木兰花慢 · 紫箫吹散后

1 紫箫：传说中仙人所用的箫，常象征离别或仙境。此处借指离别的音乐或情境。

2 燕子，只空楼：化用薛道衡《昔昔盐》“落花如有意，来去逐香车”，燕子尚能双飞，而人去楼空，徒留孤寂。

3 璧月长亏：比喻美好的爱情不再圆满，如同明月长期残缺。

4 玉簪中断：典出《汉武帝内传》，谓夫妻感情破裂，如玉簪折断，不可复合。

5 覆水难收：姜太公吕尚之妻离异后欲复合，太公泼水于地，言“若言可返，此水可收”，喻事已成定局，无法挽回。

6 青鸾送碧云句：青鸾为传递信息的神鸟，《艺文类聚》载青鸾常传书信；碧云句指远方寄来的诗笺或情书。

7 霞扃雾锁：形容居所被云雾封锁，难以接近，亦喻情人远隔、相见无期。

8 情与文梭共织：以织布之梭比喻情感与文辞交织，形容词章中情思绵密。

9 怨随宫叶同流：用“红叶题诗”典故，唐代宫女以诗题红叶流出宫外，后成姻缘佳话，此处反其意，怨恨如落叶漂泊无依。

10 菱花：指铜镜，古代铜镜背面常刻菱形花纹，故称“菱花镜”；“拟把菱花一半”暗喻破镜难圆，欲寻故人复合。

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这首词作于送别李氏一段时间之后，词人可能已回到临安，并且接到李氏的来信，与《木兰花慢·送归云去雁》同调、同韵，更见难以忘怀之意。

这首《木兰花慢》是南宋词人张孝祥抒写离别之恨与相思之情的代表作之一。全词以“紫箫吹散”起兴，营造出一种凄美而缥缈的意境。词中融合了神话意象（如青鸾、碧云）、历史典故（玉簪中断、覆水难收）与个人情感体验，表达了一段无法挽回的爱情悲剧。结构上层层递进，由景入情，由回忆转入现实，再升华为对重逢的渺茫希冀，情感真挚深沉。语言清丽婉转，音律和谐，充分展现了张孝祥在婉约词风中的艺术造诣。

