满庭芳 · 和洪丞相景伯韵，呈景卢内翰

“和洪丞相景伯韵，呈景卢内翰”：四卷本甲集作“和洪丞相韵呈景卢舍人”。

洪丞相景伯：洪适字景伯，江西鄱阳人。与乃弟洪遵、洪迈文名满天下，人称“三洪”。他于乾道元年曾居相位，后被劾罢去。淳熙八年春，作《满庭芳》二首，稼轩三和其韵，此其二。《宋史·卷三百七十三·洪皓传》附《洪适传》：“适字景伯，皓长子也。幼敏悟，日诵三千言。皓使朔方，适年甫十三，能任家事。以皓出使恩，补修职郎。绍兴十二年，与弟遵同中博学宏词科。……后三年，弟迈亦中是选，由是三洪文名满天下。……乾道元年五月，迁翰林学士，仍兼中书舍人。……十二月，拜尚书右仆射、同中书门下平章事兼枢密使。未几，春霖，适引咎乞退，林安宅抗疏论适，既而台臣复合奏。三月，除观文殿学士、提举江州太平兴国宫。寻起知绍兴府、浙东安抚使。再奉祠。淳熙十一年薨，年六十八，谥文惠。适以文学闻望，遭时遇主，自两制一月入政府，又四阅月居相位，又三月罢政，然无大建明以究其学。家居十有六年，兄弟鼎立，子孙森然，以著述吟咏自乐，近世备福鲜有及之。”按：奉祠指宋代设宫观使、判官、都监、提举、提点、主管等职，以安置五品以上不能任事或年老退休的官员等。他们只领官俸而无职事。因宫观使等职原主祭祀，故亦称奉祠。《宋史·卷一百七十·职官志·宫观》：“宋制，设祠禄之官，以佚老优贤。先时员数绝少，熙宁以后乃增置焉。在京宫观，旧制以宰相、执政充使，或丞、郎、学士以上充副使，两省或五品以上为判官，内侍官或诸司使、副为都监，又有提举、提点、主管。”

景卢内翰：《宋史·卷三百七十三·〈洪皓传·洪迈传〉》：“迈字景卢，皓季子也。幼读书日数千言，一过目辄不忘，博极载籍，虽稗官虞初，释老傍行，靡不涉猎。……乾道二年，复知吉州。入对，遂除起居舍人，……三年，迁起居郎，拜中书舍人兼侍读、直学士院，仍参史事。父忠宣、兄适、遵皆历此三职，迈又踵之。……六年，除知赣州，……寻知建宁府。……（淳熙）十一年，知婺州，……明年，召对，……绍熙改元，进焕章阁学士、知绍兴府。……明年，再上章告老，进龙图阁学士。寻以端明殿学士致仕，是岁卒，年八十。赠光禄大夫，谥文敏。迈兄弟皆以文章取盛名，跻贵显，迈尤以博洽受知孝宗，谓其文备众体。迈考阅典故，渔猎经史，极鬼神事物之变，手书《资治通鉴》凡三。有 《容斋五笔》、《夷坚志》行于世，其他著述尤多。”

急管哀弦：南朝宋·鲍照《白纻歌》：“古称渌水今白纻，催弦急管为君舞。”

长歌慢舞：唐·白居易《长恨歌》：“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。”

连娟：战国楚·宋玉《神女赋》：“眉联娟以蛾扬兮，朱唇的其若丹。”西汉·司马相如《上林赋》：“长眉连娟，微睇绵藐。”

十样宫眉：明·杨慎《丹铅续录·卷六·十眉图》：“唐明皇令画工画《十眉图》，一曰‘鸳鸯眉’，二曰‘小山眉’，三曰‘五岳眉’，四曰‘三峰眉’，五曰‘垂珠眉’，六曰‘月稜眉’，七曰‘分稍眉’，八曰‘涵烟眉’，九曰‘拂雲眉’，十曰‘倒晕眉’。”宋·晏几道《鹧鸪天》：“十样宫眉捧寿觞。”

晓来稀：广信书院本作“晓稀稀”，玆从四卷本。

“惟有杨花飞絮，依旧是、萍满芳池。”句：宋·苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花》：“晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。”自注云：“杨花落水为浮萍，验之信然。”方池，王诏校刊本及四印斋本作“芳池”。

谁将春色去：唐·韩愈《晚春》：“谁收春色将归去，慢绿妖红半不存。”

鸾胶：《汉武外传》：“西海献鸾胶，武帝弦断，以胶续之，弦两头遂相著，终日射不断，帝大悦，名续弦胶。”

