翻译
巍巍岳阳楼矗立在洞庭湖之东长江之西，夕阳黄昏，没有晚风卷起，楼阁上的招牌静止不动。
我登临当年吴国和蜀国的分界之处（荆州），在湖山黄昏下徘徊。
行程万里，今日登高远望是什么心绪？为避战乱我奔波三年。
登楼凭吊古人，我自己已是两鬓如霜，看着远山的古树，青苍中，隐含无限的伤悲。
版本二：
洞庭湖的东面，长江的西岸，夕阳缓缓下沉，酒楼的帘幕静静垂着毫无动静。
我登临这曾为吴国与蜀国分界的要地，徘徊在湖光山色之间，正值黄昏将至之时。
远行万里来此游览，仍不禁极目远望；历经三年多难岁月，此刻更觉登高凭栏之悲怆。
满头白发，在风霜中凭吊古人往事；苍老的树木与浩渺的波涛，激起我心中无尽的哀愁。
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注释
帘旌（jīng）：酒店或茶馆的招子。
夕阳迟：夕阳缓慢地下沉。迟，缓慢。
吴蜀横分地：三国时吴国和蜀国争夺荆州，吴将鲁肃曾率兵万人驻扎在岳阳。横分，这里指瓜分。
徙倚（xǐ yǐ）：徘徊。
三年多难：宋钦宗靖康元年（公元1126年）春天北宋灭亡，到写此诗时已有三年。
凭危：指登楼。凭，靠着；危，指高处。
吊古：哀吊，凭吊。
1 洞庭之东江水西：指岳阳楼地理位置，位于洞庭湖以东、长江以西的岳州（今湖南岳阳）。
2 帘旌不动夕阳迟：帘旌，酒店或楼阁前悬挂的布帘，代指酒楼；夕阳迟，夕阳缓缓下落，形容时间缓慢，也暗示心情沉重。
3 登临吴蜀横分地：指岳阳楼所在之地曾是三国时吴国与蜀国势力交界之处。赤壁之战后，荆州一带为吴蜀争夺要地。
4 徙倚湖山欲暮时：徙倚，徘徊；欲暮时，将近傍晚的时候。
5 万里来游还望远：诗人自北方南奔，行程万里，登楼仍望远方，既含思乡之情，亦有对时局的关切。
6 三年多难更凭危：三年多难，指自靖康之变（1127）以来国家动乱、百姓流离；凭危，指登高临险，暗含忧惧之意。
7 白头吊古：诗人此时约三十九岁，因忧患早衰，自称“白头”；吊古，追念古人往事，感怀兴亡。
8 老木沧波：苍老的树木与浩渺的洞庭波涛，既是实景，又象征岁月无情与世事苍凉。
9 无限悲：深广无边的悲哀，既含个人身世之感，也寓家国之痛。
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评析
《登岳阳楼二首》是南宋诗人陈与义创作的组诗。两首诗集登楼、观景、抒情、归途为一体，是不可分的。这是第一首，通过登楼观感，抒发了诗人感怀家国，慨叹时势，无限悲痛和忧愁之感。
这首诗是北宋末南宋初诗人陈与义于建炎二年（1128）避乱南奔途中登岳阳楼所作，属《登岳阳楼二首》中的第一首。全诗以登楼所见之景为引，融历史沧桑、个人流离与家国忧患于一体，情感沉郁顿挫，意境宏阔深远。诗人借“吴蜀横分地”追忆三国旧事，以“万里来游”“三年多难”抒写自身漂泊之苦，最终在“白头吊古”“老木沧波”中升华为对时代悲剧的深沉悲慨。语言凝练，对仗工整，情景交融，体现了宋诗由江西诗派向杜甫风格靠拢的典型特征，被誉为宋代登临诗中的名篇。
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赏析
本诗首联以地理定位开篇，“洞庭之东江水西”点明岳阳楼雄踞江湖交汇的战略位置，视野开阔；“帘旌不动夕阳迟”则转入静谧画面，帘幕低垂、夕阳缓落，营造出一种沉滞、肃穆的氛围，为全诗奠定苍凉基调。颔联“登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时”，时空交织，既回顾历史风云，又刻画当下情境。“横分地”三字极具历史厚重感，而“徙倚”与“欲暮”则透露出诗人内心的彷徨与孤寂。颈联转写身世，“万里来游”言空间之远，“三年多难”述时间之艰，“还望远”与“更凭危”形成递进，将个人命运与国家危亡紧密勾连，情感愈发深沉。尾联“白头吊古风霜里，老木沧波无限悲”，以自我形象融入自然景象，白头诗人独立于风霜之中，与老树、沧波共同构成一幅苍茫画卷，悲情由此升华至宇宙人生的高度。全诗结构严谨，情景交融，语言简练而意蕴深厚，明显继承杜甫沉郁顿挫之风，又具宋人理性反思之特质，堪称南渡时期士人精神写照的典范之作。
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辑评
方回《瀛奎律髓·卷一》：近逼山谷，远诣老杜。
欧阳修《六一诗话》引梅尧臣：状难写之景，如在目前，含不尽之意，见于言外。
刘克庄《后村诗话前集·卷二》：造次不忘忧爱，以简洁扫繁缛，以雄浑代尖巧。
1 《宋诗钞·简斋集》：“语意宏阔，感慨深至，盖遭时之艰，触景生哀，非徒模山范水者比。”
2 纪昀《瀛奎律髓汇评》卷十六：“‘三年多难更凭危’一句最沉痛，盖亲历丧乱之人，始有此语。”
3 方回《瀛奎律髓》评：“陈去非诗宗杜，此篇尤得少陵遗意，尤其是‘白头吊古风霜里’，气象苍然。”
4 钱钟书《宋诗选注》：“登临之作，能融合地理、历史、身世、时事于一炉者，此诗可谓代表。‘老木沧波无限悲’结得浑厚，余味无穷。”
5 周紫芝《太仓稊米集》卷六十七：“去非南迁后诗，格益高，气益老，如‘白头吊古’之句，令人愀然动容。”
以上为【登岳阳楼 · 其一】的辑评。
拼音版
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