临江仙 · 簪花屡堕，戏作

临江仙：词牌名，原是唐教坊曲，后用作词牌。《乐章集》入「仙吕调」，《张子野词》入「高平调」，元高拭词注「南吕调」。李后主词名《谢新恩》。贺方回词有「人归落雁后」句，名《雁后归》。韩涧泉词有「罗帐画屏新梦悄」句，名《画屏春》。李易安词有「庭院深深深几许」句，名《庭院深深》。《临江仙》源起颇多歧说。南宋黄叔旸《花庵词选》注，「唐词多缘题所赋，《临江仙》之言水仙，亦其一也。」明董逢元《唐词纪》认为，此调「多赋水媛江妃」，即多为咏水中的女神。调名本意即咏临江凭吊水仙女神。近代学者任半塘先生据敦煌词有句云「岸阔临江底见沙」谓词意涉及临江。「临」本意是俯身看物；临江而看的自是水仙。但中国历代所祭的水仙并不确定。像东汉袁康、吴平《越绝书》所记的春秋吴国功勋伍子胥受谗而死成为长江水仙，东晋王子年《拾遗记》称战国楚大夫屈原为湘江水仙。此外，还有琴高、郭景纯、陶岘（Xiàn）各为不同水仙的记载。另外，投湘江而死的舜之二妃、三国魏曹子建笔下的洛河女神，都是人们祭祀的对象。按《临江仙》调起于唐时，惟以前后段起句、结句辨体，其前后两起句七字、两结句七字者，以和成绩词为主，无别家可校。其前后两起句七字、两结句四字、五字者，以张子澄词为主，而以牛希济词之起句用韵、李后主词之前后换韵、顾夐（Xiòng）词之结句添字类列。其前后两起句俱六字、两结俱五字两句者，以徐昌图词为主，而以向芗林词之第四句减字类列。其前后两起句俱七字、两结俱五字两句者，以贺方回词为主，而以晏小山词之第二句添字、冯正中词之前后换韵、后段第四句减字、王逐客词之后段第四句减字类列。盖词谱专主辨体，原以创始之词、正体者列前，减字、添字者列后，兹从体制编次，稍诠世代，故不能仍按字数多寡也。他调准此。双调小令，五十八字，上下阕各三平韵。约有三格，第三格增二字。此调唱时音节需流丽谐婉，声情掩抑。柳屯田演为慢曲，《乐章集》又有七十四字一体，九十三字一体，汲古阁本俱刻《临江仙》，今照《花草粹编》校定，一作《临江仙引》，一作《临江仙慢》。 「鼓子花开春烂熳」句：《重修政和證类本草·卷七·本草衍义》：「旋花曼生，今河北、京西、关陕田野中甚多。……世又谓之鼓子花，言其形肖也。」宋·吴虑臣《能改斋漫录·卷十一·〈记诗·鼓子花开也喜欢〉》：「王元之谪齐安郡，民物荒凉，殊无况。营妓有不佳者，公作诗曰：『忆昔西都看牡丹，稍无颜色便心阑。而今寂寞山城里，鼓子花开亦喜欢。』然《唐抒情集》记朝士在外地观野花追思京师旧游诗云：『曾过街西看牡丹，牡丹未谢即心阑，如今变作村田眼，鼓子花开也喜欢。』盖王刊定此诗耳。」 桃叶渡：宋·郭德粲《乐府诗集·卷四十五〈清商曲辞二·桃叶歌三首〉》：「《古今乐录》曰：『《桃叶歌》者，晋王子敬之所作也。桃叶，子敬妾名，缘于笃爱，所以歌之。』《隋书·五行志》曰：『陈时江南盛歌王献之《桃叶》诗，云：「桃叶复桃叶，渡江不用楫。但渡无所苦，我自迎接汝。」后隋晋王广伐陈，置将桃叶山下，及韩擒虎渡江，大将任蛮奴至新亭，以导北军之应。子敬，献之字也。』」注：「王献之爱妾名桃叶，尝渡此，献之作歌送之曰：『桃叶复桃叶，渡江不用楫。但渡无所苦，我自迎接汝。』」 「白头陪奉少年场」句：唐·白乐天《重阳席上赋白菊》诗：「还似今朝歌酒席，白头翁入少年场。」

以上为临江仙 · 簪花屡堕，戏作的注释。

lín jiāng xiān zān huā lǚ duò xì zuò。

临江仙 · 簪花屡堕，戏作。

xīn qì jí。

辛弃疾。

gǔ zi huā kāi chūn làn màn，

鼓子花开春烂熳，

huāng yuán wú xiàn sī liang。

荒园无限思量。

jīn zhāo zhǔ zhàng guò xī xiāng。

今朝拄杖过西乡。

jí hū táo yè dù，

急呼桃叶渡，

wèi kàn mǔ dān máng。

为看牡丹忙。

bù guǎn zuó xiāo fēng yǔ héng，

不管昨宵风雨横，

yī rán hóng zǐ chéng háng。

依然红紫成行。

bái tóu péi fèng shào nián chǎng。

白头陪奉少年场。

yī zhī zān bú zhù，

一枝簪不住，

tuī dào mào yán zhǎng。

推道帽檐长。

以上为临江仙 · 簪花屡堕，戏作的拼音版。