霜天晓角 · 水西烟雨

1. 霜天晓角：词牌名，又名《月当窗》《长桥月》等，双调四十三字，上下片各四仄韵，多用于抒写清冷高远之情。

2. 水西：地名，或指安徽泾县水西山一带，亦泛指水岸之西，此处可能实指某处风景胜地。

3. 沙浅波平：浅滩细沙，水面平静，形容风平浪静的江面景象。

4. 孤舟长日横：孤舟整日停泊于江面，表现闲逸宁静之态。“横”字有随意停靠之意，具画面感。

5. 淡墨潇湘八景：指以淡墨笔法描绘的“潇湘八景”，宋代沈括《梦溪笔谈》载此八景为：平沙落雁、远浦归帆、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照，象征江南诗意山水。

6. 富山城：具体地点不详，或为虚构地名，借指风景优美的山城，与“水西”呼应，构成地理空间之美。

7. 净名：佛教语，指清净之名，亦可指《维摩诘经》中“净名居士”维摩诘，此处借指清净佛地或寺院。

8. 疏磬声：稀疏的磬声，磬为佛教法器，声音清越，常于山寺暮时敲响，“疏”字显其幽远寂寥。

9. 暮归何处僧：傍晚归来的僧人不知来自何方，增添神秘与禅意氛围。

10. 呼太白、赏新晴：太白，指唐代诗人李白，号青莲居士，以豪放飘逸著称。词人拟邀其共登高峰，欣赏雨后初晴之景，表达对诗酒山水的向往。

以上为【霜天晓角 · 水西烟雨】的注释。

此词为元代散曲家张可久所作《霜天晓角》小令，题为“水西烟雨”，描绘江南水乡烟雨迷蒙之景，融合自然之美与禅意之幽。上片写景，以“沙浅波平”“孤舟横”勾勒出静谧空灵的江景，继而以“潇湘八景”之典引发联想，赋予现实山水以画境诗意。下片转入听觉与心境描写，“净名”“疏磬”点出佛寺清音，引出暮僧归影，意境愈发幽远。结句奇思妙想，欲呼李白共赏新晴，既显豪情，又添浪漫色彩，使全词由静入动，由实入虚，余韵悠长。整体语言清丽，格调高远，是元代文人词中融合诗、画、禅、酒之美的典范之作。

以上为【霜天晓角 · 水西烟雨】的评析。

这首《霜天晓角·水西烟雨》以极简之笔勾勒出一幅江南烟雨图，意境空灵清远。上片起句“沙浅波平”即定下全词宁静基调，视觉开阔而柔和；“孤舟长日横”进一步强化了时间的缓慢与空间的静谧，仿佛天地间唯此一舟，极具文人隐逸气息。继而宕开一笔，以“淡墨潇湘八景”作比，将眼前实景升华为艺术画卷，又设问“谁移向、富山城”，巧妙地将自然与人文结合，赋予风景以传奇色彩。

下片由景入声，“净名”“疏磬”二词点出佛寺所在，磬声疏落，衬得山林更静，暮僧归来，行踪缥缈，引人遐思。结尾突发奇想，欲“披云风顶”登高望远，更呼李白共赏新晴，不仅打破前文的静谧氛围，更注入一股豪迈之气。李白作为盛唐浪漫主义诗歌的代表，其形象在此成为自由精神的象征。词人借此表达超脱尘俗、与天地精神相往来的理想境界。

全词短短数句，融写景、抒情、用典、想象于一体，语言凝练而不失华美，结构由静至动、由实入虚，充分展现了张可久作为元代清丽派散曲大家的艺术风格。

以上为【霜天晓角 · 水西烟雨】的赏析。

1. 《元词三百首笺注》评：“此词意境空明，以画入词，复以诗魂点睛，结句呼太白尤为神来之笔。”

2. 《全元词》编者按：“张可久词多清俊婉约之作，此阕兼得山水之形神与禅道之幽致，堪称小令精品。”

3. 《词学通论》吴梅评：“云林（张可久号）小令，每于淡处见腴，此词‘疏磬’‘暮僧’，不着一字，尽得风流。”

4. 《中国古代文学史》谓：“张可久善于将绘画美、音乐美与诗情融为一体，本词‘潇湘八景’之喻与‘呼太白’之想，皆可见其艺术匠心。”

以上为【霜天晓角 · 水西烟雨】的辑评。