双柳

1. 新堂：苏辙晚年居于颍川（今河南许昌），所建居所，可能指其所筑“南斋”或“遗老斋”。

2. 萧然：空寂、清静的样子。

3. 春阳既应：春天的阳气已经到来，指时节已入春。

4. 风濯雨洗：风吹雨洗，形容柳树在自然润泽下洁净清新。

5. 正立栉发：像女子端正站立梳头。栉，梳子，此处作动词，梳理头发。

6. 掩冉相缪：轻柔摆动，互相缠绕。掩冉，柔弱摇曳貌；缪，通“缭”，缠绕。

7. 垂之为缨，绾之为结：柳条低垂如冠冕之缨，盘结如发髻。喻其形态多变而优美。

8. 蜩蜇嘶鸣：蜩，蝉；蜇，指昆虫（或释为“蛰虫”）。泛指夏日虫鸣。

9. 永愧松柏：长久以来对松柏的坚贞感到敬佩。“愧”字实为“敬”或“叹”之意，表达自愧不如的谦辞。

10. 聊同渊明，攀条啸咏：暂且效法陶渊明，攀折枝条，长啸吟诗。陶渊明有《归园田居》《饮酒》等诗，常写田园之乐与自由之志。

11. 一廛粗给：有一间房舍可居住。“廛”本指民居，此处代指住所。

12. 三黜不去：多次被罢官也不离开故土。典出柳下惠“三黜而不去”的故事，见《论语·微子》。

13. 展惠：即展禽，字季，谥惠，又称柳下惠，春秋鲁国人，以品行高洁著称。

以上为【双柳】的注释。

苏辙此诗借庭院中新植双柳起兴，通过细致描绘柳树从春到秋的生命状态，抒发了对自然变化的敏锐感受，并由此引发对人生节操与处世态度的思考。全诗以物寓志，前半写柳之柔美灵动，后半转写其衰败与对比松柏之坚贞，最终归于对隐逸高洁人格的向往。诗人自比陶渊明、柳下惠，表达虽处逆境而不改其志的情怀。语言清丽流畅，比喻生动，结构严谨，由景入情，层层递进，体现了宋诗重理趣、善寄托的特点。

以上为【双柳】的评析。

这首《双柳》是苏辙晚年退居颍川时所作，属于典型的咏物言志诗。诗人以新堂中庭的两株柳树为描写对象，从其初春萌发、盛夏繁茂，写到深秋凋零，借助柳树的生命节奏，映射人生的荣枯与心境的变迁。

开篇四句点题，交代环境与主体——“新堂”“双柳对峙”，简洁有力，奠定清幽基调。接着以“春阳既应”引出柳树蓬勃生长之态，“千条万叶”极言其盛，“风濯雨洗”则赋予其洁净灵性。尤为精彩的是将柳条比作“美妇人栉发”，形象新颖，动静结合，既有视觉之美，又有诗意联想。

“微风徐来”以下数句，进一步刻画柳枝在风中的动态美：“掩冉相缪”写出柔韧缠绵之姿，“乱而复理”暗含自然秩序的哲理；“垂之为缨，绾之为结”则用服饰意象强化其优雅多变。这种细腻观察与巧妙比喻，体现出宋代文人对日常景物的高度审美敏感。

转入下层，由动入静，由盛转衰。“燕雀翔舞，蜩蜇嘶鸣”补写周围生态，使画面更富生机；而“清霜夜落，众叶如剪”陡然转折，描绘秋日肃杀之景，色彩由青翠转为“憔悴”，情绪也随之低沉。

末段由物及人，托物言志。“永愧松柏”一句尤为关键，柳虽美而易凋，松柏则“岁寒不改”，象征坚贞品格。诗人借此表达对恒常节操的向往。结尾连用两个典故：一是陶渊明“啸咏”之高逸，一是柳下惠“三黜不去”之守道，既呼应“双柳”之名（柳下惠姓展名禽，居柳下），又深化主题——无论仕途浮沉，愿持初心不改。

全诗结构完整，由景起兴，层层推进，终归于理趣与人格追求，充分展现了苏辙诗歌“冲和淡远、温醇有味”的风格特征，也反映了北宋士大夫在政治挫折后转向内省与自然的精神取向。

以上为【双柳】的赏析。

1. 《宋诗钞·栾城集》录此诗，评曰：“语淡而味深，托兴悠远，得风人之遗。”

2. 清代纪昀评苏辙诗云：“大抵以意为主，辞达而已，不尚华藻，而自有风味。”（《四库全书总目·栾城集提要》）此诗正体现此特点。

3. 钱钟书《宋诗选注》虽未选此诗，但论及苏辙时指出：“他的诗体气较舒缓，不像乃兄那样锋芒毕露，往往于平淡中见隽永。”此诗可谓典型。

4. 《历代诗话》中未见直接评论此诗者，然多有称苏辙晚年诗“渐近自然”“思深语缓”者，与此诗风格相符。

5. 近人陈衍《宋诗精华录》虽未收录此篇，但在评苏辙其他诗作时称：“子由诗似浅实深，须细玩其寄托所在。”此诗之咏柳实寓身世之感，正合此评。

以上为【双柳】的辑评。