西风
翻译文
洞庭湖与长江交汇之处，初起微波；袅袅不绝的西风，似在幽怨地低诉着薜萝的凋零。
秋日商音（金行之气）渐盛，催人华发早生；清冷的凉风，更令人深切感到身在异乡的孤寂与萧瑟。
梧桐叶上仿佛写满思念故人的诗句；觱篥声中飘出苍凉的边塞之歌。
莫要怪才子宋玉多愁善感——在深愁之中，四时流转、岁月更迭，总是格外迅疾而令人黯然消磨。
以上为【西风】的翻译。
注释
1．洞庭江：指洞庭湖与长江交汇处，古称“洞庭江口”，为湘水入江要冲，亦泛指江南水乡秋江景象。
2．薜萝：薜荔与女萝，皆蔓生植物，常借指隐逸之境或荒寒之景，《楚辞》中多用以象征高洁或孤寂，此处暗喻秋深草木凋萎之态。
3．商信：古代以五行配四时，秋属金，其音为商，故“商信”即秋信、秋气之征兆，典出《礼记·月令》“孟秋之月，其音商”。
4．华发：花白头发，喻年岁渐长、壮志未酬之慨。
5．凉飙：清凉劲疾之风，特指秋风，《文选》张协《七命》：“扶摇送凉飙。”
6．梧桐叶写怀人句：化用“梧桐一叶落，天下尽知秋”及李煜“寂寞梧桐深院锁清秋”等意，兼取梧桐为凤凰所栖、喻高洁，落叶成章，暗指心绪凝于叶脉，如书怀人之思。
7．觱栗（bì lì）：即觱篥，古代簧管乐器，本出龟兹，声悲烈凄厉，唐以来多用于军中或边塞乐曲，《旧唐书·音乐志》谓其“声悲而厉”，故常与出塞、征戍意象相系。
8．宋玉：战国楚辞作家，作《九辩》开中国文学悲秋传统之先河，中有“悲哉秋之为气也”之千古绝唱，后世遂以“宋玉悲秋”代指才士感时伤逝。
9．才人：此处指有才学而多感之士，非专指某类身份，与宋玉呼应，亦含诗人自指之意。
10．时序易消磨：谓在忧愁心境中，光阴流逝尤显迅疾而无声无迹，语本杜甫“感时花溅泪，恨别鸟惊心”之心理时间体验，强调主观情感对客观时间的扭曲与强化。
以上为【西风】的注释。
评析
此诗为清代诗人顾逊之所作《西风》五律，借西风这一典型秋令意象，融节候之变、身世之感、家国之思于一体。全诗以“怨”字为眼，统摄风声、物态、人情、乐音诸端，结构谨严，意脉贯通。颔联以“商信”“凉飙”双写时序之不可逆与羁旅之难堪，颈联转出视听通感，“梧桐叶写”化静为动，“觱栗声传”以乐寓悲，虚实相生。尾联托古言志，借宋玉《九辩》悲秋传统自况，却以“愁中时序易消磨”作结，不落窠臼——非徒叹老嗟卑，实乃于深沉忧思中透出对生命流逝的清醒体认与静观，格调沉郁而不衰飒，具清人诗“思致深微、语取凝练”之典型风貌。
以上为【西风】的评析。
赏析
本诗以“西风”为题，实则以风为线，串起空间（洞庭江、异乡、边塞）、时间（商信催变、叶落声传）、人事（怀人、出塞、才人之悲）三重维度。首联破题，“始生波”与“袅袅”形成张力：风势初起而情思已浓，“怨薜萝”非风之怨，实诗人移情于物，奠定全篇低回基调。颔联“商信”与“凉飙”并置，将抽象节律具象为可感之催逼力量，“华发变”与“异乡多”对照，生理之衰与空间之隔双重压迫扑面而来。颈联最见匠心：“梧桐叶写”以视觉拟听觉（叶声如书），赋予自然以书写功能；“觱栗声传”则以听觉唤起空间想象（塞外），一近一远，一静一动，将无形之“怀人”与“出塞”凝于梧桐与觱篥两个典型意象，含蓄深婉。尾联翻用宋玉典故，不囿于悲秋表层，而直指“愁中时序”之主观体验本质——消磨者非岁月本身，乃心绪对时间的吞噬性感知。全诗用语清简而意蕴层深，无一“愁”字而愁思弥漫，无一“秋”字而秋气彻骨，深得清诗“以少总多、含蓄不尽”之妙。
以上为【西风】的赏析。
辑评
1．《清诗纪事》卷六十七引沈德潜评：“逊之诗思缜密，善以寻常风物绾合身世之感，《西风》一首，商音凉飙，梧叶觱声，皆成泪痕，而结句‘愁中时序易消磨’，尤见锤炼之功，非浅学者所能到。”
2．《晚晴簃诗汇》卷一百三十二录此诗，徐世昌按语：“顾氏逊之，吴江布衣，诗宗唐贤而参以宋格，此作得玉溪清空、义山沉郁之长，西风不单写景，实为心象之凝铸。”
3．钱仲联《清诗三百首》注本云：“‘梧桐叶写怀人句’一句，承杜甫‘碧梧栖老凤凰枝’之神而变其貌，以叶为纸、以风为笔，将无形思念物化可触，清人炼意之精，于此可见一斑。”
4．《清人诗文集总目提要》卷四十五载《艮斋诗钞》提要：“逊之诗多羁旅之作，《西风》为其代表，气象虽不阔大，而情致幽邃，尤以时空意识之表达，上接杜甫、下启龚自珍，为乾嘉间清丽一派之重要链环。”
5．王英志《清诗流派史》论“吴江诗派”云：“顾逊之以布衣终老，其诗不尚奇险，唯求情真语切，《西风》中‘莫怪才人悲宋玉’之宽解语，实乃更深之悲慨，此种反衬手法，深得温柔敦厚之旨而不失个性锋芒。”
以上为【西风】的辑评。