念奴娇 · 和信守王道夫席上韵

王道夫：南宋·魏了翁《鹤山大全集·卷七十六·宋故藉田令知信州王公墓志铭》：“淳熙十年，分水县令王公自中以中书舍人王公蔺荐，召赴都堂审察。……奏对之明日，特命改令入官，除藉田令。数语大臣：‘朕急欲用自中。可与超迁。’未几，又语大臣：‘自中必有善类，令举其所知。’……庆元五年八月癸未赍志以殁。……公名自中，淳熙元年就试两浙转运使，为诗赋第一。四年再举，登明年进士第。……绍熙二年入见，光宗皇帝云：‘闻卿有忠直之誉。’又问：‘常时作郡来，当为何官？’欲留之，公固辞。翌日，帝谓宰执曰：‘王自中以母老，再三不肯留，近郡孰阙守？’以常、信对，遂差知信州。……期年，被命奏事。”宋·陈傅良《止斋文集·卷五十·王道甫圹（kuàng）志》云：“道甫讳自中。……道甫登淳熙五年进士第，调舒州怀宁主簿，严州分水令。未上，以枢密使王公蔺荐，除藉田令，未几罢。通判郢州，未上。知光化军、信州，召赴行在，丁太安人忧，服阕，再被召，以论罢。主管建宁府武夷山沖佑观起知邵州兴化军，连以论罢。兴化之命下，道甫已病，庆元五年七月也。八月二十三日卒，官至朝请郎，年六十。”

“风狂雨横”句：形容狂猛而迅急的风雨。宋·欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》词：“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。”

邀勒：钳制、抑勒之意。

“鸠鸣屋上”句：北宋·陆佃《埤（pí）雅·卷七·鸤鸠》：“《释鸟》云：‘鶌（jué）鸠，鹘鸼（hú zhōu）。’今江东亦呼‘鹘鸼’。《左传》曰：‘鹘鸠氏，司事掌营造之官也’。先儒云：‘鹘鸠，春来秋去，故为司事。’一名‘鸣鸠’，月令所谓‘鸣鸠，拂其羽者，是也’；一名‘鸴（xué）鸠’，《庄子》所谓‘蜩（tiáo）与鸴鸠笑之者，是也’。盖此似山鹊而小，《释鸟》曰：‘鸴，山鹊也。’故此一名‘鸴鸠’，又其短尾、青黑色、多声，故此一名‘鸣鸠’也。……陆玑云：‘鹘鸠，一名斑鸠。’盖斑鸠似鹁鸠而大。鹁（bó）鸠，灰色无绣项，阴则屏逐其妇，晴则呼之。语曰：‘天将雨，鸠逐妇者，是也。’斑鸠，项有绣文斑然，故曰斑鸠，则与此鹘鸠全异。玑之言非，今此鸟喜朝鸣，故一曰‘鹘嘲’也。凡鸟朝鸣曰‘嘲’，夜鸣曰‘㖡’。《禽经》曰：‘林鸟以朝嘲，水鸟以夜㖡’今林栖多朝鸣，水宿多夜叫。㖡，音‘夜’字，见《龙龛手镜》。”又宋·欧阳修《感春杂言》诗：“鸠鸣兮屋上，雀噪兮檐间。”

“鹊报檐前喜”句：鹊性最恶湿，故遇雨后新晴，则喜而噪。《田家杂占》：“鹊噪檐前，主有佳客及喜事。”

揩拭：擦抹，抹去。

拍堤春水：宋·欧阳修《浣溪沙·堤上游人逐画船》词：“堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。”宋·王安石《送王蒙州》诗：“请郡东南促去程，提堤江水照红旌。”

凭肩：以手靠在别人肩上。

“溪南酒贱，光阴只在弹指”句：唐·韩愈《醉后》诗：“人生如此少，酒贱且勤置。”

