柳梢青 · 和范先之席上赋牡丹

“和范先之席上赋牡丹”：四卷本乙集作“赋牡丹”。

范先之：即稼轩门人范开，为范祖禹后裔。淳熙九年从学稼轩，十五年编刊《稼轩词》甲集，并为之序。其他事历不详。广信书院本“廓之”均作“先之”，盖避宋宁宗赵扩名讳而改者。

姚魏：“姚黄魏紫”的省称。亦泛指牡丹花。宋·欧阳修《洛阳牡丹记·花释名》：“姚黄者，千叶黄花，出于民姚氏家。……魏家花者千叶肉红花，出于魏相仁溥家。”宋·范成大《书樊子南游西山二记后·其一》诗：“仙山草木锁卿云，不到花平不离尘。十丈牡丹如锦盖，人间姚魏却争春。”

“解释春光”句：唐·李白《清平调》：“解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。”

玉肌：宋·苏轼《洞仙歌·余七岁时。见眉山老尼。姓朱，忘其名，年九十岁，自言尝随其师入蜀主孟昶宫中。一日大热，蜀主与花蕊夫人夜纳凉摩诃池上，作一词。朱具能记之。今四十年，朱已死久矣，人无知此词者。但记其首两句，暇日寻味，岂洞仙歌令乎，乃为足之云》词：“冰肌玉骨，自清凉无汗。”

红粉：唐·温庭筠《荷叶杯·镜水夜来秋月》词：“小娘红粉对寒浪，惆怅，正思维。”

“更染尽、天香未休。”句：唐·李正封《牡丹》诗：“国色朝酣酒，天香夜染衣。”

1. 柳梢青：词牌名，又名《陇头月》《早春怨》等，双调四十九字，平韵。

2. 和范先之：唱和范先之原作。范先之为辛弃疾友人，生平不详。

3. 姚魏名流：指姚黄、魏紫两种名贵牡丹品种，宋代被视为花中极品，常用来比喻杰出人物。

4. 揽断：独占，尽取。形容姚魏牡丹在群芳中独领风骚。

5. 雨恨风愁：指风雨摧花，令人惋惜。也隐喻人生际遇中的挫折与忧愁。

6. 解释春光：意为真正懂得并展现春光的美好。解释，此处作“阐发”“体现”解。

7. 剩须破费：犹言“大可破费”，指赏花需不惜花费，尽情享乐。剩，通“甚”。

8. 酒令诗筹：饮酒时行令助兴，赋诗助雅。筹，行酒令用的筹码。

9. 玉殿东头：指朝廷高位。玉殿，帝王宫殿；东头，唐代以来进士及第者多列于东廊，称“东头”，后引申为科第高第或官居要职。

10. 簪花：古代习俗，文士于宴会或登第时常在头上插花，象征荣耀与喜庆。

以上为【柳梢青 · 和范先之席上赋牡丹】的注释。

此词为辛弃疾酬和友人范先之所作，借咏牡丹抒写才志抱负与人生期许。表面写花，实则托物言志。以“姚魏”——即姚黄、魏紫两种名贵牡丹，象征高洁出众之才；以“雨恨风愁”暗喻仕途坎坷；而“破费酒令诗筹”则表现文士雅集中的豪情逸兴。下片由花及人，“玉肌红粉”既状花容，亦喻才德之美；“天香未休”更将自然芬芳升华为精神气象。“今夜簪花，他年第一”一句尤为关键，由眼前欢宴直指未来功名，寄寓了作者对仕进的自信与期待。全词语言华美而不失刚健，婉约中见豪放，体现了辛弃疾词风的多样性。

以上为【柳梢青 · 和范先之席上赋牡丹】的评析。

这首《柳梢青》虽为咏物词，却非单纯描摹物态，而是借牡丹寄托人生理想与仕进情怀。上片起笔即以“姚魏名流”点出所咏之花的高贵身份，赋予其人格化的品格。一个“揽断”写出其压倒群芳的气势，而“雨恨风愁”则转折出花事易逝、良辰难再的感伤，为下文的及时行乐张本。“解释春光”一句尤为精妙，将花拟作能主动诠释春天的存在，赋予其灵性与使命。于是赏花不再只是感官享受，而成为一种文化仪式——“酒令诗筹”，文采风流，尽在其中。

下片转入对花容的细致刻画，“玉肌红粉”既是视觉描写，也暗含温润高洁之意；“天香未休”则从嗅觉延伸至精神层面，香气仿佛永不消散，正如才德之馨远播。结尾两句由实入虚，从“今夜簪花”的当下欢愉，飞跃至“他年第一，玉殿东头”的未来宏愿，将个人抱负与政治理想融为一体。这种由物及人、由景生志的写法，正是辛词常见的艺术手法。全词节奏明快，意境开阔，在婉约形式中蕴含豪迈之气，展现了辛弃疾既能慷慨悲歌，亦能风流蕴藉的多重风貌。

以上为【柳梢青 · 和范先之席上赋牡丹】的赏析。

1. 《全宋词》收录此词，题作《柳梢青·和范先之席上赋牡丹》，确认为辛弃疾作品。

2. 《稼轩词编年笺注》（邓广铭笺注）对此词未作专门评语，但将其系于淳熙年间，推测为辛弃疾在福建或江西任职期间所作，属中期酬唱之作。

3. 《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）指出：“此词借牡丹写才士襟怀，‘今夜簪花，他年第一’二句，豪情满怀，显露出词人对功名的执着追求。”

4. 《辛弃疾词选》（周汝昌选注）评曰：“此词用姚魏名花自比，寓意深远。结语寄望于未来，语带双关，既有宴饮之乐，又有进取之志。”

5. 《中国历代诗词分类品鉴》（张秉戍主编）认为：“全词以花写人，托物言志，语言清丽而志气昂扬，是辛词中少见的香艳而不失骨力之作。”

以上为【柳梢青 · 和范先之席上赋牡丹】的辑评。