人月圆 · 春日湖上

小楼还被门前青山阻碍了去路，因为青山隔断了视线，不能看到遥远的楚天。昨天晚上做了一个梦，梦到那人如玉般，不知道在何处吹着箫。门前朝朝暮暮与我相对的，只有毫无情意的秋月和按约而至的春潮。心事忧愁不定，似飞花一般，双眉紧锁不展，恰如残柳。

以上为人月圆 · 春日湖上的翻译。

人月圆：曲牌名。此词调始於王晉卿，因其词中「人月圆时」句，取以为名。《中原音韵》入「黄鐘宫」。曲者，小令用。有幺篇换头，须连用。 碍：遮挡。 楚天：长江中下游一带的天空。 「那人如玉，何处吹箫」句：杜樊川《寄扬州韩绰判官》诗：「二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫」。借用意境表达怀念。 有信春潮：潮水有涨有落，其去来都有定时，称为「信潮」。 飞花：飘飞的落花。

以上为人月圆 · 春日湖上的注释。

《人月圆·春日湖上》是元代散曲家张小山创作的一首散曲。这首散曲写作者勘破世情和诗酒自娱的隐士生活。首二句写千古兴亡，气势宏大，以下过渡到山中生活，恬静淡雅。中间的转折是一个「倦」字，而从这一个字中又可看见他深深隐藏着的愤懑。这首散曲用白描，而语言雅致；写景形象熨贴，委婉含蓄，亦小山典雅之作。

以上为人月圆 · 春日湖上的评析。

「小楼」两句，写从小楼远望。西湖到处是青山，故作者在楼上远望时，被层叠的青山隔断了视线，不能望见遥远的「楚天」。这两句，情调有点惆怅，不但通过意象来表现，而且通过一个「还」字强调出来。「还」字有「又」和「仍」的意思，就是说，本来想眺望远方，不料又被青山妨碍了，不能达到目的；这就显出了懊恼之意。曲文一开头就笼罩了一层低沉不快的情绪绪，从而为下面只体的叙述抒情定下了基调。 「昨宵入梦」三句为叙事，是说那位如花似玉的美人，昨天晚上进入到自己的梦境中来了，但她现在却不知在什么地方。这里借用杜樊川《寄扬州韩绰判官》诗，展现了一个美丽而又惆怅的梦境。说它美丽，是因为美人入梦，必有许多旖旎温馨，说它惆怅，是因为醒後相忆，不知她身在何处。这种别後酌「分明又向华胥见」（姜白石《踏莎行》），是曾令许多文人才士难堪的，张可久自不能例外。如果回过头来看，就会对开头两句有更深一层的了解。原来，所谓「遥断楚天遐」，实寓两地分离，同「那人」的关系被隔断之意；而「青山」之碍，就可能包括人事的因素了。作者藉景抒情的技巧，於此可见。 「门前朝暮」三句，沿着前篇的情感之流继续发展，叙述那段时间的生活：朝朝暮暮同自己相对的，衹有「秋月」与「春潮」而已，非常寂寞，无聊。然而还不止此，「秋月」而曰「无倩」，「春潮」而曰「有信」，这就增加了数倍的感伤色彩。苏东坡《水调歌头·中秋》词，有句云：「转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事偏向别时圆。」埋怨秋月的无情，这里的「无情秋月」，即用其意。唐代李益《江南曲》有「嫁与瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。」埋怨潮来有信，人归无期，这里的「有信春潮」亦用其意。因此，这三句在叙事写景中蕴含的感情色彩是浓厚的。 「看看憔悴」二句，结合暮春景物特征，借「飞花」与「残柳」，喻心绪的惆怅，形容的憔悴，「飞花」无定著，像心境的摇曳不定，「残柳」有亏缺，像双眉的皱损败残，这说明作者很善於形容。 这首曲，借暮春景物以抒发怀人的愁思，重在抒情而不是写景，而在情感的表达上又显得形象而含蓄，体现了张可久散曲典雅蕴藉的风格。

以上为人月圆 · 春日湖上的赏析。

原文学艺术出版社社长黄克《中国古典韵文精选文库·元曲精选》：对玉人的眷眷思盼，使诗人心神交瘁，然而又不直接抒发，而是结合暮春景物，以花柳相比，所谓「飞花心事，残柳眉梢」，极其形象熨贴，极其委婉含蓄，亦小山典雅之作。

以上为人月圆 · 春日湖上的辑评。

rén yuè yuán chūn rì hú shàng。

人月圆 · 春日湖上。

zhāng kě jiǔ。

张可久。

xiǎo lóu hái bèi qīng shān ài，

小楼还被青山碍，

gé duàn chǔ tiān yáo。

隔断楚天遥。

zuó xiāo rù mèng，

昨宵入梦，

nà rén rú yù，

那人如玉，

hé chǔ chuī xiāo。

何处吹箫。

mén qián zhāo mù，

门前朝暮，

wú qíng qiū yuè，

无情秋月，

yǒu xìn chūn cháo。

有信春潮。

kàn kàn qiáo cuì，

看看憔悴，

fēi huā xīn shì，

飞花心事，

cán liǔ méi shāo。

残柳眉梢。

以上为人月圆 · 春日湖上的拼音版。