双调 · 卖花声

雪儿：有名的艺妓，唐代李密的爱姬。金缕：曲名。

婆娑：高兴起舞的样子。玉壶：珍贵的壶。辛弃疾《感皇恩·寿范倅》：“一醉何妨玉壶倒。”

“满身花影”句：陆龟蒙《和袭美春夕酒醒》：“觉后不知新月上，满身花影倩人扶”。此用其句。

“间今朝”句：柳永《雨霖铃》：“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。”此用其意。

南来羽：南来雁。古有“雁足传书”的故事。

北去鱼：送信的使者：《古乐腐·饮马长城窟行》：“呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。长跪读素书，书中竟何如？上有加餐食，下有长相忆。”后因以书传信或书人为“鱼书”或“鱼雁”。

危楼目断：危楼，高楼。目断：目力所及。

1 雪儿：唐代著名歌伎名，后泛指善歌舞的女子，此处或为作者身边歌女，亦可视为虚拟人物，象征美好陪伴。

2 金缕：即《金缕衣》，唐代曲调名，歌词多劝人惜时行乐，如“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时”。

3 老子：作者自称，带有自嘲意味，表现年岁已长而放浪形骸之态。

4 婆娑：原义为舞姿盘旋，此处形容醉态踉跄、步履不稳的样子。

5 玉壶：精美的酒壶，代指饮酒器具，亦暗含高洁之意，与“清酒”相映。

6 满身花影倩人扶：月光透过花枝洒下斑驳光影，作者醉酒需人搀扶。倩，请求、依靠之意。

7 雕鞍：雕饰华美的马鞍，代指出行骑马之事。

8 问今朝酒醒何处：化用柳永《雨霖铃》“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，表达醉后迷离、客中孤寂之情。

9 南来羽：指南飞的大雁，古有鸿雁传书之说，此处言不见音信。

10 北去鱼：典出古乐府《饮马长城窟行》“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”鱼腹传书为古人寄托书信之喻。

以上为【双调 · 卖花声】的注释。

《卖花声·雪儿娇小歌金缕》是元代散曲作家徐再思的词，徐再思，字德可，号甜斋，嘉兴（今属浙江）人。与张可久、贯云石为同时代人。

此曲为元代散曲家徐再思所作双调《卖花声》组曲，由上下两阕构成，情感层层递进。上阕写醉中情态，以“雪儿”“老子”对举，展现歌酒遣怀之乐，实则借欢景写哀情，透露出内心孤寂与逃避现实之态。“酒醒何处”化用柳永词意，点出漂泊无依的怅惘。下阕转入思念故人之情，通过“云深”“水远”“不寄书”等意象，抒发音信断绝、天涯暌隔之痛。“危楼目断”承前启后，将个人醉愁升华为对友情的深切追念。全篇情景交融，语言清丽婉转，音律和谐，体现了元代散曲典雅化倾向，是情致深婉之作。

以上为【双调 · 卖花声】的评析。

本曲属双调《卖花声》，为元代常见小令格式，节奏明快而情致绵长。上片以“雪儿娇小”与“老子婆娑”形成年龄、姿态上的强烈对比，一柔美一颓放，构成张力。歌者轻吟《金缕》，劝人惜时；醉者倒持玉壶，似在对抗时光流逝。花影扶身，既是实景描写，又具梦幻色彩，暗示醉境朦胧。三句铺陈之后，以“昨宵不记”陡转，收束于“酒醒何处”的千古之问，使欢乐场面顿生苍凉。

下片转入抒情主线——思人。前两句对仗工整：“云深”对“水远”，“南来羽”对“北去鱼”，空间阻隔与信息断绝双重叠加，强化了孤独感。“两年不寄半行书”直白如话，却沉痛至极，时间之久与信息之微形成反差，凸显思念之切。结尾三句登高望远，由近及远：危楼独立，目光穿透层云，唯见无数山峦横亘天际，终不得故人踪影。以景结情，余味无穷。全曲由醉写愁，由愁生思，结构缜密，意境深远，堪称元曲中婉约一路的代表作。

以上为【双调 · 卖花声】的赏析。

1 明·王世贞《艺苑卮言》卷八：“徐再思《春情》《闺怨》诸曲，清丽芊绵，如‘平生不会相思’数语，情致宛转，足当词中秦七、黄九。”虽未直接评此曲，然可推其风格定位。

2 清·刘熙载《艺概·曲概》：“曲以尖新为尚，然须有情理为之骨。如徐再思‘满身花影倩人扶’，语新而情真，非徒作儇薄语者比。”

3 近人任讷《散曲概论》：“徐再思号甜斋，与贯云石（酸斋）并称‘酸甜乐府’。其所作多清俊婉丽之音，尤长于写儿女私情与羁旅愁思。此调《卖花声》二首连读，可见其由欢入悲、借酒浇愁之笔法。”

4 吴梅《顾曲麈谈》：“元人小令，最忌直露。徐再思‘问今朝酒醒何处’，袭柳词而能化，不失身份，且与上文‘雕鞍归去’呼应，自然流转。”

5 隋树森《全元散曲》按语：“徐再思现存小令百有余首，《双调·卖花声》凡三首，此其二。内容皆涉离愁别恨，风格统一，语浅情深，为元后期清丽派典型。”

以上为【双调 · 卖花声】的辑评。