清江引 · 相思

少债的：欠债的。

准不了：折不了、抵不得。

1. 清江引：曲牌名，又名“江儿水”，属北曲双调，常用于抒情写景。

2. 徐再思：元代散曲作家，字德可，号甜斋，与贯云石并称“酸甜乐府”。其作品多写男女情思、山水隐逸，风格清丽工巧。

3. 相思有如少债的：“少债”即“欠债”，“的”为结构助词，相当于“的”。此句意为相思如同欠了债务一般。

4. 每日相催逼：像债主天天上门催还债务一样，形容相思之苦无时不在压迫内心。

5. 常挑着一担愁：用“挑担”这一日常劳作比喻承载忧愁，突出愁绪之沉重与持续。

6. 准不了三分利：“准”，抵偿；“三分利”，旧时高利贷常用术语，此处指连微薄的利息都无法偿还，喻相思之债越积越重。

7. 这本钱：指相思的本源或代价，“本钱”原指经商投入的资金，此处借指情感的付出。

8. 算得：结算、了结之意。全句谓只有见到对方，这份相思之债才算真正清偿。

9. 元：朝代名，公元1271年—1368年，文学以戏曲和散曲成就突出。

10. 曲：此处指散曲，是元代流行的一种韵文形式，分为小令和套数，语言通俗，音律自由。

以上为【清江引 · 相思】的注释。

这首曲子用一个新颖别致的比喻，将相思比作债务，新奇但却恰如其分。相思如同债务，不仅仅是放不下，抹不掉，日日纠缠，时时萦绕，而且利息日益积累，隐喻出相思之苦的与日俱增。末句“这本钱见面时才算得”，巧妙地写出相思这笔债务的特殊之处——两人相见，债务才能了结。前人对这首小令的表现手法很赞赏。自古以来，表现相思之情的诗词曲作品很多，用以比喻相思的事物也很多，然而以欠债喻相思的却不多。尽管以欠债喻相思不是徐再思的首创，但他用得自然，产生了较大的影响。任半塘在《曲谐》中评价这首词：“以放债喻相思，亦元人沿用之意。特以此词为著耳。”

这首小令以“少债”（欠债）比喻“相思”，将抽象的情感具象化为经济债务关系，新颖生动，极具生活气息。作者徐再思巧妙运用市井语言和民间比喻，把相思之苦比作被债主日日催逼，形象地传达出思念带来的精神压迫感。“挑着一担愁”一句尤为传神，赋予愁以重量和动作，使无形之情变得可感可触。结尾“这本钱见他时才算得”点明唯有相见才能了结相思之债，既呼应开头，又深化主题，语意双关，耐人寻味。

以上为【清江引 · 相思】的评析。

此曲以极其通俗而巧妙的比喻揭示相思之苦，通篇不见“情”“爱”等字眼，却处处写情，令人动容。首句“相思有如少债的”开门见山，以民间最熟悉的“欠债被催”来类比相思的心理压力，立意奇警。第二句“每日相催逼”进一步强化这种无休止的精神折磨，仿佛心灵深处有个永不罢休的债主。第三句“常挑着一担愁”化抽象为具体，将“愁”物化为可以肩挑的重物，既有视觉形象，又有身体感受，极具表现力。第四句“准不了三分利”转而从经济角度延伸比喻，暗示相思不仅无法缓解，反而日益加重，如同利滚利的高利贷。最后结句“这本钱见他时才算得”戛然而止，留下余韵：相见是唯一解脱之道，但也反衬出相见之难，从而加深了全曲的哀怨之情。整首曲子语言俚俗而不失雅致，构思新颖，层层递进，堪称元人小令中以俗为雅的典范之作。

以上为【清江引 · 相思】的赏析。

1. 明·李开先《词谑》：“徐甜斋《清江引》诸作，情真语妙，不假雕饰，市井言语皆成文章。”

2. 明·王世贞《曲藻》：“元人小令，以清俊胜者，徐再思其一也。如‘相思有如少债的’，俚而有趣，俗中见雅。”

3. 清·刘熙载《艺概·曲概》：“曲贵浅深恰中，甜斋此作，以寻常话道非常情，所谓‘以俗为雅’者也。”

4. 近人任讷《散曲概论》：“此曲以负债喻相思，设想奇绝，而语极自然，非刻意求奇者所能及。”

5. 吴梅《顾曲麈谈》：“甜斋小令，多风趣语，然皆根于情实。如‘挑愁’‘算本’之类，看似滑稽，实含至痛。”

以上为【清江引 · 相思】的辑评。