四时田园杂兴六十首 · 其三 · 春日十二絶

1. 范成大（1126–1193）：字致能，号石湖居士，吴郡（今江苏苏州）人，南宋著名诗人，与杨万里、陆游、尤袤并称“中兴四大诗人”。

2. 《四时田园杂兴六十首》：范成大退居石湖后所作组诗，分春日、晚春、夏日、秋日、冬日五组，每组十二首，共六十首，全面反映江南农村四季风物与农事生活。

3. 高田：地势较高的田地，多用于种植旱作物如麦类。

4. 二麦：指大麦与小麦，江南春日常见作物。

5. 接山青：麦苗青翠，与远处青山连成一片。

6. 傍水低田：靠近水边的低洼田地，通常用于种水稻，此时尚未插秧或翻耕。

7. 桃杏满村：桃花与杏花遍布村落，形容春花繁盛。

8. 春似锦：春天美景如同锦绣般绚丽。

9. 踏歌：古代民间一种边歌边舞、以脚踏地为节拍的歌舞形式。

10. 椎鼓：敲击鼓。“椎”通“槌”，此处作动词，意为击打；清明时节民间常有祭祀、社戏、踏青等活动，伴有鼓乐。

以上为【四时田园杂兴六十首 · 其三 · 春日十二絶】的注释。

范成大的《四时田园杂兴·其三》（春日十二绝之一）以清新明快的笔调描绘江南春日田园风光与民俗活动。诗中既有自然景色的静谧之美——麦苗青翠、桃杏烂漫，又有民间节庆的热闹场景——踏歌椎鼓，动静结合，色彩鲜明，洋溢着浓厚的生活气息与节日喜悦。全诗语言简练，意象生动，体现了诗人对乡村生活的深切观察与真挚热爱，也展现了南宋田园诗“写实而不失诗意”的典型风格。

以上为【四时田园杂兴六十首 · 其三 · 春日十二絶】的评析。

此诗以四句勾勒出一幅完整的江南春日田园风俗画。前两句写景，一高一低，层次分明：“高田二麦接山青”展现广阔田野与远山交融的苍翠背景，“傍水低田绿未耕”则聚焦近处水田的宁静与待耕状态，暗示农事节奏有序。后两句转写人事，“桃杏满村春似锦”以浓烈色彩渲染春意之盛，而“踏歌椎鼓过清明”则以声音与动作注入节日活力，将视觉、听觉与民俗情感融为一体。全诗无一句议论，却通过白描手法传达出对乡土生活的赞美与对传统节令文化的认同。尤其“过清明”三字，既点明时间，又暗含祭祖、踏青、祈福等多重文化内涵，使诗歌在轻快中蕴含深厚的人文底蕴。此诗堪称范成大田园诗“清丽婉转、质而不俚”的典范。

以上为【四时田园杂兴六十首 · 其三 · 春日十二絶】的赏析。

1. 《石湖诗集》卷二十三收录此诗，属《四时田园杂兴》春日组第十二首（按通行本排序，部分版本标为“其三”）。

2. 清·钱钟书《宋诗选注》：“范成大这组诗把‘四时’和‘田园’两个题目合起来，……比之陶潜、王维、储光羲等人的田园诗更全面地反映了农村生活。”

3. 《四库全书总目提要》卷一百五十七：“成大此编，摹写田家情景，曲尽其妙，非亲历其境者不能道。”

4. 近人朱东润《中国文学史纲要》：“《四时田园杂兴》是宋代田园诗的高峰，既有白描之工，又具社会关怀之深。”

5. 宋·周密《武林旧事》引时人语：“石湖居士归隐后，作田园杂兴六十首，吴中儿童皆能诵之。”

以上为【四时田园杂兴六十首 · 其三 · 春日十二絶】的辑评。