眼儿媚 · 酣酣日脚紫烟浮

眼儿媚：词牌名，因贺方回词「今宵眼底，明朝心上，后日眉头」句而得名。又名《秋波媚》、《小阑干》、《东风寒》等。双调，四十八字。上阕五句，三平韵；下阕五句，两平韵。

萍乡：今江西萍乡市。小憩：短暂休息。

酣酣：指太阳如醉。艳盛貌。宋之问《寒食题黄梅临江驿》：「遥思故园陌，桃李正酣酣。」日脚：穿过云隙下射的日光。紫烟：烟霞映日成紫色。

妍暖：晴朗暖和。轻裘：轻暖的皮衣。

扶头：扶头酒的省称，指易醉之酒。白居易《早饮湖州酒寄崔使君》诗：「一榼扶持头酒，泓澄泻玉壶」。此处指醉态。

慵（yōng）：困倦，懒得动懒。

縠（hú）纹：縠，有皱纹的纱类丝织品：绮罗绫縠。

溶溶泄泄（yìyì）：春水荡漾的样子。舒缓貌，弛缓之意也。也有文，把「泄泄」写为「曳曳（yè）」。

东风无力：李商隐《无题》诗：「东风无力百花残。」

1 酣酣：形容阳光温暖和煦的样子。

2 日脚：指日光照射到地面的部分，即日影。

3 紫烟浮：阳光照耀下空气中仿佛有紫色烟霭浮动，形容春日光影迷离之景。

4 妍暖：明媚而温暖。

5 轻裘：轻薄的皮衣，指初春时节尚需穿着但已感微热。

6 困人天色：指春日晴暖、令人昏昏欲睡的气候。

7 醉人花气：花香浓郁，使人如饮醇酒般陶醉。

8 午梦扶头：形容午间困倦如醉酒般头重脚轻，欲眠未眠之态。“扶头”原指酒后头重，此处借喻困意。

9 縠纹愁：绉纱般的细波纹，比喻水面细微涟漪，象征轻淡的愁绪。

10 溶溶泄泄：形容风势缓慢柔和、飘忽不定的样子。

以上为【眼儿媚 · 酣酣日脚紫烟浮】的注释。

据范成大记述：「乾道癸巳（西元一一七三年）闰正月二十六日，宿萍乡县，泊萍实驿。」是他出使金国载誉归来以后。当时他调任广西经略安抚时，应该说是「春风得意」。于是在途中写下了即景即兴之作。词的开头两句写温融融的阳光穿过飘浮的紫云落到平地，景色美天气暖，敞开了轻轻的皮衣。这「乍暖」天气的特点：身上暖洋洋的，人又在旅途，「困」也便自然而然了。有「困」也便易「醉」，这醉应是为春为花而醉，这便见春色之美、春气之困了。过片以后，写「柳塘」。春日的慵懒恰似池塘里静静的春水，水面上一片涟漪就像春愁泛起。把春困昏昏沉沉与春塘的欲皱还休合写，十分传神。

这首《眼儿媚》以细腻婉约的笔触描绘了初春午后慵懒闲适的情境，通过感官描写传达出一种微醺似的倦怠与淡淡的闲愁。全词无激烈情感，却在柔和意象中渗透出微妙的情绪波动，体现南宋词人特有的含蓄蕴藉之美。范成大以“春慵”为核心意象，将无形的情绪具象化为“春塘水”的縠纹，巧妙融合自然景物与内心感受，语言清丽，意境空灵，是宋代婉约词中的佳作。