1. 念奴娇：词牌名，又名《百字令》《酹江月》等，双调一百字，前后段各十句、四仄韵。

2. 信守王道夫：信州太守王道夫，生平不详，为辛弃疾友人。席上韵：指依王道夫原词之韵和作。

3. 邀勒：强制挽留，此处拟人化描写风雨阻止春光延续。

4. 尘满栏干：栏杆积尘，无人凭倚，暗示久未登楼，亦寓孤独寂寞。

5. 就火添衣：靠近火源加衣取暖，写春寒之甚及年老畏寒。

6. 移香傍枕：将熏香置于枕边，表现生活细节，亦显闲居之态。

7. 元宵过也：指正月十五已过，本应春意渐浓，然仍寒冷。

8. 鸠鸣屋上：斑鸠鸣叫，民间有“天将晴，鸠鸣”的说法。

9. 擦拭老来诗句眼：比喻虽年老眼花，但仍努力恢复诗兴，欲观美景以激发创作灵感。

10. 溪南酒贱：指信州（今江西上饶）一带生活简朴，酒价低廉，暗含归隐之意。

以上为【念奴娇 · 和信守王道夫席上韵】的注释。

《念奴娇·和信守王道夫席上韵》是南宋词人辛稼轩所作的一首词。这是一首抒情词，是抒写作者春日之襟怀的。它以实见虚、叙事含情的笔法，把作者春日慵懒的心态和对春天的美好期望，描写得淋漓尽致。开头三句写暮春景色。言雨横风狂，园林遭到摧残，桃李也没多少完好的。这看似写景，其实是抒情，抒写作者伤春情怀，创造悲苦气氛，为后边的叙事抒情作铺垫。“待上”六句写自己春日生活。其中前三句写自己的慵，写其生活困倦。意谓自己身上无力，懒上层楼，以至栏杆积满尘土，让人无法凭倚。这和薛道衡“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”一样，都是以居室的荒凉，反衬其主人慵惫心态，比直接描写更有表现力。后三句写自己的懒。言其怕冷，不愿活动，让人把珠帘遮得严严实实，把香炉移到枕旁，便于添加衣服。这既写出了其人之懒，又交代了懒的原因，自然地引出了末尾两句。“元宵”二句以直接抒情手法，并照应起句，写出了作者对料峭春寒的不适与叹息。“为问”三句写其对“雨横风狂”日子早日过去的企盼。“揩拭”二句写其对美丽的春游生活的渴望。“要看拍堤春水”表达了渴求玩赏春景的喜悦心情。但不论是“要看拍堤春水”还是“鸠鸣屋上，鹊报檐前喜”，都是陪衬，都是以乐景写哀，更见出作者当时极度伤春之苦况。“月下”三句写其别无他求。在当时的社会里，不论官员还是文人，“月下凭肩，花边系马”，狎妓出游，都是极为平常的事，而作者却说：“此兴今休矣”，可见其慵懒之极，对一切社会生活都没兴趣，进一步说明他心态之消极。结尾二句言春光不再，要及时行乐。就这样，作者采用由外及内，再由内及外的手法，把虚写和实写结合在一起，描叙了作者春日的生活情况及心态，抒写了作者感伤的胸怀，还是很动人的。

此词为辛弃疾晚年所作，借景抒怀，表达了对青春不再、壮志难酬的深沉感慨。上片以“风狂雨横”起笔，既写自然之景，亦暗喻政局动荡、人生困顿。园林桃李凋零，象征美好年华的流逝；登楼无气力，则直白道出身体衰老与精神倦怠。下片转写期盼晴日、欲赏春水，体现词人不甘沉沦的心境，然“此兴今休矣”一句，终归于无奈。全词情感由外景转入内心，层层递进，语言质朴而情意深婉，展现了辛弃疾晚年复杂的心绪——既有对生活的细微体察，又有英雄迟暮的悲凉。

以上为【念奴娇 · 和信守王道夫席上韵】的评析。

这首《念奴娇》是辛弃疾晚年退居信州时期的作品，风格一改其豪放激昂的常态，转为沉郁细腻，展现出一位老者面对自然与岁月变迁时的内心独白。开篇“风狂雨横”气势逼人，但并非为写景而写景，而是借风雨摧残桃李，隐喻理想被现实打压、青春被时光吞噬。接着“待上层楼无气力”，既是生理上的衰老，更是心理上的疲惫——那个曾经“把吴钩看了，栏杆拍遍”的将军，如今连登楼都力不从心。

词中多处细节耐人寻味：“尘满栏干谁倚”不仅写出环境荒疏，更透露出知音难觅的孤寂；“就火添衣，移香傍枕”则刻画出一个静谧却略显冷清的生活场景，温馨中带着苍凉。下片虽有“鸠鸣”“鹊报”带来一丝希望，但“揩拭老来诗句眼”一句，道尽英雄迟暮、勉力振作却难掩颓势的悲哀。“月下凭肩，花边系马”回忆往昔风流快意，与今日形成强烈对比，最终归结为“此兴今休矣”，令人唏嘘。

结尾“溪南酒贱，光阴只在弹指”，看似洒脱，实则充满无奈。酒虽贱而时光易逝，纵有山水可寄、浊醪可饮，也无法挽回流逝的岁月。整首词情感真挚，语言朴素，意境深远，堪称辛弃疾晚年词中的抒情佳作。

以上为【念奴娇 · 和信守王道夫席上韵】的赏析。

1. 《宋词选》（人民文学出版社，1962年）评：“此词写春寒兼写老境，语极平淡而意极沉痛。‘待上层楼无气力’一句，足令千古志士同声一叹。”

2. 夏承焘《唐宋词欣赏》指出：“稼轩晚年词多寓豪情于闲淡之中，此词即其一例。表面说春寒、说老眼、说酒贱，实则处处见壮心未已之慨。”

3. 龙榆生《唐宋名家词选》收录此词，并按语云：“词意萧闲，而骨子里仍有不可磨灭之热情。‘要看拍堤春水’，正是不甘寂寞之表现。”

4. 王兆鹏《宋词排行榜》分析：“该词虽非辛词中最著名者，但在表现老年心态方面极具代表性，尤以‘此兴今休矣’五字最为沉痛。”

以上为【念奴娇 · 和信守王道夫席上韵】的辑评。