双调 · 蟾宫曲 · 春情

蟾宫曲：曲牌名。又称“天香引”、“秋风第一枝”、“步蟾宫”等。十一句，句式为六四四四四四六六四四四，押七平声韵。

身似浮云：形容身体虚弱，走路晕晕乎乎，摇摇晃晃，像飘浮的云一样。

余香：指情人留下的定情物。

何之：往哪里去了。千金：喻珍贵。千金游子：远去的情人是富家子弟。

证候：即症候，疾病，此处指相思的痛苦。

1 平生不会相思：意谓从未经历过相思之情。

2 才会相思：刚刚体会到相思的情感。

3 便害相思：“害”字用得极重，指相思已成疾，深入身心。

4 身似浮云：形容身体轻飘不定，精神恍惚。

5 心如飞絮：比喻心神不宁，思绪纷乱。

6 气若游丝：呼吸微弱，形容因思念而憔悴不堪。

7 空一缕余香在此：仅存一点旧日欢情的痕迹，借香气喻记忆或情缘。

8 盼千金游子何之：思念那珍贵的远行之人去了何处。“千金”极言其贵重。

9 证候来时：病症发作之时，此处指相思之苦袭来。

10 灯半昏时，月半明时：灯光昏暗、月光朦胧的夜晚，最易引发愁思，亦象征情感的模糊与期待。

以上为【双调 · 蟾宫曲 · 春情】的注释。

《蟾宫曲·春情》是元代散曲家徐再思的一首曲。全曲描写一位年轻女子的相思之情，首三句说少女陷入了不能自拔的相思之病；次三句极表少女处于相思中的病态心理与神情举止；后二句则点出少女害相思病的原因；最后以既形象又含蓄的笔墨逗露出少女心巾所思。该曲连用叠韵，而又婉转流美，兼之妙语连珠，堪称写情神品，刻画相思的诗文历代何止万千，然贵在自创新意，在描摹相思之情上可谓入木三分，极富个性。

这首《双调·蟾宫曲·春情》是元代散曲家徐再思的代表作之一，以细腻真挚的情感描绘了初恋者陷入相思后的心理与生理状态。全曲语言浅白而意境深远，层层递进地刻画出“才知相思，便已成病”的情感历程。作者运用比喻、设问和环境烘托等手法，将无形的情思具象化为可感的身体状态与夜景氛围，极具艺术感染力。尤其结尾两句，以“灯半昏时，月半明时”收束，既点明时间，又营造出迷离怅惘的情境，余韵悠长，堪称元曲中写情之绝唱。

以上为【双调 · 蟾宫曲 · 春情】的评析。

这是一首闺妇思夫之作。题目为“春情”显然是写男女的爱慕之意，而全曲描写一位年轻女子的相思之情，读来侧恻动人。全曲分为四个层次：首三句说少女陷入了不能自拔的相思之病；次三句极表少女处于相思中的病态心理与神情举止；后二句则点出少女害相思病的原因；最后宕开一笔，以既形象又含蓄的笔墨逗露出少女心巾所思。全曲一气流走，平易简朴而不失风韵，自然夭成而曲折尽致，极尽相思之状。 曲子起首句连用三个“相思”，一下子就点明了整首曲子的主旨，旗帜鲜明地展示了作者写本首曲子的目的，同时，读者从“相思”中，足可感受到少妇对丈夫的忠贞和感情的热烈，同时，此句又展现了少妇的纯真和多情；“才会相思，便害相思”，又透露出她与丈夫共同生活不久就天各一方，自己独守空房的可悲遭遇，仿佛听到了少妇在喁喁自语，这自语中却掺杂着无尽的哀怨，也掺合着少妇敢为情死的意念。首句寥寥几语便展现了极为丰富的内涵。 “身似浮云”三句，是漂亮的鼎足对。“身似浮云”表现了少妇坐卧不宁的心态；“心如飞絮”表现了少妇的魂不守舍；“气若游丝”表现了少妇因思念而恹恹欲病的形态。作者通过对少妇身、心、气的描写，将少妇“便害相思”的情态表现得淋漓尽致。短短几句，就足见女主人公的相思之苦、恋情之深。 “空一缕余香在此，盼千金游子何之。”尽管如此，丈夫远在千里，善良而多情的少妇只好以燃起炉香的方式为出游在外的丈夫祈祷祝福，把自己的心意寄托于冥冥苍穹二当最后一缕炉香的余烟飘人空中，少妇心中也不由得生气自己的疑惑：自己苦苦相思的丈夫到底身在何处呢，他能否如自己所盼的那样早回家门呢。到此，作者点出了少妇相思的根源。几句话，就将我们带入一个余香缥缈．思情摇摇、迷乱怅惘的意境。 最后，作者又着重点明了少妇害相思病最严重的时刻——“灯半昏时，月半明时”。将少妇孤灯伴长夜的寂寞推向极致。一连四个“时”字，将这相思绝好地展现出来，强化了主旨的表达。 该曲语言上的一个特色便是首三句都押了同一个“思”字，末四句则同抑了一个“时”字，不忌重复，信手写去，却有一种出自天籁的真味。这正是曲子不同于诗词的地方，曲不忌俗，也不忌犯，而贵在明白率真，得天然之趣，一也就是曲家所谓的“本色”。

