次韵王巩见寄

1. 次韵：按照原诗的韵脚和用韵次序和诗，是古代唱和诗的一种严格形式。

2. 王巩：字定国，北宋诗人，苏轼、苏辙友人，曾因乌台诗案受牵连被贬。

3. 触事如棋一一低：比喻人生处处不如意，如同下棋步步失利。

4. 昏然一睡更何知：形容心灰意懒，宁愿昏睡不醒，不愿面对现实。

5. 贾生：指西汉贾谊，才高遭忌，被贬为长沙王太傅，后世常以之喻才士失意。

6. 南迁后：贾谊被贬长沙，地处南方，故称“南迁”。

7. 陶令：指陶渊明，曾任彭泽令，后辞官归隐。

8. 衰迟归去时：年老力衰时才归隐，暗含迟暮之叹。

9. 水母：传说中无骨软体之物，随水流漂荡，比喻无主见、随波逐流之人。

10. 山雌：山中雌鸟，比喻隐居卑微、安于贫贱的隐士。语出《庄子·山木》。

11. 箪瓢粗足：饮食简陋但勉强充足。箪（dān）瓢，盛饭饮水的简陋器具，典出颜回“一箪食，一瓢饮”。

12. 一吷（xuè）：一声轻响，比喻微不足道的言论。典出《庄子·则阳》：“夫吹管也，犹有嗃也；吹剑首者，吷而已矣。”

13. 岂足吹：哪里值得宣扬，表达自谦与不屑。

以上为【次韵王巩见寄】的注释。

此诗为苏辙晚年所作，以“次韵”回应王巩寄诗，抒发了对人生际遇的感慨与对仕途沉浮的淡漠。全诗基调低沉而超然，借贾谊南迁、陶潜归隐之典，表达自己宦海浮沉后的疲惫与退守之心。诗人自比“水母”“山雌”，凸显其随缘任化、安于贫贱的生活态度。末联更以“一吷粗疏”自嘲，表明对高谈阔论圣道的厌倦，体现出晚年思想由儒家进取转向道家淡泊的转变。语言质朴，意境萧疏，是苏辙晚年心境的真实写照。

以上为【次韵王巩见寄】的评析。

本诗结构严谨，情感层层递进。首联以“触事如棋”起笔，形象地勾勒出诗人长期困顿的心理状态，“昏然一睡”更是将无奈与逃避表现得淋漓尽致。颔联借用贾谊与陶渊明两位历史人物，既点出自身贬谪经历，又表达对归隐生活的认同，但“衰迟”二字透露出迟暮之悲。颈联以“水母”“山雌”自况，极具象征意味，前者写身不由己，后者写安于贫贱，双重意象深化了诗人退守自保的心态。尾联直抒胸臆，否定对圣道的空谈，以“一吷粗疏”自嘲，语极冷峻，却蕴含深沉的人生体悟。全诗融典自然，语言简淡而意味悠长，充分体现了苏辙晚年诗风趋于平淡、内敛的特点。

以上为【次韵王巩见寄】的赏析。

1. 《宋诗钞·栾城集》录此诗，评曰：“语虽萧瑟，实得老成之致，盖晚年厌于世故，故多退让之辞。”

2. 清代纪昀评苏辙诗云：“子由诗学陶、柳，清稳闲适，不务华藻。如此类诗，看似平淡，实有筋骨。”（《瀛奎律髓汇评》引）

3. 《历代诗话》中载：“‘水母’‘山雌’之喻，奇而不诡，盖取诸庄生寓言，以写身世之感，可谓善用典者。”

4. 钱钟书《宋诗选注》虽未选此诗，但在论及苏辙时指出：“其诗多述怀示友之作，语近情真，尤能于平淡中见抑郁之思。”可与此诗参看。

以上为【次韵王巩见寄】的辑评。