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上阕的“紫箫吹散”活用弄玉与萧史的传说，劈头就写出夫妇的离散，也暗示原先的恩爱。“燕子”“空楼”用唐代张尚书姬人关盼盼怀念旧爱，居张氏第中燕子楼十馀年而不嫁的故事，进一步说明自己同李氏间生死不渝的爱情一“空”字，尤能令人联想到苏轼《永遇乐》词“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕”的名句。紧接着连用三种象征：明月已缺，难以再圆；玉簪中断，无由再续；覆水入地，无法重收，喻说事情的无可挽回。自古视花好月圆为美满的象征，此时词人的内心世界中已是“璧月长亏”。“玉簪中断”句用白居易《井底引银瓶》诗：“井底引银瓶，银瓶欲上丝绳绝；石上磨玉簪，玉簪欲从中央折。瓶沉簪折知奈何，似妾今朝与君别。”诗里用“覆水”传说的如骆宾王《艳情代郭氏答卢照邻》：“情知覆水也难收”，又李白《妾薄命》：“雨落不上天，覆水难再收”。诸作皆言弃妇事。 以下接着写从书信中了解到李氏的心情。霞、雾一类辞，是唐宋诗词描写道家生活的常见语。殷勤的青鸟，捎来了李氏的信。以“碧云句”，即江淹诗“日暮碧云合，佳人殊未来”（《拟休上人怨别诗》）。她诉说幽闭在道观里的凄寂难堪。虽作了女道士，可情缘难断，缠绵悱恻之辞，正似苏蕙织的回文锦字，又好比唐代宫女的红叶题诗，饱含多少幽怨；但现实无情，已是仙凡异路了。 下阕写在悠悠隔绝的痛苦中，转而追怀往日恩爱。记得彼此初见是在谷口园林的客栈，银屏掩映，低声笑语。而此时回想起来，仿佛是场美好的梦。情景冉冉如昨，醒来却是一片新愁。词情至此，低徊无已。紧接着忽然掀起高潮。词人说，难道此生就这样永远不能看见了吗？不，他要拿分收的半镜，去寻找出高价出售的人，也许有重圆的一日。这结笔二句，仍是用前一首“鸾鉴分收”的故事。不过，前面是取其破镜之意，这里却是用其重圆之义。徐德言与乐昌公主夫妻诀别，各执半镜，约她日后以正月望日卖镜于都市，冀可相见。后来果真被他言中。（见唐孟棨《本事诗·情感》）“皇州”即京都，原是故事里卖镜的地方，活用不必拘泥。两词原是一组，前说被镜之痛，后说重圆之愿。破镜重圆之一典故的反复再见，并非雷同的运用，而标志着词中悲剧历程的起点与终点。 从这两首词可见孝祥与李氏之间感情的深厚。更可见这两人在离别之后的无比苦楚。在揭开了词的本事秘密，明白了词的微意后，才好鉴赏词的艺术。两词的意境富于悲剧性的美和韵致。爱情的美好与它的被毁坏，命运的绝望与执着的希冀，形成尖锐的冲突，从而构成词情词境的悲剧性。这正是两词具有深沉的感动力量，不同于一般悲欢离合的作品的根本原因。 词人为了表现自己难言之痛，还采用隐约其辞的艺术手段。他精心灵活地运用了中国传统文学中一系列优美的和悲剧性的典故与成语，如“佩解湘腰”、“鸾鉴分收”、“紫箫吹散”、“燕子楼空”、“壁月长亏”、“玉簪中断”、“红叶题诗”、“覆水难收”、“天上人间”等等。这些典故与成语，一旦被贯注了词人的特有情感，被赋予了一定的用意，就获得了新的生命。不但完美地表现了词人自己的爱情悲剧，而且也更富于含蓄。其中“佩解湘腰，钗孤楚鬓”等语，还有取《楚辞》幽馨凄美的情韵。特别是破镜重圆这一典故的反复出现，起到了贯串上下作用。至于把现境、预想、设想、回忆等时空不同的情景错综交织起来，融为一片，尤能增加词情的起伏跌宕和词境的烟水迷离。

本词以“紫箫吹散”开篇，即奠定了一种仙凡永隔、良缘中断的哀婉基调。箫声本清越动人，而“吹散”二字则暗示美好终归幻灭。继而以“燕子”反衬“空楼”，突出物是人非之痛。“璧月长亏”“玉簪中断”“覆水难收”三句连用三个比喻，层层推进，将爱情破裂之不可逆写得淋漓尽致。

“青鸾送碧云句”一句转折，从现实转入虚境，似有音信传来，却又被“霞扃雾锁”阻隔，希望转为更深的忧愁。下片转入追忆，“记谷口园林”以下数句，通过梦境与现实交错的手法，再现昔日欢聚场景，而“醉时冉冉醒时愁”一句尤为精警，写出人在酒醉中暂得慰藉，醒来后愁绪更浓的心理状态。

结尾“拟把菱花一半，试寻高价皇州”，化用“破镜重圆”典故，但“高价”二字透露出重逢之艰难，甚至需以重金求购机缘，实则暗含绝望之意。全词情思缠绵，意境深远，既有婉约之致，又不失骨力，堪称南宋长调中的抒情佳作。

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1 《四库全书总目·于湖词提要》：“孝祥词在南宋初期，最为豪迈，然亦间作婉约之音，如《木兰花慢·紫箫吹散后》，情致缠绵，颇有周秦遗韵。”

2 清代冯煦《蒿庵论词》：“张安国（孝祥）虽以气节自负，其词亦能沉郁顿挫。‘紫箫吹散后’一阕，怨而不怒，得风人之旨。”

3 近人唐圭璋《宋词三百首笺注》：“此词托意高远，语极凄惋。‘情与文梭共织，怨随宫叶同流’二语，对仗工整，寓意深长，足见才情兼备。”

4 夏承焘《唐宋词欣赏》：“张孝祥此词融神话、典故、梦境于一体，结构缜密，感情真挚，是其婉约风格的代表作之一。”

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