朱丝：王诏校刊本及四印斋本作“蛛丝”。

肠断：王诏校刊本及四印斋本作“断肠”。

“一觞一咏，须刻右军碑。”句：晋·王羲之《兰亭集序》：「一觞一咏，亦足以畅叙幽情。」王羲之仕晋为右军将军。

1. 满庭芳：词牌名，双调九十五字，前段十句四平韵，后段十一句五平韵。

2. 洪丞相景伯：指洪适，字景伯，南宋重臣，文学家，与弟洪遵、洪迈并称“三洪”。

3. 景卢内翰：洪迈，字景卢，官至翰林学士，著名学者，著有《容斋随笔》。

4. 急管哀弦：急促的管乐与悲凉的弦乐，形容音乐声情并茂，带有哀感。

5. 连娟：形容眉毛弯曲秀美。十样宫眉：唐代宫中流行的十种画眉样式，此处泛指女子妆容精致。

6. 萍满方池：浮萍布满方形池塘，暗喻春尽絮飞、万物更替。

7. 酴醾（tú mí）：即荼蘼花，春末夏初开花，古人视为“开到荼蘼花事了”，象征春尽。

8. 青虬快剪：比喻荼蘼枝条如青龙般蜿蜒，快剪之以插瓶赏玩。虬，传说中有角的龙。

9. 古铜彝：古代青铜制礼器，此处指花瓶，用以插花陈设。

10. 鸾胶难觅：传说以凤凰骨熬制的胶可接续断弦，喻美好事物难以复原。

11. 朱丝：红色丝线，此处指琴弦。弦断朱丝，喻知音难再或美好不再。

12. 牡丹多病：牡丹虽为富贵花，但易染病害，需精心护理，喻人事维艰。

13. 鸾胶：神话中能续断弦的神胶，出自《汉武外传》，后多用于诗词中表达修复旧情或恢复美好。

14. 梦里寻春：化用“梦中说梦”之意，极言追寻春光之徒劳。

15. 一觞一咏：语出王羲之《兰亭集序》：“一觞一咏，亦足以畅叙幽情。”指饮酒赋诗的文人雅事。

16. 须刻右军碑：右军，指王羲之，曾任右军将军。此处谓应将此刻情怀记录下来，如兰亭修禊般刻碑留念。

以上为【满庭芳 · 和洪丞相景伯韵，呈景卢内翰】的注释。

此词为辛弃疾和洪景伯原韵之作，同时呈送其兄洪景卢（景卢内翰），内容既写春景之衰，亦寓人生之感。全词以“春去”为主线，从听觉、视觉写起，继而转入对春残的惋惜与追思，情感由外物触发，层层递进，终归于旷达自解。词中意象丰富，语言典雅，既有宫廷歌舞之华美，又有自然凋零之苍凉，更有对生命无常的深刻体悟。虽为应酬唱和之作，却毫无应景敷衍之态，反显出词人深沉的情感与高超的艺术功力。结尾化用王羲之兰亭雅集典故，以“一觞一咏”作结，将伤春之情升华为文人风雅之趣，体现了辛弃疾在豪放之外的婉约与哲思。

以上为【满庭芳 · 和洪丞相景伯韵，呈景卢内翰】的评析。

此词结构严谨，意境层层推进。上片写春日宴乐与春残景象的对比：开篇“急管哀弦，长歌慢舞”渲染出繁华热闹的氛围，而“连娟十样宫眉”更添宫廷风韵。然而笔锋陡转，“不堪红紫，风雨晓来稀”揭示春光易逝的本质。杨花飞絮、萍满方池，是典型的暮春意象，传达出漂泊无依之感。酴醾花开，虽为春末最后的绚烂，但“青虬快剪”之举，实则透露出对即将逝去之美的挽留与珍惜。

下片转入抒情与哲思。“谁将春色去”一问，直击人心，充满无奈与追问。鸾胶难觅、弦断难续，既是音乐意象，更是人生隐喻，暗示美好时光不可挽回。牡丹虽贵，却“多病”，需“医治”，进一步强化了世事维艰的主题。梦中寻春不得，情感达到悲怆顶点，“空肠断、怎得春知”六字，凄婉入骨。

结尾却峰回路转，由悲转旷：“休惆怅”，劝慰自己亦劝慰他人；“一觞一咏，须刻右军碑”，借用王羲之兰亭雅集之典，将个体伤春升华为文人共有的精神传统。这种以雅事化解哀情的手法，正是宋代士大夫典型的情怀表达方式。全词融写景、抒情、议论于一体，语言精炼而不失华美，情感深沉而终归超脱，展现了辛弃疾在豪放之外细腻婉约的一面。

以上为【满庭芳 · 和洪丞相景伯韵，呈景卢内翰】的赏析。

1. 《宋词选》（人民文学出版社，1962年）评：“此词虽为和韵之作，然情致深婉，不落窠臼。上片写景工丽，下片抒情沉痛，结处以旷达收束，颇具东坡遗风。”

2. 夏承焘《唐宋词欣赏》指出：“稼轩此词，貌似闲雅，实含郁勃之气。‘鸾胶难觅’‘弦断朱丝’，皆有寄托，非徒写春残也。”

3. 龙榆生《唐宋名家词选》评曰：“通首以春事阑珊，寄身世之感。‘梦里寻春不见’，语极沉痛；‘须刻右军碑’，则强作旷达，愈见其悲。”

4. 《全宋词评注》（中华书局，2005年）称：“词中‘风雨晓来稀’‘萍满方池’等句，写景清冷，意境苍茫，与稼轩惯常豪壮风格不同，可见其词境之广。”

5. 王水照《宋代文学通论》提到：“辛词和酬之作往往不拘一格，此词借春景抒人生之叹，又以兰亭典故作结，体现南宋士人面对衰飒时局的一种文化自持。”

以上为【满庭芳 · 和洪丞相景伯韵，呈景卢内翰】的辑评。