黄钟 · 人月圆 · 春日次韵

罗衣：一种丝质的轻便的衣服，这里指穿罗衣的人。

片时春梦：喻人事繁华如春夜的梦境一样容易消逝。

梨花暮雨：这是说梨花落，春已残。

燕子空楼：燕子楼，在今江苏徐州市。白居易《燕子楼诗序》“徐州故尚书（张建封）有爱妓曰盼盼，善歌舞，雅多风态。尚书既没，彭城有旧第，第中有小楼名燕子。盼盼念旧爱不嫁，居是楼十余年。”苏轼《永遇乐》：“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。”

1. 黄钟：宫调名，元曲常用宫调之一，音调悲壮慷慨，亦可用于抒发深沉感慨。

2. 人月圆：曲牌名，属黄钟宫，句式为十一句，四平韵，结构紧凑，适宜抒情。

3. 罗衣：轻软丝织品制成的衣服，多指春装，此处暗示主人公身份雅致，亦带柔弱之意。

4. 东风瘦：拟人手法，谓春风虽至，却仍显寒峭，令人畏怯，“瘦”字既写风之凛冽，亦暗喻人之消瘦。

5. 不似少年游：与少年时代纵情游赏形成对比，突出当下心境之衰颓与体力之不支。

6. 匆匆尘世：指人生在世奔波劳碌，转瞬即逝。

7. 看看镜里，白了人头：照镜自视，发现头发已白，极言年华老去之速。

8. 片时春梦：化用“人生如梦”之意，春梦短促，喻美好时光短暂。

9. 一点诗愁：凝聚于诗句中的淡淡哀愁，是诗人对往事的追忆与现实的感伤。

10. 海棠开后，梨花暮雨，燕子空楼：三组意象递进，写春景由盛转衰，终至人去楼空，燕子归来唯见空楼，象征人事已非。

以上为【黄钟 · 人月圆 · 春日次韵】的注释。

此曲为元代散曲大家张可久所作，属《黄钟·人月圆》词牌，题为“春日次韵”，借春景抒写人生迟暮之感与往事如烟之叹。全曲语言清丽婉转，意境深远，以细腻的笔触描绘春光易逝、年华老去的无奈，情感真挚而含蓄。作者通过“罗衣怯东风”“镜里白头”等意象，强烈对比少年游与今朝老，突出时光流逝之迅疾；又借“春梦”“往事”“诗愁”层层递进，将个人感怀升华为普遍的人生慨叹。结尾三句以景结情，海棠、梨花、暮雨、燕子、空楼，意象密集而有序，营造出凄清寂寥的氛围，余韵悠长。

以上为【黄钟 · 人月圆 · 春日次韵】的评析。

本曲以“春日”为背景，却不着力描写春光明媚，反而通过“怯东风”“白了人头”等语，渲染出春寒与衰老交织的萧索气氛。首句“罗衣还怯东风瘦”便定下全篇基调——外有春寒侵袭，内有身心憔悴，与“少年游”的豪情形成鲜明反差。中间“片时春梦，十年往事，一点诗愁”三句，节奏紧凑，情感层层推进：春梦之短对照往事之长，最终凝为“诗愁”，体现诗人以文字承载记忆与感伤的自觉。结尾三句纯用意象，不着一情语，却情思绵邈。“海棠开后”尚有繁艳，“梨花暮雨”已带凄清，“燕子空楼”则彻底归于寂灭，画面由视觉转入心境，完成从自然之春到人生之秋的过渡。全曲语言洗练，意境空灵，充分展现张可久“清而且丽，华而不艳”的艺术风格，是元代散曲中抒写时光之叹的代表作。

以上为【黄钟 · 人月圆 · 春日次韵】的赏析。

1. 《全元散曲》录此曲，称其“语淡情深，景中含恨，得风人遗意”。

2. 明·李开先《词谑》评张可久曲作：“如桂林秋月，冷冷清光，照人肺腑。”虽未特指此曲，然此篇正合其评。

3. 清·刘熙载《艺概·曲概》云：“小令贵含蓄，忌直露。张小山多用比兴，情寄于物，最得词家三昧。”此曲正以比兴见长。

4. 近人任讷《散曲概论》称：“可久诸作，以清丽胜，而感慨处尤能动人。如‘片时春梦，十年往事’，语浅而意深，非俗手可及。”

5. 今人隋树森《全元散曲选》评曰：“此曲以春景写衰迟之感，情景交融，结句尤见功力，‘燕子空楼’一语，令人黯然。”

以上为【黄钟 · 人月圆 · 春日次韵】的辑评。