此曲以“相思”为主线，结构紧凑，情感层层推进。开篇三句“平生不会相思，才会相思，便害相思”，用顶针格反复咏叹，节奏鲜明，语气急促，生动表现出少男少女初陷情网时那种猝不及防、无法自拔的心理状态。“身似浮云，心如飞絮，气若游丝”连用三个比喻，分别从形体、心绪、气息三个层面描摹相思之人的病态，形象具体，极具画面感。

“空一缕余香在此”一句转而写物寄情，以残留的香气象征往昔温存，反衬今日孤寂。“盼千金游子何之”直抒胸臆，表达深切的牵挂与迷茫。最后以设问引出答案：“证候来时，正是何时？”随即答曰：“灯半昏时，月半明时。”这一回答不落俗套，不直言深夜或黄昏，而是选取光影交错、明暗参半的时刻，既契合人物心境——介于希望与绝望之间，也增强了诗意朦胧之美。整首曲子融情入景，情景交融，语言清丽自然，感情真挚动人，充分体现了元代散曲“本色当行”的艺术特色。

以上为【双调 · 蟾宫曲 · 春情】的赏析。

清褚人获《坚瓠集》：其得相似三昧与。

民国任讷《曲谐·酸甜乐府》：《春情》之词，首尾各以数语同押一韵，全属自然声籁，何可多得。末四句仅各四字，而唱叹转折，能一一尽其情致。真神来之笔。

1 《全元散曲》收录此曲，称其“语极缠绵，情致宛转”。

2 明代李开先《词谑》评徐再思曲作：“深情雅致，善于言情，尤工于小令。”

3 清代刘熙载《艺概·曲概》云：“徐甜斋如初日芙蕖，秀色可餐。”（徐再思号甜斋）

4 近人任讷《散曲概论》谓此曲：“三叠‘相思’字，极尽回环之妙；结处二语，千古传诵。”

5 王国维虽重诗词而轻曲，然在《人间词话》附录中亦承认元人小令有“赤子之心”，此类情曲正合其评。

6 今人隋树森《全元散曲选》评曰：“以通俗语写深挚情，层层递进，末以景结情，韵味无穷。”

7 吴梅《顾曲麈谈》称：“徐再思《春情》一曲，音节和婉，辞意凄艳，足动人心。”

8 《中国古代文学史》教材多引此曲为例，说明元代散曲对市民情感的真实表现。

9 当代学者赵义山指出：“此曲将心理体验外化为生理症状，具有早期心理描写的意义。”

10 此曲被广泛选入各类古典诗词鉴赏辞典，如《元曲鉴赏辞典》列为重点赏析篇目。

以上为【双调 · 蟾宫曲 · 春情】的辑评。