鹧鸪天 · 送元济之归豫章

鹧鸪天：词牌名。又名《思佳客》、《醉梅花》、《剪朝霞》、《骊歌一叠》等。双调，五十五字，平韵。或说调名取自唐·郑嵎「春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天」诗句。然唐、五代词中无此调。调始见于宋代宋祁之作。

「送元济之归豫章」：四卷本丁集作「送元省幹」。

元济之：明·杨士竒等《历代名臣奏议·卷一百四十七·用人类》：「吏部尚书赵汝愚奏荐张汉卿、元汝楫曰：『……承节郎元汝楫尝监复州酒税，课亦登办。时郡中公使库有煮酝酸腐，太守责令酒务变卖，汝楫辞曰：「在城拍户，困于省额，不聊生矣，岂能认无用之酒，陪无名之钱乎。」坚拒不受。太守怒，押汝楫下签厅供责吏，稍侵之，汝楫曰：「我直彼曲，何供之有？」遂取印历一抹而归。今躬耕?（quǎn）亩，盖二十馀年矣。……伏望圣慈特将汉卿、汝楫并与堂除差遣一次。』」「楫」与「济」义甚相属，疑汝楫为济之之名

「起听檐溜碎喧江」句：唐·韩愈、孟郊《雨中寄孟刑部几道联句》：「檐泻碎江喧，街流浅溪迈。」

玉箸：广信书院本误作「玉筋」，玆从四卷本等。喻眼泪。唐·白居易《白氏六帖·卷六十四·哭》：「魏甄后面白，泪双垂如玉箸。」南朝梁·刘孝威《独不见》诗：「谁怜双玉箸，流面复流襟。」南朝梁·简文帝《楚妃叹》诗：「金簪鬓下垂，玉箸衣前滴。」唐·高适《燕歌行》：「铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。」

「这里车轮转别肠」句：两汉乐府《古乐府》：「离家日趋远，衣带日趋缓。心思不能言，肠中车轮转。」唐·韩愈、孟郊《远游联句》：「别肠车轮转，一日一万周。」

「画图恰似归家梦，千里河山寸许长」句：意谓画家能将千里江山缩写于寸幅之中，亦犹离家千里之旅客可于梦中迅速抵家乡。

1. 鹧鸪天：词牌名，双调五十五字，上片四句三平韵，下片五句三平韵。

2. 元济之：生平不详，应为辛弃疾友人，豫章（今江西南昌）人。

3. 欹（qī）枕：斜靠枕头，形容卧病或愁卧之态。

4. 婆娑：此处形容身体衰颓、摇曳不定的样子，或指白发散乱之状。

5. 两鬓霜：两鬓如霜，比喻年老。

6. 檐溜：屋檐下滴落的雨水。

7. 碎喧江：雨滴声如碎珠，喧闹如江水奔流，形容雨声之大。

8. 玉箸：比喻眼泪，因泪水下垂如玉制的筷子。

9. 销啼粉：泪水冲去脸上的脂粉，指女子因思念而哭泣。

10. 车轮转别肠：比喻离愁反复煎熬，如车轮不停转动，极言痛苦之深。

以上为【鹧鸪天 · 送元济之归豫章】的注释。

这首《鹧鸪天》是辛弃疾送别友人元济之回豫章（今江西南昌）时所作，抒发了对友人的深切思念与自身漂泊无依的感慨。词上片写景抒情，以“欹枕”“鬓霜”点出年老体衰，“檐溜碎喧江”以声衬静，烘托孤寂心境。下片转入回忆与现实对照，通过“诗酒社”“水云乡”的往昔欢聚，反衬今日离别的痛苦。“醉墨淋浪”既见豪情未泯，亦含悲慨难平。结尾以画图喻归梦，将千里河山压缩于寸许之间，极言思乡之切与现实之阻隔，意境深远，余味无穷。全词情感真挚，语言凝练，情景交融，体现了辛词沉郁顿挫又不失清丽婉转的艺术风格。

以上为【鹧鸪天 · 送元济之归豫章】的评析。

此词以送别为题，实则寄寓了作者深沉的人生感慨。开篇“欹枕婆娑两鬓霜”即刻画出一个衰老孤独的形象，奠定了全词低沉的基调。夜雨潇潇，“起听檐溜碎喧江”，以动衬静，更显内心孤寂。词人由己及人，设想对方亦在流泪思念，形成双向情感呼应。“那边”与“这里”的对举，使空间距离转化为情感张力，增强了艺术感染力。下片“诗酒社，水云乡”追忆昔日交游之乐，与眼前孤寂形成鲜明对比。“可堪醉墨几淋浪”一句，既有豪放之气，又含无奈之情——唯有借酒挥毫以排遣愁绪。结句“画图恰似归家梦，千里河山寸许长”尤为精妙：画中山河虽小，却承载着千里的乡思，梦境与现实、广阔与微缩的强烈反差，使思归之情达到高潮。此句化虚为实，以小见大，极具画面感和哲理意味，堪称神来之笔。整首词语言简练，意象丰富，情感层层递进，展现了辛弃疾晚年词作中少见的婉约深情与人生彻悟。

以上为【鹧鸪天 · 送元济之归豫章】的赏析。

1. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）评：“此词借送别抒写身世之感，语浅情深，意境悠远。‘画图恰似归家梦’二句，以咫尺写千里，极富想象力，是辛词中别具风致之作。”

2. 夏承焘、吴熊和《读词常识》指出：“辛弃疾晚年词多融豪放于婉约之中，此词即其一例。虽写离情，却不失骨力，结句尤为警策。”

3. 龙榆生《唐宋名家词选》评曰：“此阕情景交融，语言清丽。‘车轮转别肠’用比精切，‘醉墨淋浪’见其豪兴未减，末二语寄托遥深，耐人咀嚼。”

以上为【鹧鸪天 · 送元济之归豫章】的辑评。