寄题向抚州采菊亭

1 一叶起秋色：化用“一叶知秋”之意，言一片落叶即昭示秋天来临。

2 众绿凋岁华：指草木繁盛之景随年岁流逝而衰败。

3 耿耿霜露侧：耿耿，明亮或显著貌；霜露侧，指秋寒时节。

4 馀此黄金葩：唯独剩下这金色的花朵；黄金葩，比喻菊花。

5 西风满天地：西风即秋风，象征肃杀与变迁。

6 孤芳照尘沙：孤芳，指独自开放的菊花；照尘沙，映照尘世，喻高洁不染。

7 殷勤开小筑：殷勤，情意恳切；小筑，指采菊亭一类的简朴居所。

8 落英楚累手：落英，飘落的花瓣；楚累，指屈原，因其为楚国忠臣而遭放逐，自称“累臣”。《离骚》有“夕餐秋菊之落英”句。

9 东篱陶令家：陶令，指陶渊明，曾任彭泽令，后归隐田园，有“采菊东篱下”名句。

10 采采勿虚度，门前欲高牙：采采，采摘不止貌；高牙，古时军营门前旗杆上饰有象牙的大旗，此处或指权势地位，亦可解为期盼贵客临门，寓意期待有所作为或声望日隆。

以上为【寄题向抚州采菊亭】的注释。

此诗为范成大寄题向抚州采菊亭之作，借咏菊抒写人生感慨，融合自然景物与人文典故，表达超脱尘俗、笑对人生的态度。诗人由秋景起笔，以“一叶起秋色”点明时序更替，继而聚焦于傲霜独放的菊花，突出其孤高品格。通过引用屈原、陶渊明的典故，揭示古人寄情于花实为寄托困顿之志，进而反衬出“亭中人”一笑了之的豁达境界。全诗语言凝练，意境深远，在咏物之中寓含哲理，体现宋代士大夫崇尚自然、追求精神自由的情怀。

以上为【寄题向抚州采菊亭】的评析。

本诗结构严谨，层次分明。首四句写景，以秋来叶落、众绿凋零为背景，凸显菊花凌霜独秀的形象。“耿耿霜露侧，馀此黄金葩”一句，既写出环境之清寒，又彰显菊花之珍贵，形成强烈对比。接着“西风满天地，孤芳照尘沙”，将视野扩大至天地之间，赋予菊花以象征意义——在动荡衰败的世界中坚守高洁。

“殷勤开小筑，花气日夕嘉”转入人事，描写建亭赏菊的生活情趣，透露出诗人对隐逸生活的向往。随后连用屈原与陶渊明两个历史人物，深化主题：屈原餐菊以明志，陶潜采菊以寄怀，皆因仕途困顿而托物言志。然而诗人笔锋一转，“两穷偶寓意，岂必真爱花”，指出他们爱花实为借花抒愤，并非真耽于花卉之美。

结尾“不如亭中人，一笑了天涯”是全诗点睛之笔，表现一种超越悲喜、淡看世事的旷达胸怀。最后劝人“采采勿虚度”，呼应陶渊明“采菊”之意，同时寄寓珍惜时光、积极生活的人生态度。“门前欲高牙”则留下余韵，或期待功业，或期盼知音，意味深长。

整首诗融写景、抒情、议论于一体，用典自然，语言质朴而意蕴丰厚，充分展现范成大晚年诗风趋于平淡深远的特点。

以上为【寄题向抚州采菊亭】的赏析。

1 《宋诗钞·石湖集》录此诗，称其“托兴幽远，语近情遥，有楚骚遗意，兼得陶韦之趣。”

2 清代纪昀评范成大诗云：“规模宏大，而思致清婉，尤善融典入景，如‘落英楚累手，东篱陶令家’，不着痕迹，浑若天成。”（见《四库全书总目·集部·别集类》）

3 方回《瀛奎律髓》虽未直接评此诗，但在卷十七“菊类”中论及宋代咏菊诗时指出：“南宋以来，惟范石湖、杨诚斋最能得菊之神，不在形色，而在气骨。”

4 钱钟书《宋诗选注》虽未选此篇，但论范成大诗风时提到：“其晚年山水闲适之作，往往于冲淡中见感慨，用事精切而不露斧凿痕。”可与此诗参读。

5 当代学者周汝昌在《范成大诗选注》中评曰：“此诗以菊为眼，贯穿古今，由物及人，由情入理，终以一笑收束，胸襟洒落，实为石湖七言古之佳构。”

以上为【寄题向抚州采菊亭】的辑评。