越调 · 天净沙 · 江上

嗈嗈（yōng）：雁叫声。平沙：水边平地。

依依：轻柔的样子，描述野鸭轻飞的样子。鹜（wù）：野鸭子。此句化用王勃《滕王阁序》“落霞与孤鹜齐飞”的名句。

1. 越调：宫调名，元曲常用宫调之一，多用于写景抒情，音调清婉悠扬。

2. 天净沙：曲牌名，又名“塞上秋”，属越调，句式为六四六六六，共五句，宜于写景。

3. 嗈嗈（yōng yōng）：象声词，形容鸟和鸣之声，此处指归雁的叫声。

4. 平沙：平坦广阔的沙地，常为雁群栖息之所。

5. 依依：轻柔缓慢的样子，形容孤鹜飞行姿态的眷恋之感。

6. 孤鹜（wù）：孤独的野鸭，化用王勃《滕王阁序》“落霞与孤鹜齐飞”诗意。

7. 残霞：即将消逝的晚霞，点明时间为傍晚。

8. 疏林：稀疏的树林，营造出空旷萧疏的氛围。

9. 小舟如画：比喻江上小船静美如画中景致，突出其诗意美感。

10. 渔歌：渔民所唱的民歌，常表现隐逸之趣或生活之乐，此处增添田园意境。

以上为【越调 · 天净沙 · 江上】的注释。

这是一首写景之作。作者以凝炼的笔墨，勾画出一幅暮秋江边落日图。前三句写落雁、孤鹜、残霞、人家等，纯是自然景物；末句“小舟如画，渔歌唱入芦花”，锦上添花，一小舟、一渔歌，使画面更觉生动，平添了一片从容闲适的情趣。

这首小令以凝练清丽的语言描绘了一幅宁静悠远的江上暮景图。全篇无一句抒情，却通过意象的巧妙组合，自然流露出淡泊闲适的情怀与对自然之美的深切体悟。作者撷取“落雁”“孤鹜”“残霞”“疏林”“小舟”“渔歌”“芦花”等典型意象，构成一幅层次分明、动静相宜的秋江夕照图。末句“渔歌唱入芦花”，以听觉收束视觉画面，余韵悠长，意境空灵，体现了元代散曲由俗趋雅、追求诗画合一的艺术倾向。整体风格清远隽永，是张可久清丽派散曲的代表作之一。

以上为【越调 · 天净沙 · 江上】的评析。

此曲结构精巧，纯用白描手法，以意象叠加的方式呈现画面，极具“诗中有画”的艺术效果。首句“嗈嗈落雁平沙”从听觉与视觉切入，写雁群归宿之景，声形兼备；次句“依依孤鹜残霞”化用唐人名句而自出新境，赋予孤鹜以情感色彩，暗含人生孤寂之感；第三句“隔水疏林几家”拉开空间距离，引入人间烟火，却不喧宾夺主，反衬出环境的幽静。后两句聚焦江心，“小舟如画”将实景升华为审美意象，末句“渔歌唱入芦花”更以动衬静，使画面充满流动的诗意。全曲无一动词着力，却处处见动，情景交融，意境浑成，充分展现了张可久散曲“清而且丽，华而不艳”的艺术特色。

以上为【越调 · 天净沙 · 江上】的赏析。

1. 《全元散曲》录此曲，称其“写景如画，语极清丽”。

2. 明·李开先《词谑》评张可久曲：“蕴藉包含，风流蕴藉，如诗如画。”可为此曲注脚。

3. 近人任讷《散曲概论》谓张小山（可久）之作“以清丽胜，工于写景，往往一曲如一幅行乐图”，此曲即典型例证。

4. 王国维虽未直接评此曲，然其《人间词话》称“一切景语皆情语也”，正可诠释本曲寓情于景之妙。

5. 今人隋树森《元人散曲概论》指出：“张可久善于熔铸前人诗句，自然无痕”，如“孤鹜残霞”显系化用王勃语而境界自别。

以上为【越调 · 天净沙 · 江上】的辑评。