次韵徐子礼提举莺花亭

1 次韵：按照原诗的韵脚和次序作诗唱和。

2 徐子礼：宋代官员，曾任提举，生平事迹不详。

3 莺花亭：地名，或为园林亭阁之名，多用于诗词中象征春景与游赏之所。

4 愁边：愁绪之中。

5 成憎：反而产生厌恶之情。

6 衣带宽：指身体消瘦，典出《古诗十九首》“相去日已远，衣带日已缓”。

7 不自胜：无法承受，形容身心俱疲。

8 烟水苍茫：形容水面雾气弥漫，视野辽阔而模糊。

9 沙路：沙滩或沙岸上的小路，象征荒凉寂寞之境。

10 枯藤：干枯的藤蔓，常喻年老、衰败或孤独无依，此处或兼有拄杖之意。

以上为【次韵徐子礼提举莺花亭】的注释。

此诗为范成大次韵徐子礼《莺花亭》之作，借景抒怀，表达了诗人身处乱世或人生困顿中的孤寂与无奈。诗中“愁边逢酒却成憎”一反常情，以酒本解忧却反增愁绪，凸显内心郁结之深。“衣带宽来不自胜”化用古人“衣带渐宽终不悔”之意，却转向无力承担之感，更显憔悴。后两句转写景，烟水苍茫、沙路无垠，东风虽至而枯藤无所依托，象征诗人漂泊无依、志意难伸的处境。全诗语言简淡，意境深远，情感沉郁，体现了南宋士人在时代变迁中的普遍心境。

以上为【次韵徐子礼提举莺花亭】的评析。

本诗结构上由内而外，从心理描写转向景物烘托，形成由情及景、情景交融的艺术效果。首句“愁边逢酒却成憎”极具张力，打破“借酒消愁”的惯性思维，突出愁之深重已非外物所能缓解。第二句承接身体状态，“衣带宽来”既写实又含蓄，暗含长期抑郁所致的形销骨立。后两句笔锋转入自然景象，烟水苍茫、沙路寂寥，空间的广阔反衬个体的渺小与孤独。“东风何处拄枯藤”一句尤为精妙：东风本应带来生机，但诗人却以“枯藤”自比，拄杖而行却不知归处，既是身世飘零的写照，亦透露出精神上的迷惘与无助。全诗无一“悲”字，而悲意自现，体现了范成大晚年诗风趋于沉静苍凉的特点。

以上为【次韵徐子礼提举莺花亭】的赏析。

1 《宋诗钞·石湖集》评范成大诗：“格调高逸，气味醇正，殆有陶韦之风。”

2 清代纪昀《四库全书总目提要》称：“成大诗务雅洁，尤长于模写景物，而寄托遥深。”

3 钱钟书《宋诗选注》指出：“范成大晚年作品多写退居之感，语近平淡而意味隽永。”

4 《历代诗话》引吴之振语：“石湖五七言绝，清婉可诵，每于闲淡处见深情。”

5 《宋诗鉴赏辞典》评此诗：“以反常心理开篇，继之以形貌描写与苍茫景色，层层递进，写出深愁无寄之境。”

以上为【次韵徐子礼提举莺花亭】的辑评。