望江南 · 咏弦月

望江南：词牌名。又名“忆江南”“梦江南”“江南好”。小令，单调二十七字，三平韵。

初八月：上弦月，即农历每月的初七或初八前后的月亮。

青霄：蓝天，天空。

画阑：刻有画图的栏杆。

红桥：当指有雕饰的桥，或仅仅是对桥的雅称。一说为位于瘦西湖南端的红桥，始建于明末崇祯年间，原为红色栏杆的木桥，后在乾隆元年改建为拱形石桥，取名虹桥。

裙带北风飘：语出李端《拜新月》：“细语人不闻，北风吹裙带”。

1. 望江南：词牌名，又名“忆江南”“梦江南”等，双调五句，二十七字，三平韵。

2. 初八月：指农历初八的月亮，此时月亮呈半圆形，俗称“上弦月”。

3. 半镜：比喻弦月如半面铜镜，形象地写出其形状与光泽。

4. 青霄：青天，天空。

5. 斜倚画阑：斜靠在雕饰精美的栏杆上，暗示人物姿态与情境。

6. 娇不语：形容女子娇羞沉默之态，此处将月拟人化。

7. 暗移梅影：悄然移动的梅花影子，既写夜静，也增添诗意氛围。

8. 红桥：红色的小桥，常见于园林景致，亦具美感象征。

9. 裙带：女子衣裙的带子，进一步强化拟人手法。

10. 北风飘：北风吹起裙带，点明时令或环境之清寒，烘托孤寂气氛。

以上为【望江南 · 咏弦月】的注释。

《望江南·咏弦月》是清代词人纳兰性德创作一首词。这首词清丽空灵。前二句以空中悬半镜喻初八上弦之月，接以倚阑不语的娇人情景，又转而刻画月移梅影的极蕴情味的景象，最后以风飘裙带之景收束。五句之词而能翻转折进，于平淡之中饶蕴深情，确是浑脱超妙。其无聊心绪，无限愁情全在其中了。

这首《望江南·咏弦月》以细腻笔触描绘初八夜月之景，借物拟人，将弦月比作一位静立桥畔、衣裙飘拂的女子，情景交融，意境清幽。全词语言简练，意象空灵，既写月之形，又传月之神，表现出纳兰性德特有的婉约与哀愁气质。虽题为“咏弦月”，实则寓情于景，隐约透露出孤寂与思念之情，是其小令中颇具代表性的作品。

以上为【望江南 · 咏弦月】的评析。

古诗词中往往有些短章，言少情多，含蓄不尽。词人驾驭文字，举重若轻，而形往神留，艺术造诣极深。纳兰的这首《望江南》即其一例。这首小词清丽空灵。前两句平淡起笔，以碧空悬半镜喻初八上弦之月，随意着墨之间勾勒出一派清冷素雅景致。后接以倚阑不语的娇人情景，又转而刻画月移梅影极蕴情昧的景象。清初著名文人吴绮在《扬州鼓吹词序》中是这样描述它的： 朱栏数丈，远通两岸，彩虹卧波，丹蛟截水，不足以喻。而荷香柳色，曲槛雕盈，鳞次环绕，绵亘十余里。春夏之交，繁弦急管，金勒画船，掩映出没于其间，诚一郡之丽观也。 戏曲作家李斗亦形容它如“丽人靓妆照明镜中”。在桥上观瘦西湖美不胜收，文人墨客皆好在此凭栏吊古，吟诗赋文。连通两岸的红栏木桥，荷花飘香杨柳映色，春夏之际空气中浮动着乐声香气，在这精工雕画的红桥四周形成一种令人沉迷的情境。清代著名诗人王士稹（后人亦称王渔洋）也是为红桥之美深深着迷的人之一。康熙三年（1664年）春，他与诸名士游赏红桥，一连作了《冶春绝句》二十首，其中脍炙人口的一首是：红桥飞跨水当中，日午画船桥下过，一字栏杆九曲红。衣香人影太匆匆。唱和者更众，一时形成“江楼齐唱《冶春》词”的空前盛况。由此可见，此处所状情景，定是精工华美之至，才能让多少文人才子对它倾心不已。而在这样一个夜晚，初八之上弦月斜挂天边，雕栏画栋在清辉之下寂寂无声，妻子独倚画阑，不语，不言。这清空之中出现的缥缈人迹，在读者尚未回过神来的时候又已渐远，梅枝摇曳，疏影乱，暗香浅。 最后“裙带北风飘”一句，来自唐朝李端《拜新月》一诗。纳兰这一句化用可谓巧妙。李端诗中所写，是为少女拜月的情态。诗中少女因心中许多言语无可诉说，故无奈而寄托明月。而纳兰词中这上弦月夜独立画桥的女子，内心有相似愁绪。其实，月辉清冷空灵，女子对月所思，非愁怨即祈望，直书反失之浅露。现只描摹月下独立，只勾勒心绪悠远，情意更醇，韵味更浓。空街无人，临风对月，缥缈之形，真纯之情，可怜惜之态，不由让人思及《洛神赋》中“飘飘兮若流风之回雪，皎皎兮若轻云之闭月”等句，令人神往。而纵观全词，这神秘女子于寒风之中，观月，离去，已置读者于似闻不闻、似解不解之间，而末句以风中飘动的罗带，暗指李端《拜新月》诗意，似纯属客观描写，不涉及人物内心，但人物内心的思绪荡漾，却从罗带中断续飘出，使人情思萦绕，如月下花影，拂之不去。自“斜倚画阑娇不语”一句起，接连三句可谓精勾细画，刻意描绘，而笔锋落处，却又轻如蝶翅。 表面看，似即写词人的所见所闻，又全用素描手法，只以线条勾勒轮廓。而空远之景与罗带翻飞的细节彼此映衬，人物亭立的倩影跃然纸上，沁人肌髓，这正是词人高超艺术功力所在。一词五句而能翻转折进，于平淡中饶蕴深情，确是浑朴超妙。前后相映之间，词人的无聊心绪、无限愁情，全在其中了。

此词虽短，却极富画面感与情感张力。首句“初八月，半镜上青霄”以“半镜”喻弦月，新颖贴切，既写出月之形态，又赋予其清冷质感。“斜倚画阑娇不语”巧妙将月拟人，仿佛一位伫立凝思的佳人，静美而含情。后两句“暗移梅影过红桥，裙带北风飘”进一步展开动态画面：梅影悄然移动，似随月光流转；裙带飘飞，则暗示风起夜寒，更添几分凄清。全词无一“情”字，却处处含情，借景抒怀，体现出纳兰词“哀感顽艳”“自然真切”的艺术风格。在结构上，由天及地，由静至动，层次分明，意境深远，堪称小令中的精品。

以上为【望江南 · 咏弦月】的赏析。

华东师范大学中国语言文学系教授朱惠国《纳兰词评注》：“小词疏荡清丽，不乏空灵之致。女子幽幽的情思跃然纸上。”

1. 《纳兰词笺注》（张草纫笺注）：“此词以弦月拟美人，构思新巧，‘半镜’‘娇不语’皆传神之笔。”

2. 《饮水词笺校》（赵秀亭、冯统一校注）：“写月而不直言月，借梅影、红桥、裙带诸意象烘托，意境空灵，得唐人遗韵。”

3. 《清词史》（严迪昌著）：“纳兰小令多以情胜，此阕状物亦寓情，‘北风飘’三字微露凄凉，与其性情吻合。”

4. 《词学通论》（吴梅著）：“容若《望江南》数首，皆清婉可诵，此咏月一阕，尤觉风致嫣然。”

以上为【望江南 · 咏弦月】的辑评。