、两平韵。

2. 云鬟倾倒：形容女子发髻如云般散乱倾斜，此处或为词人自指醉态，亦可理解为美人相伴之景。

3. 醉倚阑干：酒醉后斜靠栏杆，表现闲适或落寞之情。

4. 凭仗相扶：依靠外力扶持，此处可能指风助人行，亦或有人搀扶。

5. 碧玉壶：传说中仙人居所，亦喻高洁境界。曹植《洛神赋》有“玉銮俄轩，金罍承满”之语，后世常用“玉壶”象征仙境或清高之地。

6. 连天衰草：形容荒野草木枯败，延展至天际，渲染萧瑟氛围。

7. 下走湖南西去道：指从当前位置南下通往湖南的西行之路。“下走”即下行、前往之意。

8. 一舸姑苏：驾一叶小舟前往姑苏（今苏州）。舸，大船，此处泛指小船。

9. 鸱夷：即鸱夷子皮，春秋时范蠡归隐后的化名。范蠡助越灭吴后，功成身退，泛舟五湖，后世用“鸱夷”代指隐逸高士。

10. 便逐鸱夷去得无：能否追随范蠡的脚步归隐江湖呢？“去得无”为疑问语气，表达向往却不确定能否实现的复杂心理。

以上为【减字木兰花 · 寓意】的注释。

此词借写醉态与旅途之景，抒发词人仕途失意后的超脱之思。上片写醉中恍惚之境，以“误入仙家碧玉壶”喻脱离尘世纷扰，进入清幽仙境；下片转写现实苍凉，“连天衰草”象征前路迷茫，而“一舸姑苏”则寄托归隐之志。全词虚实相生，情调旷达中含悲凉，体现了苏轼在政治挫折后对人生归宿的深刻思索。

以上为【减字木兰花 · 寓意】的评析。

上片写醉後所见的美景以及醉态中的奇想。首句「云鬟倾倒」，直接描写酒醉後头髮散乱的状态。次句「醉倚阑干风月好」紧承前句，当东坡醉後倚栏而望时，忽然发现了一个美的境界：「风月好」。从某种意义上说，人在醉酒後拥有本真的自我，再加上恰好与自然美景相遇，这种「酒中趣」就显得不俗了。「凭仗相扶」一句，承上句一个「醉」字，仍写醉意朦胧的状态。就在这时，东坡突发奇想，「误人仙家碧玉壶。」东坡从年轻时起就博览群籍，不免于「杂学旁搜」，神仙方术之类书籍也莫不毕览，由该词所写可见一斑。这里 「仙家碧玉壶」的神话传说，不仅紧扣上文酒醉之事，而且充分表露了东坡童真与诙谐的个性。 下片写赴杭州途中所见的景物，以及途经苏州时的怀古之思。「连天衰草」句，显示了江南仲冬时的季节特征，展现了东坡在旷野中行进时一片苍凉、凄清的景象，多少也透露出东坡在宦遊中某种疲乏、栖遑（huáng）的心态，为下文引发对于人生道路的思考预伏一笔。接着「下走湖南西去道」一句，是叙事，暗写当前赴杭任之事。「湖」字「当指太湖」，并与东坡此次取道湖州至杭州的履历相印证，以确定本篇的写作时间，是颇为精当的。 「一舸姑苏，便逐鸱夷去得无」两句，写经过姑苏时，引起对当年归隐江湖的越国功臣范蠡的联想，以及对东坡自我人生道路的思考。尽管东坡的这种思考是偶发的，并不符合东坡的「奋厉有当世志」（苏颍滨《亡兄子瞻端明墓誌铭》）的人生理想。

本词题为“寓意”，实为托物言志之作。上片描绘醉中之景，语言空灵缥缈。“云鬟倾倒”既可解为美人醉态，亦可视为词人自身放浪形骸之写照。“醉倚阑干风月好”写出片刻宁静与审美享受，而“凭仗相扶，误入仙家碧玉壶”则将现实与幻想交融，表现出一种超然物外的精神追求。这种“误入”并非真入仙境，而是心灵暂离尘俗的象征。

下片笔锋一转，由幻境回归现实。“连天衰草”四字气象苍茫，暗示前路渺茫、岁月蹉跎。“下走湖南西去道”点明行程方向，透露出贬谪或漂泊之苦。结句“一舸姑苏，便逐鸱夷去得无”最为深沉，借用范蠡功成身退的典故，表达了对仕途的厌倦和对归隐生活的深切向往。然而一个“去得无”的疑问，又流露出理想难以实现的无奈与迟疑。

全词结构精巧，由醉境入仙境，再由现实返理想，层层递进。风格上融合了豪放与婉约，既有苏词常见的旷达洒脱，又蕴含细腻深沉的情感波澜。语言简练而意境深远，堪称东坡寓意词中的佳作。

以上为【减字木兰花 · 寓意】的赏析。

1. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）评：“此词以醉眼观世，虚实交错，‘误入仙家碧玉壶’一句极富浪漫色彩，而‘连天衰草’以下转入现实苍凉，形成强烈对比，末以范蠡归隐作结，寄托深远。”

2. 唐圭璋《宋词三百首笺注》云：“此词似写途中即景，实寓身世之感。‘鸱夷’之叹，盖有不得已而思退之意，非徒羡隐逸也。”

3. 龙榆生《唐宋名家词选》称：“东坡于宦海浮沉之际，每托词以见志。此阕起处旖旎，结处苍茫，‘便逐鸱夷去得无’七字，无限感慨，尽在疑问之中。”

4. 王水照《苏轼选集》指出：“此词当作于贬谪途中或后期外任时，借醉态与旅程抒写内心矛盾——既想超脱尘世，又难舍政治理想，典型体现苏轼‘儒道互补’的人生态度。”

以上为【减字木兰花 · 寓意】的辑评。