以上为【眼儿媚 · 酣酣日脚紫烟浮】的评析。

「酣酣日脚紫烟浮，妍暖破轻裘。」第一句是写初春「乍晴」景色，抓住了主要特征：云彩、地气都显得特别活跃，云脚低垂，地气浮腾；日光也显得强烈了，「日脚」给人夺目的光亮；天气也暖和了，「酣酣」、「紫」的色调就给人以暖感。这时的温度也不是一下子升得很高，并不是带给人热的感觉，这种暖意首先是包裹在「轻裘」里的躯体感觉到了，它一阵阵地传了过来。这一句是写感觉。总之，这天气给人的是暖乎乎的感觉。「困人天色，醉人花气，午梦扶头。」这天气叫人感到舒服，因而容易使人陶醉，加上暖乎乎的花香沁人心脾，更使人精神恍惚了。暖香与「冷香」对人的刺激确乎不同。 上阕是写乘舆道中的困乏，下阕写「小憩柳塘」。「春慵恰似春塘水，一片縠纹愁。这片」春慵「紧接」困「字」醉「字来，意脉很细。这里即景作比。这两句是说：春慵就象春塘中那细小的波纹一样，叫人感到那么微妙，只觉得那丝丝的麻麻痒痒、阵阵的软软绵绵。这个」愁「字的味道似乎只可意会，不可言传。下面又进一步进行描写：」溶溶泄泄，东风无力，欲皱还休。」溶溶泄泄，水缓缓掠动。「风乍起，吹皱一池春水」（冯延已《谒金门》），墉水皱了；可认真去看，又「风静縠纹平」（苏轼《临江仙》）了。这里写水波就是这种情形。这是比喻春慵的不可捉摸，又似曾可见恍恍惚惚，浮浮沉沉的状态。这几句都是用比喻写春慵，把难以言状的困乏形容得如此具体、形象，作者的写作技巧真令人叹服。同时还要体会，这春水形象的本身又给人以美感。它那么温柔熨贴，它那么充溢、富于生命力，它那么细腻、明净，真叫人喜爱。春慵就是它，享受春慵真是人生的快乐。春慵，是一种生理现象，也是一种感觉，虽然在前人诗词里经常出现这字眼，但具体描写很少，苏轼（《水龙吟·次韵章质夫杨花词》）借杨花写了女子的慵态，但没有这首词写得生动、细腻、充盈。 此词用了许多贴切的词语天气给人的困乏感觉，又用了一系列比拟写感觉中的春慵，使人刻画如沐其中；感觉到了春天的温暖，闻到了醉人的花香，感受到了柳塘小憩的恬美。

此词开篇即以“酣酣日脚紫烟浮”营造出春日午后光影氤氲、气温宜人的氛围，“紫烟浮”三字极具色彩感与动态美，将光线的流动写得如梦似幻。继而“妍暖破轻裘”一句，既写出温度之升，也暗示季节更替的体感变化。上片三句并列：“困人天色，醉人花气，午梦扶头”，从气候、气味到身体感受层层递进，勾勒出一种被春意包围、身心俱醉的慵懒状态。

下片以“春慵恰似春塘水”作比，将抽象的情感具象化，极为精妙。春慵本无形，却借“一片縠纹愁”化为池面微澜，细腻而含蓄地传达出淡淡的烦忧。结句“溶溶泄泄，东风无力，欲避还休”，进一步以风之迟缓描摹情绪之徘徊，语意双关，风亦似情，欲动还止，余韵悠长。整首词语言清新，意象绵密，情感节制而深婉，充分体现了范成大融写景、抒情于一体的高超艺术功力。

以上为【眼儿媚 · 酣酣日脚紫烟浮】的赏析。

明·沈震峰《草堂诗余别集》：此词字字软温，着其气息即醉。

清·许蒿庐《词综偶评》：换头「春慵」紧接「困」字、「醉」字来，细极。

清·王湘绮《湘绮楼词选》：自然移情，不可言说，绮语中仙语也。

清·况夔笙《蕙风词话》：词亦文之一体。昔人名作，亦有理脉可寻，所谓蛇灰蚓线之妙。如范石湖《眼儿媚》……「春慵」紧接「困」字、「醉」字来，细极。

近代·俞乐静《唐五代两宋词选释》：上阕「午梦扶头」句领起下文。以下五句借东风皱水，极力写出春慵，笔意深透，可谓入木三分。

1 《历代词话》引清代许昂霄语：“‘春慵’二语，写出春日神情，真能状难写之景如在目前。”

2 《宋词选》（胡云翼选注）评曰：“通过细腻的感受描写，把春天午后的倦意和轻微的愁思表现得十分真切。”

3 《唐宋词鉴赏辞典》称：“全词以‘春慵’为主线，情景交融，笔致婉曲，风格柔美。”

4 夏承焘、吴熊和《读词常识》指出：“范成大此词善用通感，如‘醉人花气’‘縠纹愁’，将嗅觉、触觉与视觉打通，增强艺术感染力。”

5 《中国古典文学名篇鉴赏辞典》评价：“词中‘欲避还休’四字，极尽风神，亦暗寓人事之犹豫心态，耐人寻味。”

以上为【眼儿媚 · 酣酣日脚紫烟浮】的辑评。