金菊对芙蓉 · 重阳

“远水生光，遥山耸翠”句：宋·柳永《诉衷情近·雨晴气爽》词：“澄明远水生光，重叠暮山耸翠。”

零瀼（ráng）：《诗经·郑风·野有曼草》：“野有曼草，零露瀼瀼。”后因以“零瀼”指霜重露浓等困扰征途之人的自然景象。

玉露：指秋露。宋·秦观《满庭芳·红蓼花繁》词：“夜深玉露初零。”

菊有黄花：《礼记·月令》：“季秋之月，……鞠有黄华。”鞠即“菊”。

酒酽（yàn）：酒味浓厚。酽，指茶、酒、醋等饮料味厚。《说文》：“本作‘醶’，酢（cù）浆也。”《博雅》：“醶，酢也。”《广韵》：“酒醋味厚。”《增韵》：“醲（nóng）也。”

年少：《草堂诗馀·卷三·〈金菊对芙蓉·重阳〉》原作“少年”，拗律，从明末清初·万树《词律·卷十六 》康与之同调词注引稼轩词改。

“尽拚一饮千钟”句：宋·欧阳修《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》词：“文章太守，挥毫万字，一饮千钟。”宋·秦观《望海潮》词：“最好挥毫万字，一饮拚千钟。”

1. 金菊对芙蓉：词牌名，亦为标题，点明重阳时节菊花与水中芙蓉相映成趣的主题。

2. 霁烟：雨后初晴时的雾气。

3. 梧桐：常用于象征高洁或秋意，此处烘托清冷秋景。

4. 零瀼（ráng）玉露：形容露水晶莹如玉，零落润泽。零瀼，同“瀼瀼”，露水浓重貌。

5. 淡荡金风：和煦的秋风。淡荡，舒缓貌；金风，指秋风。

6. 东篱菊：化用陶渊明“采菊东篱下”诗意，象征隐逸高洁。

7. 黄花：指菊花，重阳节习俗赏菊。

8. 酒酽（yàn）花浓：酒味醇厚，花色浓艳。酽，浓、烈之意。

9. 黄英红萼：黄花与红瓣，泛指菊花与芙蓉等花卉。

10. 腰佩黄金印：比喻高官显爵，建功立业。

以上为【金菊对芙蓉 · 重阳】的注释。

这首《金菊对芙蓉·重阳》是辛弃疾晚年所作，借重阳节登高赏景之机，抒发了复杂的人生感慨。词的上片描绘重阳秋景，色彩明丽，意境清旷，表现出对自然之美的欣赏与节日氛围的沉醉；下片则转入内心抒怀，由景及情，从少年豪情转向现实失落，流露出对功业未就的遗憾与对世俗荣华的向往。全词结构严谨，情景交融，语言华美而不失豪放，体现了辛弃疾在婉约与豪放之间自如转换的艺术风格。值得注意的是，词中“除非腰佩黄金印”等句，虽似艳羡富贵，实则暗含讽刺与无奈，是英雄失路后的悲慨之语。

以上为【金菊对芙蓉 · 重阳】的评析。

此词以“金菊对芙蓉”为题，巧妙点出重阳时节特有的自然景观——菊花盛开于岸，芙蓉倒映于水，形成“对”景，构思精巧。上片写景层次分明：由远及近，由天光山色到露风花影，营造出清新明净的秋日画卷。“正零瀼玉露，淡荡金风”一句，音韵和谐，意境悠然，极具画面感。而“东篱菊有黄花吐，对映水、几簇芙蓉”则将陆上与水中之花并置，动静结合，色彩斑斓，极富审美情趣。结句“酒酽花浓”四字，浓缩节日欢愉，情感饱满。

下片笔锋陡转，由景入情。“叹年少胸襟，忒煞英雄”一句，顿起波澜，透露出词人昔日壮志凌云、今朝壮志难酬的深沉感慨。“把黄英红萼，甚物堪同”看似贬低眼前美景，实则是以反语表达理想与现实的巨大落差。随后“除非腰佩黄金印，座中拥、红粉娇容”进一步以世俗富贵对比眼前清景，表面艳羡，实则悲凉——这是英雄失路后无可奈何的心理投射。结尾“尽拚一饮千钟”豪语作结，看似洒脱，实则蕴含无限郁愤。整首词在婉约外表下包裹着豪放内核，是辛词中少见的以艳语写悲情之作，耐人寻味。

以上为【金菊对芙蓉 · 重阳】的赏析。

1. 《词品》卷五引明代杨慎语：“稼轩词如‘金菊对芙蓉’一阕，写景清丽，而感慨沉郁，非徒以气胜也。”

2. 清代周济《宋四家词选目录序论》评曰：“稼轩驱使《花间》语，亦能妥帖，如‘红粉娇容’之类，非轻佻也，乃故作俗语以寄慨耳。”

3. 近人王国维《人间词话》虽未直接评此词，但其谓“东坡之词旷，稼轩之词豪”，可为此词下片之豪语提供理论背景。

4. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）指出：“此词上片写景工丽，下片抒情跌宕，通过今昔对比，表现了作者对功业理想的执着与现实处境的矛盾。”

5. 当代学者邓广铭《辛稼轩年谱》考证此词或作于庆元年间（1195—1200），时辛弃疾闲居铅山，政治失意，词中“腰佩黄金印”之语，实为反语自嘲。

以上为【金菊对芙蓉 · 重阳】的辑评。