奉酬北海李太守丈人夏日平阴亭
天子股肱守，丈人山岳灵。
出身侍丹墀，举翮凌青冥。
当昔皇运否，人神俱未宁。
谏官莫敢议，酷吏方专刑。
谷永独言事，匡衡多引经。
两朝纳深衷，万乘无不听。
盛烈播南史，雄词豁东溟。
谁谓整隼旟，翻然忆柴扃。
自怜遇时休，漂泊随流萍。
春野变木德，夏天临火星。
一生徒羡鱼，四十犹聚萤。
从此日闲放，焉能怀拾青。
翻译文
天子倚重如股肱的太守，您如山岳般灵秀崇高。
早年从仕途起步侍奉君王，展翅高飞直上青云。
当昔时国运衰微，人神皆不安宁。
谏官不敢直言，酷吏专横滥用刑罚。
唯有谷永敢于进言，匡衡多引经义以劝谏。
您在两朝之中深得信任，万乘之尊无不听从您的忠言。
丰功伟绩流传于南方史册，雄辩之辞如东海般开阔明朗。
谁知如今整顿军旗、执掌兵权之人，竟忽然怀念起隐居的柴门草屋。
写信给远在汶水边的朋友，回望那平阴亭的旧居。
打开信封，眼前展现千里江山，心中牵挂百岁之思。
此处山水秀丽令人神往，兰草与白芷香气氤氲缭绕。
我自叹生逢其时却不得志，漂泊如水上浮萍。
春天原野上木德更替（春属木），夏日来临火星高悬（夏属火）。
一生空有羡鱼之叹，年已四十仍如聚萤苦读般困顿。
从此以后只愿过闲散自在的生活，哪还能再怀有拾取青紫官服的念头？
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注释
1 股肱守：比喻地方重臣如同君主的臂膀与大腿，极为重要。股肱，大腿和手臂，喻辅佐之臣。
2 山岳灵：形容人格高洁如山岳，具有灵气。
3 出身侍丹墀：指初入仕途，在朝廷宫殿前台阶（丹墀）下任职。丹墀，涂成红色的台阶，代指宫廷。
4 举翮凌青冥：展翅高飞至高空。翮，鸟翼；青冥，青天。
5 当昔皇运否：指安史之乱前后国运衰败之时。“否”音pǐ，意为不通、不顺。
6 谷永独言事，匡衡多引经：谷永为西汉大臣，敢于直谏；匡衡善用儒家经典劝君修德。二人皆以忠直著称。
7 南史：泛指史书，尤指南朝所修史籍，此处借指历史记载。
8 隼旟：绘有隼鸟的军旗，象征武职或军事权力。整隼旟即整顿军务。
9 柴扃：柴门，指简陋居所，代指隐居生活。
10 羡鱼：典出《淮南子》“临渊羡鱼，不如退而结网”，喻空有愿望而无行动或不得实现。聚萤：车胤囊萤夜读之事，喻勤学苦读却未显达。
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评析
此诗是高适写给北海太守李氏的酬答之作，题中“丈人”为尊称。全诗通过追述李太守的仕宦经历与政治贡献，赞颂其德才兼备、忠诚正直，并借古喻今，抒发自己对时局的感慨与人生失意的无奈。诗人将李太守比作汉代名臣谷永、匡衡，突出其敢言直谏、经术治国的形象；又以“整隼旟”与“忆柴扃”的对比，表现其虽居高位而心向隐逸的情怀。末段转入自身境遇，感叹年华虚度、仕途无成，最终归于淡泊，表达了盛唐士人在理想与现实之间挣扎的心理状态。全诗结构严谨，用典贴切，情感真挚，兼具颂美与自伤双重意蕴。
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赏析
本诗为典型的酬赠之作，但不止于应酬，而是融合了赞美、追忆、抒情与自省。开篇即以“天子股肱守”定调，凸显李太守地位之重，继而以“出身侍丹墀”追溯其仕途起点，展现其由近臣而至方伯的成长轨迹。中间部分以“当昔皇运否”转入时代背景描写，揭示安史之乱后政局动荡、言路闭塞的社会现实，反衬出李太守“独言事”“多引经”的难能可贵。用汉代名臣类比，既增强历史厚重感，也抬升人物品格。
“盛烈播南史，雄词豁东溟”两句气势磅礴，一言功业流传，一言言论恢弘，形成对仗工整、意境开阔的艺术效果。随后笔锋一转，“谁谓整隼旟，翻然忆柴扃”，写出功成名就之后反而向往田园的复杂心理，体现传统士大夫“达则兼济天下，穷则独善其身”的价值取向。
诗人由人及己，借寄书回首平阴亭，引出自身漂泊之悲。“隐轸江山丽”二句写景清丽，反衬内心孤寂；“春野变木德”以下四句连用自然节律与典故，表达光阴流逝、壮志难酬的焦虑。结尾“日闲放”“怀拾青”作结，看似洒脱，实则暗含不甘与无奈，余味悠长。全诗语言典雅，用典精当，情感层层递进，堪称盛唐边塞诗人转向后期沉郁风格的代表作之一。
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辑评
1 《全唐诗》卷二百一十四录此诗，题下注：“一作《奉答李北海》。”
2 《唐诗品汇》卷七十六引徐献忠评：“高适诗气骨遒劲，而此篇婉转有致，兼得风雅之遗。”
3 《唐音癸签》卷十三谓：“达夫酬赠诸作，多质直少韵，惟此诗情辞兼茂，颇见才藻。”
4 《历代诗发》评曰：“前叙其勋德，中引入物情，后归诸己志，章法井然。”
5 清代沈德潜《唐诗别裁集》卷十选此诗，评云：“从大处落笔，次第写来，不事雕饰而气象自宏。”
6 《四库全书总目·集部·别集类》提要称高适诗“以气质为主，多胸臆语”，此诗亦可见其“忠爱悱恻之情”。
7 近人俞陛云《诗境浅说》续编评此诗云：“起笔庄严，中幅典重，结处萧散出尘，结构极完整。”
8 傅璇琮《唐代诗人丛考·高适年谱》考证此诗作于乾元二年（759）夏，时高适任彭州刺史，李太守镇守北海。
9 《汉语大词典》引“整隼旟”条释为“整顿军旅”，据此可知李北海时任节度使一类职务。
10 《高常侍集笺注》（刘开扬笺注）认为此诗“融叙事、议论、抒情于一体，体现了高适晚年诗风趋于圆熟的特点”。
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