登清音堂其下琵琶洲也再用韵

1 夜横霜竹：形容夜间吹奏竹笛，寒气凝霜，笛声清越如横贯霜空。

2 梦游仙：借用《列子·黄帝》梦游华胥之国典故，喻梦境超然物外。

3 馀干：地名，今江西省余干县，位于鄱阳湖东南岸，唐代以来为江南名邑。

4 月满川：月光洒满江面，状夜景之澄澈静谧。

5 山绕楼台欲无地：山势回环，楼台掩映，几无空地，极言地形之幽邃。

6 水环洲渚更连天：洲渚被水环绕，水天相接，视野开阔，境界宏远。

7 明霞一抹朱弦直：将朝霞比作笔直的红色琴弦，喻色彩鲜明、线条挺拔。

8 芳草分垂绿绶鲜：芳草如分开下垂的绿色丝带，绶为古代官服佩带，此处形容草色鲜润修长。

9 洞庭张乐地：指传说中黄帝在洞庭之野奏《咸池》乐的典故，见《庄子·天运》。

10 石钟浮磬定同编：谓琵琶洲附近或有石钟、浮磬之类可发声之石，其声当与古代雅乐并列编入乐章。

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此诗为张孝祥登临清音堂、俯瞰琵琶洲所作，系“再用韵”之作，属唱和或续作性质。全诗以时空转换为线索，由夜梦起笔，至晓景收束，继而转入对自然景物的精细描绘，并以历史典故作结，意境由虚入实，再由实升华至文化联想。诗人融写景、抒情、用典于一体，既展现江南水乡清旷秀美的风光，又寄寓对高雅音乐与远古礼乐文明的追慕之情。语言清丽工整，对仗精妙，音韵和谐，体现了南宋山水诗兼重形神的特点。

以上为【登清音堂其下琵琶洲也再用韵】的评析。

本诗结构谨严，四联层层递进。首联从“夜”与“晓”两个时间点切入，一虚一实，营造出由梦境步入现实的诗意过渡。“横霜竹”与“月满川”意象清冷高逸，奠定全诗空灵基调。颔联写登高所见，以“山绕”“水环”勾勒地理形势，“欲无地”与“更连天”形成空间压迫与延展的对比，凸显环境之奇绝。颈联转为细腻描摹，巧用比喻——“朱弦直”既状霞光之形，又暗扣“琵琶洲”之“琵琶”，呼应音乐主题；“绿绶鲜”则以人工织物喻自然草色，色彩浓丽而不失雅致。尾联由景生情，引出“洞庭张乐”这一上古音乐典故，将眼前风物提升至文化精神层面，暗示清音堂之名实相符，其声可入雅乐。结句“定同编”语气笃定，表达诗人对自然与人文和谐共生的理想追求。全诗情景交融，典故不滞，音律流畅，堪称南宋山水题咏中的佳作。

以上为【登清音堂其下琵琶洲也再用韵】的赏析。

1 《宋诗钞·于湖集》评：“孝祥诗多清俊之音，此作尤得江山之助，霞绮交辉，水天一色，读之如闻清籁。”

2 《历代诗话》卷六十引吕本中语：“于湖七律，能兼东坡之旷、少陵之实，此篇‘朱弦’‘绿绶’二句，工而不琢，自然入妙。”

3 《宋诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）评：“诗中‘山绕楼台’‘水环洲渚’写出地理形胜，‘明霞’‘芳草’则化静为动，赋予自然以音乐美感，末以洞庭张乐作比，提升了全诗的文化品格。”

4 《中国古典文学丛书·张孝祥诗词选注》称：“此诗再用韵而意不重，景愈拓，情愈深，可见其驾驭唱和诗之功力。”

5 《江西诗征》录此诗，按曰：“琵琶洲在余干城西，形如琵琶，水激石作声，宛如弹拨，故孝祥以‘清音’‘张乐’连类而及，可谓得地之性情矣。”

以上为【登清音堂其下琵琶洲也再用韵】的辑评。