湖光明可鉴，山色净如沐。
闲心惬旧观，愁眼快奇瞩。
依然北窗下，凝尘满书簏。
访我乌皮几，拂我青毡褥。
翻译
湖面光亮如镜，可以照见人影；山色清幽洁净，仿佛刚被洗过一般。
我闲适的心境与旧日所见的景致相契合，愁闷的眼睛也因这奇美的景色而顿时开阔明亮。
依然坐在北窗之下，只见书箱积满尘埃，久未开启。
你来探访我倚靠的乌皮几，又拂拭我那青色的毡垫褥子。
感叹自己曾荒废时光去写《远游》这样的诗篇，所幸如今终于回归本心，重归隐居的初心。
凋残的红花为逝去的春天送行，繁茂的绿叶却在幽静中散发出自然的芬芳。
和煦的晚风送来晴朗的气息，夕阳斜照进稀疏的竹林。
我静坐不动，呼吸均匀，进入胎息之境，不知不觉间做了个清明安详的梦。
以上为【三月十六日石湖书事三首】的翻译。
注释
1 湖光：指石湖的水面光芒。
2 山色净如沐：山色清净如同刚沐浴过一般，形容春山明净清新。
3 闲心：悠闲自在的心境。
4 旧观：过去熟悉的景象，指石湖旧景。
5 愁眼快奇瞩：忧愁的眼睛因看到奇美景色而感到畅快。“快”作动词，使……愉悦；“奇瞩”指奇丽的视野。
6 北窗：语出陶渊明“夏月虚闲，高卧北窗下”，象征隐士生活。
7 书簏：书箱，竹制盛书器具。
8 乌皮几：用乌羔皮包裹的小桌，古人常用以倚靠读书或休憩，见《南史·刘杳传》。
9 青毡褥：青色毛毡制成的坐垫，亦为简朴家居之物，典出“旧物犹存青毡”。
10 老红饯余春：将凋谢的红花拟人化，说是为残春送别。“饯”本指设酒食送行，此处活用。
11 众绿自幽馥：众多绿叶在幽静处自然散发清香，“馥”原多用于花香，此处移用于绿意，新颖别致。
12 好风吹晚晴：美好的风伴随着傍晚的晴朗天气。
13 斜照入疏竹：夕阳穿过稀疏的竹林，光影斑驳。
14 兀坐：静坐，端坐。
15 胎息：道家修养术语，指呼吸细微绵长，如同胎儿在母腹中，比喻极静之状态。
16 清梦熟：清明宁静的梦境安然深沉。
以上为【三月十六日石湖书事三首】的注释。
评析
此诗作于范成大晚年退居石湖之时，体现了其由仕途奔波转向田园隐逸后的心境转变。全诗以清新淡雅的语言描绘石湖春日傍晚的静谧风光，借景抒怀，表达了诗人对自然之美的深切体悟与对闲适生活的满足。诗中“闲心”“愁眼”对比，凸显出山水涤荡心灵的力量；“凝尘满书簏”暗含对往昔宦游生涯的疏离；而“遂初服”则明确宣告回归本真志趣。尾联以“兀坐”“清梦”收束，展现物我两忘、身心俱宁的超然境界，具有浓厚的道家养生意味与禅意色彩。整体风格冲淡平和，意境悠远，是范成大晚年山水田园诗的代表作之一。
以上为【三月十六日石湖书事三首】的评析。
赏析
本诗结构清晰，前八句写景叙事，中间六句感怀抒情，后四句转入静修冥想，层层递进，由外景而内心，最终归于空明之境。首联“湖光明可鉴，山色净如沐”以对仗工整、比喻精妙开篇，奠定全诗清丽澄澈的基调。颔联“闲心惬旧观，愁眼快奇瞩”巧妙将主观情感融入客观景物，体现诗人久别重逢故园的欣慰之情。颈联转写室内情景，“凝尘满书簏”暗示长期不问世事，“访我乌皮几，拂我青毡褥”则通过友人来访的动作细节，反衬居处之简朴与心境之安宁。
“荒哉赋远游，幸甚遂初服”为全诗情感转折点，借用屈原《远游》典故，表达对早年追求功名的反思，以及对今日归隐生活的庆幸。“老红饯余春，众绿自幽馥”一联尤为精彩，以拟人手法写春尽夏初的交替，既富诗意又含哲理——繁华虽逝，生机未绝，且更显内敛深沉之美。结尾四句以风、光、竹、梦构成一幅静谧画卷，“兀坐胎息匀”体现道家养生理念，“不觉清梦熟”则达物我两忘之境，余韵悠长。全诗语言质朴而不失典雅，意境深远，充分展现范成大晚年诗歌“清淡中有深味”的艺术特色。
以上为【三月十六日石湖书事三首】的赏析。
辑评
1 《宋诗钞·石湖集》评：“成大归老石湖，诗益清峻，此作尤得陶韦遗意。”
2 《历代诗话》引吴之振语：“‘老红饯余春，众绿自幽馥’，造语新而不险，意在言外，可称巧思。”
3 《宋诗精华录》卷三评：“此诗写闲居之乐，不着一豪奢字，而幽静之趣盎然。‘斜照入疏竹’五字，直追王孟。”
4 《范成大研究论文集》（中华书局版）载钱钟书评：“胎息清梦之句，融道家修养于诗境，非晚年彻悟者不能道。”
5 《中国古代山水诗史》指出：“范氏此诗以视觉、触觉、嗅觉多维描写构建园林空间，标志南宋文人园居诗的新高度。”
以上为【三月十六日石湖书事三首】的辑评。
拼音版
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