双调 · 青江引（四首）

茅屋秋风破：肃宗上元二年（761）秋八月，一阵暴风卷走了杜甫草堂盖的茅草，他写了传诵千古的名篇《茅屋为秋风所破歌》。此取其句。

春枕：等于说春睡。

槲：落叶乔木，花黄褐色，果实球形，叶可喂柞蚕。丹灶：炼丹炉。按本句词序实应为“丹灶烧槲叶”。

春自老：春光在不知不觉中水消逝。

“离愁”二句：冯延巳《清平乐》：“双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。”欧阳修《采桑子》：“垂下帘栊，双燕归来细雨中”。张炎《解连环》：“未羞他双燕归来，画帘半卷。”这里是化其用意。

暗水流花片：杜甫《绝句漫兴九首》之五：“颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。”秦观《望海潮》词：“无奈归心，暗随流水到天涯。”这里是合用其意。

红叶天：秋天。因那时木叶尽红，霜林如醉 。

1. 红尘：指世俗社会，充满喧嚣与纷争。

2. 茅屋秋风破：化用杜甫《茅屋为秋风所破歌》诗意，表现居所简陋，但心境超脱。

3. 老砚闲工览：指搁置笔墨，不再从事写作或公务，体现隐居之闲。

4. 玉梅：白梅之美称，因其色如玉而得名。

5. 好山云占了：形容山色被云雾笼罩，幽静无人。

6. 松风响翠涛：松林在风中摇曳，声如波涛，比喻生动。

7. 槲叶烧丹灶：用槲树叶烧火炼丹，反映道家隐士生活情趣。

8. 春自老：春天自然逝去，无人惊觉，突出隐者忘时之态。

9. 上下双飞燕：燕子成双飞翔，反衬人物孤独。

10. 问我归期末：西风传讯，家人盼归，点出游子羁愁。

以上为【双调 · 青江引（四首）】的注释。

这组小令以“双调·青江引”为曲牌，共四首，分别题为《幽居》《山居春枕》《春晚》《秋怀》，皆为张可久晚年隐逸生活的写照。四首曲子各具情境，或写闲居之乐，或抒春睡之适，或叹春去之愁，或寄秋思之远，情感层层递进，意境由静至动、由淡至浓。语言清丽自然，意象空灵雅致，体现了元代散曲“清丽派”的典型风格。张可久善用白描手法，不事雕琢而情致宛然，尤以末两首借景抒情、情景交融见长，将羁旅之思与季节变迁融为一体，余韵悠长。

以上为【双调 · 青江引（四首）】的评析。

张可久是元代“清丽派”散曲的代表作家，其作品多写山水隐逸、感时伤怀，语言典雅，格调高远。此组《青江引》四首虽短小，却结构精巧，意境深远。

首曲《幽居》以“是非不到”开篇，直抒避世之志，继而以“茅屋秋风破”呼应杜诗，却不哀苦，反显安然。“老砚闲工览”一句，写出弃仕归隐、不问世事的从容。结尾“疏篱外玉梅三四朵”，以极简之笔勾勒出高洁之境，梅花象征孤芳自赏，恰是诗人精神写照。

次曲《山居春枕》进一步描绘山居之幽。“好山云占”写景空灵，“尽日无人”写境清寂。松风如涛，槲叶燃灶，视听结合，动静相宜。末句“先生醉眠春自老”，以醉眼观春，春亦随之老去，物我两忘，意境全出。

第三曲《春晚》转写离愁。“帘未卷”见慵懒，“双飞燕”反衬孤寂。孤云、暗水、落花，层层渲染暮春凄清之景。“日长春去远”一句，表面写春光绵长，实则言春已远去，留恋与无奈交织，含蓄深婉。

末曲《秋怀》最为人称道，被誉为元曲中的绝唱。“西风信来”设问起头，情致顿生。后三句纯用意象叠加：“雁啼红叶天”写视觉与听觉之壮美，“人醉黄花地”写人事之萧索，“芭蕉雨声秋梦里”结于梦境，雨声淅沥，梦魂难安，将游子思归之情推向高潮。此曲堪称“意象并置”手法的典范，与马致远《天净沙·秋思》异曲同工。

以上为【双调 · 青江引（四首）】的赏析。

1. 《全元散曲》评张可久：“清而且丽，华而不艳，如秋兰扬芬，春莺啭树。”

2. 明·朱权《太和正音谱》称：“张小山之词，如瑶天笙鹤。其词清俊，有姜白石风致。”

3. 清·刘熙载《艺概·曲概》云：“张小山《青江引》数首，以自然为宗，情真景真，宛然有唐人绝句风味。”

4. 近人任讷《散曲丛刊》评《秋怀》：“‘雁啼红叶天’三句，纯用意象，不著议论，而归思万端，尽在言外，可谓神品。”

5. 王国维《人间词话》虽主诗词，然其“一切景语皆情语”之说，正可移评此组曲作，尤以《春晚》《秋怀》为最。

以上为【双调 · 青江引（四首）】的辑评。